简介：任何一种艺术作品的产生，都只是艺术活动的最初阶段，在艺术作品完成后获得读者的接受与认可，才使艺术作品价值与潜能真正发挥。从各种艺术的表现形式来看，书法艺术鉴赏具有一定的特殊意义。无论是从创作还是从价值属性来看，都具有其它艺术作品所不能具备的艺术性能。在临摹创作的过程中，书法鉴赏具有一定的应用价值与启示。本文就书法艺术鉴赏对临摹创作的启示进行分析。

简介：书法艺术创作是一种精神创造活动。怎样创作，使之成为“精品”，涉及的问题较多。本文试从“规定性与多样性”、“有法与无法”、“主体与客体”三个角度加以论证、阐明其辩证关系，以期澄清当前书法界创作思想上的一些模糊认识。

简介：《阎秉会书法序》寒碧)阎秉会认为,一个书法家如果不是按照自己的方式得出书法的本质思考,从而获得书法,那么他将永远不会真正理解书法。这和我的想法略同。当代书坛的两大弊症——泥古与趋时——都是不尚本质思考的恶果。泥古者以为进入经典就是走向古代,把对艺术经验的认识看成对生命体验的弃置,栖身于一个与现实和主体分离的世界,将仅有的一点才情都交给古人打发了。所谓『优孟抵掌、

简介：5月4日上午，蓬溪县首届青年廉政书法创作大赛在该县奎阁广场隆重举行。经过层层遴选，共有54名青年参加这场比赛。

简介：

简介：摘 要：书法是我国宝贵的艺术和文化遗产，具有悠久的历史。书法创作需要打上时代的烙印，融入丰富的现代设计意识，是推动书法艺术不断发展的有效措施。为此，本文首先阐述了书法创作中蕴涵的强烈设计意识的成因，分析了设计意识与当代书法创作的关联，阐明了在当代书法创作中丰富设计意识的重要性和必要性，进而提出了在当代书法创作中有效地融入设计意识的具体措施，仅供有关人士交流借鉴。

简介：“才明白，爱上了你等于爱上了寂寞”，这是一句歌词，当选择爱上了书法就似乎也等于爱上了寂寞。每次创作都会使我感到焦躁，甚至胆怯想去逃避。因为担心会弄不出新鲜的东西，担心会不断的再复自己，担心一个年轻人的书写状态会像一个激情全无的老年人一样安逸的去消遣，但我不否认我还在享受着这种状态。但我最近会有些自嘲、

简介：在经过前面多个月的基础学习后，我们终于进入了作品的创作阶段。这是书法教育的最高阶段，也是对此前学习的一个综合考查。在此前的学习中，我们是以临摹为主要手段，都是按照已有的模式书写，包括按照笔画、偏旁、结字和章法的安排临习，现在要进行没有样板的创作，

简介：中国书法近二十年的发展史，从整体上说，从属于中国社会的总体进程。“传统”与“现代”在对立与互动中运行。无论传统派还是现代派的书法创变，都面临着现代文化嬗变所提出的一系列“问题”，解决这些艺术“问题”的不同方式和程度，便决定了一个书家、一种创变思潮、一个创作流派的不同的创作走向和历史价值。20世纪80年代是思想启蒙、展赛涌动、群情激昂、追求个性表现的书法创变时代，富有启蒙意义。它被充满狂热和突进气息的并不成熟的书风所主导。当时的书法创作可分为两类：一是追求阳刚大气，一是走向丑拙浑朴。当时的书法创作实践，以试图解决那些艺术“问题”而有意义。在20世纪90年代，传统派中的青年书法家群体已成长壮大，不断“追问”着书法传统的走向，探寻着不同于中年书家的新风貌。其中又有几个取向：“书法新古典主义”、“新文人书风”、“趣味形式书风”、“广西现象”和“学院派书法探索”。自从1985年“现代书法首展”揭开中国书法现代创变的序幕之后，少数人在时代精神的激烈下，努力寻找着书法创变的新的形式语言(与传统书法面目有明显不同的现代形式)，他们大多以对书法艺术本体的置问为前提，层层剥离着汉字的实用因素(表现为对汉字的符号性质的破坏)。传统派与现代派的根本分歧也在于对此的不同处理方式。现代派的创变因提供了不同解决方式而有意义。

简介：剖析黄庭坚书法创作中灵感现象产生的原闪及灵感现象所起的作用。

简介：当代书法创作面临着前所未有的新环境,传统与现代之间的转型伴随着文化自觉意识的淡薄而变得更为艰难。'现代性'语境下书法艺术正处于一种'问题境遇'的阶段,集中体现为书法创作的市场性和多元性,两者都对书法创作的自觉性和独立性提出了挑战。书家如何保持内在的独立艺术人格将会是应对挑战的必要前提。当代社会娱乐形式的丰富也冲击着书法存在的必要性。在一系列的'问题境遇'中,书法的时代性尚未彰显,脱离书法作品而对书法现象和观念的概括不会成为现代书法的时代特征。

简介：摘要：书法艺术作为一种独特的艺术形式,经历了漫长的历史演变和发.展,最终以文字的特殊书写方式为艺术表么形式,在中国历史文化长河中处于独特的地位。书法艺术从人民群众的生活中来,又反哺到人民群众的文艺生活中去。“书法”只观字义便可知是书写文字的方法,讲述的是一种特殊的文字书写方式,常见的书法艺术表达方式分为毛笔书法和硬笔书法,从时间止来划分可分为传统书法和现代书法。鉴于此，文章结合笔者多年工作经验，对当代书法艺术创作发展研究提出了一些建议，仅供参考。

简介：姚淑文九岁一浙江︶创作二级口薄.舀、,布秋殊怒山)我多匕,!备异临吹朝征布代水王马乐郡叶交护II护分菠失月勿净还亏’河道断啤4r).均匕多匕多匕陇烧洞淋习山头黄庭丈问.歌河下皮书O孙娜︵河南︸创作二级权风吹太叶廷帆网庭液羊山物代释净阵汽长菏弋悠弄方乐肠﹃陇杀歌搏落肠枉马失乡.︸匕冲、T式J润1曰一.L.,,几r.es阿翻扣王失次,札今川圃图日芡未年更孙晨炜十岁︵浙江︶创作二级‘心,常重百厂卞百爷二色乙只书份竺竺立jl白全方代薰北一构一工一变渡一河一北粤黔jo一岁一引一晨一呜一书伙成吹水萦遥私洞盛波常山路代即令滓烧黄.,T心悲具守条肠断陇欢歌涛象雌征禹失道北山阿主习东整诀走分比乡洪初.汤门脸1翻夏峨老弄饭秋瓦吹木金邃似洞走波常山眺代邵争障绕黄河哎悲共扩条璐断陇头歌薄象临征禹夹道让山阿沐积王旅论森坷沁留种双命石.’l浪泉双甘岛班展.幸.亥狄风吹木禾还拟洞之沈常山临代郡争津烧黄河心悲导才,t.肠断滋头歌泌呼等ll&抓局头道北山阿荟未夏.儿刘玉提漪议河能节班凌移李幕在分寸.扮」盛衰野,0岁《湖南)创作三级▲张杨11岁(湖南)创作三级▲舒灵敏(湖南)创作三级秋风吹木策邃协词庭袱常.山路代即净降烧黄河心东黑...

简介：摘要:在书法学习过程中，模仿是学习书法的前提和基础，使作品创作的必要部分，但需要正确对待书法模仿,明确模仿的意义，要深入书法内涵，深度挖掘作品内涵，不断追求自我,在创作过程中激发自身创造灵感,寻找新的出发点，使之成为一门真正的创造性艺术。

简介：摘要：任何作品在其诞生之初并不具有艺术价值，只有一件作品得到了众多读者的喜爱和认可，才能真正发挥出作品本身的艺术价值。艺术的表现形式不尽相同，其中书法艺术鉴赏较为特殊，着重体现在书法艺术的创作方式和价值属性两方面，其中蕴含的艺术性能在所有的艺术品中均是独一无二的。同时，临摹创作是一种学习书法艺术的大众手段，书法鉴赏对其存在深刻的应用价值与启示。文章结合笔者多年的工作经验，以书法的艺术性为切入点，深入分析了书法艺术鉴赏对于临摹创作的启示作用，以供参考。

简介：摘要：书法艺术是我国传统文化的重要组成部分，在我国有着十分悠久的历史。在漫长历史发展中，出现了大量的优秀书法艺术作品，受到人们的广泛关注。在书法艺术作品诞生之初，并不具备艺术价值，只有当意见作品真正受到了人们的广泛关注和认可后，才能够体现出艺术价值。同时，艺术本身也有着不同的表现形式。不同于其他艺术，书法艺术的鉴赏有着一定的特殊性。在书法艺术鉴赏中，会同时关注书法艺术作品的创作方式与价值属性。另外，临摹创作也是书法艺术学习和表现的常见手法，并受到书法艺术鉴赏的影响。因此，当前需要从书法艺术鉴赏的角度出发，明确其带来的书法艺术临摹创作启示。

简介：癸巳三月十七日,中国钢笔书法杂志社郑家禾编辑约余创作杂志封面作品,其间谈及硬笔创作的用笔、工具选择等问题,并邀余作文一篇。余凡夫俗子,咬文嚼字,本不为所长,然盛情难却,恭敬不如从命。今＂泛泛＂而谈,权作＂抛砖＂,以求教于诸位方家学者!

简介：(一)中国书论很早就肯定了书法能够传达、表现情感。“抒情说”在汉代就被提出来了。杨雄《法言·问神》说:“言,心声也,书,心画也。”这是把“言”、“书”和人的内心世界联系起来了。杨雄这里所说的“书”,并不是专指书法艺术,而接近于文字书写,但对后来书法艺术美学的抒情说影响很大。在汉代,真正第一个接触到书法艺术的抒情本质的,是大书家蔡邕。他在《笔论》中提出:书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之。若迫于事,虽中山兔毫,不能佳也。

简介：里耶秦简出土于湖南湘西龙山县里耶古城．共计三万余枚，近二十万字。秦简实际承载着一部大秦帝国的编年史，它有着极高的史料价值。秦简里的墨书在书法史、文字演变史上更是具有重要的学术研究价值。

简介：在近代西方雕塑教学体系进入中国前，中国雕塑的传承基本上是师傅带徒弟，技法和手段口口相传，雕塑行业不善于著书立说的传统一直延续到现在，这些都使得中国的传统雕塑难以获得美学上的自觉，形成系统的、完整的理论思维形态。