简介：萨姆·谢泼德（SamShepard，1943-）是靠外百老汇剧院、地方剧院和大学剧院崛起的剧作家，但已进入美国戏剧主流，是美国当代最重要的剧作家之一，是同代剧作家中的一位佼佼者。他在农场里长大，当过马夫、牧羊人和剪羊毛工人，在纽约市格林威治村当侍者时开始了创作生涯，19岁时剧本在外百老汇剧院上演，20岁时剧本得到出版并赢得了奥比奖，25岁时签订了写电影剧本的合同，27岁时受到林肯艺术中心资助，35岁时签订了在电影中扮演角色获六位数酬金的合同。他不仅受到学术界的青睐，而且引起同代青年人的羡慕，被称为是当代美国戏剧界的“幸运儿”。

简介：老舍的剧作;"小茶馆大舞台",取材的大众化"三场剧幕"几次变迁,内容的大众化各色人物显神态,塑造人物形象的大众化.

简介：姜文导演的影片中的先锋特征直接导致了他的作品在叙事模式的创作中集中体现电影的戏剧化。姜文电影的戏剧化特征通过故事剧情、戏剧情景、演员的表演和追求形式上的唯荚方面表现出来。

简介：

简介：美国现代戏剧奠基人、诺贝尔文学奖金荣膺者尤金·奥尼尔(1888-1953)一生勇于探索，独辟蹊径，孜孜不倦地笔耕．从多角度对人生真谛进行了深入探索。他的50余部剧作几乎全是悲剧，其题材之新颖，内容涉及领域之广阔，主题哲理寓意之深邃，艺术风格之璀璨多彩，在美国戏剧发展史上是绝无仅有的。他的卓著的成就为美国戏剧赢得了国际声誉，使其跻身世界剧坛。

简介：近十年来，随着“电影语言的更新”、“丢掉戏剧的拐杖”、“电影与戏剧离婚”等口号的日益““深入人心”，和在某种程度上认真实践这一创作主张的一部份“探索影片”在某些方面的成功，在相当一部分电影工作者当中逐渐形成了一种业已成为某种所谓“思维定势”的艺术观念，即认为电影作为一种具有独立的个性品格的现代艺术，

简介：<正>戏剧与原始思维的关系问题,是戏剧人类学的重要课题,我国戏剧学术界对此课题研究越来越深入。戏剧学术界主要还是从戏剧发生学的角度来研究戏剧与原始思维的关系,只有少数的学者将戏剧

简介：为了研讨山东戏剧创作现状，促进山东戏剧创作发展，2008年9月8日至11日，由山东省艺术研究所主办、山东省戏剧创作室组织召开的全省戏剧创作专题研讨会在济南举行。来自全省各市区的剧作家、年轻编剧、山东师范大学和山东艺术学院相关专业的教授及研究生50余人参加会议。

简介：【摘要】随着经济的飞快发展，人们不仅提高了对物质生活水平的追求，也提高了对精神文化水平的追求。近些年影视戏剧行业发展飞快，新媒体时代通过利用互联网媒体、数字电视、移动终端等丰富的媒体形式，以迅雷之势实现了广泛覆盖。在此背景之下，广播电视行业迎来了巨大的发展机遇，为戏剧影视创作带来了深远的影响，同时也进一步促进了戏剧影视创作的全面革新。本文主要分析了新媒体时代下，戏剧影视创作的新形态，探讨了戏剧影视创作的发展途径。

简介：摘要：新媒体是指以互联网为基础，利用数字技术和网络平台，提供信息传播、互动交流、娱乐消费等功能的媒体形式。新媒体的发展和普及，对戏剧影视文学创作产生了深刻的影响，既带来了机遇，也带来了挑战。本文从三个方面分析了新媒体对戏剧影视文学创作的影响：一是提供了更多的表达方式和传播渠道，二是促进了创作主体的多元化，三是引发了创作理念和审美标准的变革。本文认为，戏剧影视文学创作者应该积极适应新媒体环境，充分利用新媒体的优势，创造出更具时代性和艺术性的作品。

简介：摘要：随着新媒体的快速发展和普及，对戏剧、影视和文学创作产生了深远的影响。本文从技术、内容、创新和市场四个方面探讨了新媒体对戏剧、影视和文学创作的影响。新媒体为戏剧、影视和文学创作提供了新的技术手段，改变了传统的创作方式和形式，丰富了创作的表现形式；新媒体对创作内容产生了深刻的影响，推动了创作主题的多样化、文化元素的融合和创作形式的多媒体化；新媒体催生了创新的创作方式，例如跨媒体创作、互动式创作等，提升了创作的艺术性和观赏性；新媒体改变了作品传播的方式和市场格局，拓展了创作的受众和市场空间。然而，新媒体也带来了一些问题和挑战，例如版权保护、信息过载、作品质量监管等。因此，在新媒体时代，戏剧、影视和文学创作需要充分认识和把握新媒体的影响，不断创新和发展，以适应时代的发展和变化。

简介：摘要：戏剧导演艺术创作中，导演需要根据文学剧本，指导演员在舞台进行再创作，从而为观众提供生动的文学剧本内容。在戏剧导演艺术创作中，人是其中的关键，因此，导演一定要重视创作中的主体意识，提升艺术创作能力，才能有效提升戏剧艺术性。本文对戏剧导演艺术创作中的主体意识进行了探究，以供参考。

简介：摘要：本文主要探讨了元曲中关汉卿与白朴的戏剧创作特点。通过对他们戏剧作品的分析，展示了关汉卿与白朴在戏剧主题、人物塑造、艺术风格等方面的差异与共性，旨在进一步了解元曲戏剧的发展特点和艺术成就。

简介：感谢东道主香港中文大学,感谢会议的策划者蔡锡昌、方梓勲先生为我们提供了这样一个难得的机会,使世界各地的华文戏剧工作者共聚一堂,切磋剧艺,交流经验、共叙友谊。这是很有意义的一件事,也一定会产生深远的影响。我讲的题目是《中国大陆新时期戏剧鸟瞰》。所谓“新时期”,即指从1976年10月打倒“四人帮”到现在这一段时间。也有人把1989年后这一段称为“后新时期”,不过还没有形成定论。新时期戏剧,虽然只有15年时问,但其发展历程相当曲折,面貌也十分庞杂,概括起来是很困难的。凡是亲自经历了这个短暂而又显得相当漫长的新时期戏剧历史的人,都会有复杂的感受。人们几乎都曾经体味到文革禁锢中解放出来的亢奋和欢悦,看到话剧的新生和复苏所带来的希望;但是,又深尝着话剧危机

简介：小戏小品贴近现实、贴近群众，它生动鲜活，能迅速便捷地反映现实生活、表达群众的感情和愿望，是活跃在基层群众文化生活娱乐的重要形式和内容。但小戏小品不是无原则的“哗众取宠”，在追求戏剧品格上专业戏剧与群众文化戏剧所追求的品格是一致的。

简介：美国当代著名女剧作家温迪·瓦萨斯坦在戏剧创作中有意识地对女性主义问题进行了探讨。她通过戏剧充分展示了现代知识女性的梦想和追求，再现了她们在理想和现实之间彷徨的困境，反映了妇女运动的成败得失，激发了人们对妇女权利、妇女运动和女性主义的广泛关注。她使剧院成为表现妇女形象、呼吁妇女权利的场所之一，极大地推动了当代美国女性戏剧创作。

简介：摘要：戏剧是全世界比较古老的文化表现手法，其本质上是由什么演化而来众说纷纭。没有统一的观点。而溯本追源，创作性戏剧是戏剧派生的；所以说，创作性戏剧是属于戏剧的，但创作性戏剧特点在于随机发挥、表现形式广泛，适合大量推广。语文课本一般是古老的文化知识，承载中国的传统文化，如古诗。而创作性戏剧刚好可以和语文知识进行结合，对文言文进行革新，并且进行二次创作。本文从创作性戏剧在初中语文教学中的应用方面进行探讨，提出一些看法。

简介：喇叭花与爬山虎,本是一物,皆为牵牛花的俗称。其花之形,如能吹吹打打的喇叭。其茎蔓,柔韧顽强,具有向上攀援的伟力。它可以把枝叶和花朵,一直送上篱笆的顶端,房屋的脊背,和绝壁崖头……前者,是着眼于花朵;后者,是取意于茎

简介：刚到创作室作编剧不久,我曾就怎样写戏这个问题求教一位师长。他沉思有顷,只说出三个字:意,情,趣。这三个字容易记,也不难理解,但要真正得其三味,拿出像样的剧本,绝非轻而易举。一晃十几年,不断地体味,摸索,像样的剧本虽然没有写出来,却也留下一行歪歪斜斜的足迹。

简介：摘要：创作性戏剧就字面意思而言，是一种要发挥即兴能力的创作方式，能给戏剧参与者带来丰富的写作、表演的机会，对教学非常有帮助。在 20世纪上半叶，它就已受到大量的进步学者关注。随着时间的变迁，创作性戏剧在欧美国家已形成较为完整的体系。鉴于此，文章结合笔者多年工作经验，对创作性戏剧在初中语文教学中的应用提出了一些建议，仅供参考。