简介：戏曲服饰在戏曲体系里有着举足轻重的独立地位,它区别于戏剧的其它艺术门类。戏曲服饰,无论是传统戏曲还是现代戏都是为实现人物角色表演任务,以其强烈的观赏性和艺术感染力,吸引观众沉浸于审美的愉悦中,同时它们也是构成戏曲艺术完整性的一个重要组成部分。传统戏曲与现代戏的舞台演出的特点及风格是不一样的,因此这两种戏剧样式的服饰设计也不同。

简介：摘要：本文旨在探析戏曲导演与戏曲演员在创作中的关系。通过研究戏曲导演和戏曲演员的角色和职责，分析了导演与演员创作关系的演变历程。进一步探讨了在创作中，导演与演员的创作理念和互动方式，以及真实生活与虚构舞台的交融与塑造。同时，重点论述了导演与演员在创作中的合作与互动，并结合著名导演与演员的合作案例进行分析。最后，探讨了导演与演员关系对创作成果的影响，包括合作默契与艺术造诣的提升以及创新表达与作品质量的提高。通过本文的研究，可以深入理解戏曲导演与戏曲演员在创作中的关系，为戏曲创作提供借鉴和启示。

简介：<正>戏曲现代戏剧作的艺术形式(主要指剧作的人物塑造、情节结构、唱词道白以及相关的表现手法和表现技巧等)做为剧作内容的存在方式,直接规定和制约着舞台演出的基本方式。二度创作的各部门,从导演、演员到音乐、舞美设计人员都是直接从这里寻找创作依据、创作风格而发挥各自的艺术才情的,所以戏曲现代戏演出的“戏曲化”首先取决于其剧本艺术形式的“戏曲化”。何谓“现代戏演出的戏曲化”?一方面,人们的思维贯性很容易以传统戏曲的演出样式做为参照系,认为“戏曲化”就是应当“象”传统戏曲的演出样式。这一来往往就会束缚创作者的手脚,使之不敢在戏曲的革新发展上迈出步伐,也很难创作出真正意义上的戏曲现代戏。另一方面,有些人从革新探索的良好愿望出发,把当代文学(主要是小说)、电影、话剧艺术的发展状态做为参照系,而不甚顾及戏曲原有的演出样式和艺术特点,或稍有顾及但并未做深入研究,认真揣摩,

简介：作为中国第一部研究戏曲发展的系统性专著，王国维先生的《宋元戏曲史》具有极高的艺术成就。前人评其“转移一时之风气，而示来者以轨则。”全书以宋代、元代为主要分析对象，既对中国古典戏曲的脉络进行了梳理，划定了中国戏曲史的分期，又提出了一些戏曲批评的独特理论。王国维先生将中国特有的美学传统与西方的审美思想相结合，把《人间词话》中的“意境”说与西方的“悲剧”理论融入到戏曲研究中，从美学角度提出了中国古典戏剧的批评原则，提高了人们对元杂剧审美艺术价值的认识，对后世产生了重要影响。

简介：

简介：一中国戏曲,是中华民族文化艺术的瑰宝,也是东方艺术的明珠。它源远流长,有着优秀的艺术和学术传统。但它毕竟产生和成长于封建社会,从历史上看,它原属农民和市民的艺术。到了当代,人民的成分起了新变化,其文明程度也随着科学的发达而迅速提高,古老的戏曲艺术,不可避免地要接受时代的检验和选择,考验是严峻的,其唯一的出路就是在继承传统的基础上改革创新,跟上时代,实现自身的现代化。

简介：摘要从新中国成立后，对戏曲理论的研究和探讨基本就没有停止过，不少戏曲研究者对古代戏曲理论批评文献的搜集和整理做出了巨大的贡献，为古代戏曲理论知识的系统化努力奋斗了很长的时间。戏曲学者近几年一直在为如何构建具有中国特色的戏曲理论体系献策，因为构建中国特色的戏曲理论体系工作，在这个不断变化发展的新时代是十分重要且十分紧迫的，本文研究了关于中国戏曲的部分理论，希望读者能够对中国戏曲理论研究的现状和特色有一个大体的认识。

简介：木与人紧密相连，在工艺美术的殿堂里，木文化呈现给人们的“爱”更是跨越国界。

简介：摘要伴随着交通运输事业的发展，施工单位在铁路隧道爆破施工方面，也积累了丰富的经验。基于此，本文针对浙江乐清弯铁路乐成隧道的爆破施工工程概况进行分析，并从爆破开挖方案设计与技术要求、主要钻孔设备及爆破器材选取以及爆破技术设计等方面来分析具体的爆破施工方案，促进铁路隧道控制爆破施工的质量不断提升，保证施工的安全，并降低对周边环境的干扰。

简介：乐清是全国经济百强县，具有很高的经济发展活力。但乐清资源短缺，耕地面积紧缺，全面发展乐清经济，推进现代化建设，只能走高科技、高效益、低消耗、低污染的可持续发展道路。气候资源是人类赖以生存和发展的基本条件，在全球变暖的影响下，极端天气气候事件频繁，合理开发利用气候资源是实现可持续发展的一个重大战略。乐清地处浙南沿海，气候资源丰富，科学开发利用气候资源，是解决能源紧缺的现实需要，也是建设生态城市，确保可持续发展的需要。

简介：摘要现如今，创建历史文化名城的条件比对，还存在着许多问题，主要表现在现有规划与名城保护不适应、历史文化街区和文保单位数量不足、不可移动文物保护力度不够、保护和发展之间难平衡、资金要素制约突出等。为此，本文特提几点建议。

简介：我的父亲王凤祚是把朱子常黄杨木雕传到乐清的第二位传承人,对推动乐清黄杨木雕的发展起到了不可估量的作用,是朱子常黄杨木雕承前启后的重要人物。父亲在世时经常同我讲他过去的人生学艺经历,少年时代从学雕花板开始,最后从事黄杨木雕,走进学府高院教书。他回想自己幼年丧父的苦难生活,以及所走过的木雕之路，与朱子常先生所经历的民间雕刻有着惊人的相似。

简介：台风带来的暴雨或特大暴雨等灾害性气候每年都对滨海的山城乐清造成严重影响，诱发滑坡、崩塌、泥石流等地质灾害，尤其对公路边坡造成很大破坏，导致道路损毁严重。通过对具体工程的滑坡成因进行分析总结，提出了支挡加固、坡面防护和监测预报此类滑坡的技术经验。

简介：时间七月中旬,大学招生录取期间。地点江南农村刘阿喜家。人物阿喜男,40多岁,农民。刘母女,70多岁,阿喜娘。小月女,19岁,刘母的孙女。(幕启:刘母捏一张招工通知单上。刘母(唱)骄阳似火七月天,我肩背竹篮满村转。儿子只吃勿肯动,我起早带晚把破烂拣。(喊)阿喜,阿喜!(对观众)你们看,天天要困到日头晒屁股,就是勿思量去找份工作。阿喜(伸腰、打哈欠上)正当好困,不知噪咯啥。刘母堂堂八尺男子汉,你像个人否?如果小月考上大学,看你到啥地方去抓这笔钞票!阿喜车到山前必有路,船到桥洞自然直,要你烦啥。刘母我烦!养了你这只懒坯!(递过招工通知)喏,这是村长叫我带给你的招工通知,你去不去!阿喜又是石灰厂、水泥厂的,呒没一个好行当。刘母像你这种人啥地方有好行当?(唱)你懒人自有懒话讲,脸不红来心不慌!日班你说时间长,夜班你讲夜眼盲,夏天怕热冬怕冷,春天怕雨秋怕霜。东怕老虎西怕狼,这怕苦来那怕脏。

简介：在我国戏曲作曲的一些观念与方法中存在着审美的"惯性"与"饱和",阻碍着当今戏曲音乐的发展,那么,决定戏曲音乐创作的"眼"在什么地方?最起码反映在"作曲方法的螺旋型发展"、"音乐主题的创作"和"管弦乐的地位"三个方面.创作中除了要顾及旋律线的发展外,其他的诸如"节奏与腔式"、"调式与调性"、"结构"、"伴奏与过门"乃至"演唱"等也都是非常重要和突出的问题.

简介：<正>在中国戏曲史上,阮大铖并不是一流的戏曲家,但他以极具才情和个性之笔,不仅创作了轰动一时的传奇作品,而且在汲取传统戏曲理论成就、总结前人创作经验和结合自身舞台实践的基础上,形成了一套自己的理论主张。他

简介：

简介：戏曲经典既可以是文学的，也可以是舞台的。戏曲文学经典与舞台经典特点各异，这决定了二者的认定标准各不相同。戏曲文学经典与舞台经典各有其独立性，但又并非互不相容，二者在传播与流动中形成既重合又背离的复杂关系。

简介：摘要：在戏曲表演中，小生属于戏曲生行中比较重要的一支，它主要扮演的角色是一名青年男子，它与其他行当的区别主要是以形象表演和音色表演两种方式，它的形象特征具有非常丰富的多样性。在面对不同的戏剧人物时，也需要戏曲演员做好扮相处理，精确地表演出不同戏剧人物的思想情感与情绪感觉等。文章着重对其表演的艺术特征和类型进行了剖析，以期为进一步弘扬和发展我国优秀的传统戏剧文化做出贡献。

简介：