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简介：我是一个秦腔演员,13岁时开始学戏,工须生行当,至今已从艺40余年,经历了不少成败得失。如何才能在秦腔舞台上完成角色的创造——这一秦腔演员的最高任务,虽然是我从艺以来一直思考的问题,但却迟迟没有在我脑海中得到过清晰的认识。直至近年来，才渐渐有所开悟。这还要从五年前我参加排演秦腔《曹操与杨修》说起。

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简介：2003年,已离休多年、告别舞台久矣的我,在院庆五十周年之际,又重登舞台,在中饰演了大管家鲁贵一角.可以想象,当我得知这一角色分配时是何等惊诧和惶恐.之后,我三次敲响院长办公室的门,反复陈述拒只听孙德民院长说:"鲁贵非你莫属,不再变了!"好个孙大院长,这半哂半嗔又带有几分严肃的话语便把我定在了门口.

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简介：红娘、苏小妹、孙玉姣、刘玉莲、李风姐、刘兰芝、潘金莲……或卑微或高贵，或泼辣或端庄，或智慧或淳朴，或天真或贤淑，她们的喜怒哀乐，就是我的唱、念、做、舞；她们的一言一语、一笑一颦，就是我的一个亮相、

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简介：2002年春夏之交，我们演出团赴甘肃天水地区演出刚刚归来，市文化局艺术处杨居礼同志就向我社推荐省振兴办主任王军武同志最新创作的现代戏《郭秀明》。社长冀福记同志拿到剧本后，及时召集有关创作人员讨论剧本。当时自己确实有些疑虑，耽心现代戏生命力短，剧场效

简介：戏曲演员在塑造人物时,要仔细揣摩人物性格和内心丰富的情感,然后通过唱念做打的表现方式准确地表现给观众。

简介：高甲传统戏《审陈三》是我团最具特色,最有代表性的保留剧目之一。从17岁起,我就一直担任该团黄五娘这一主要角色。十几年中,从继承到创新,对如何演好这个颇有典型性的人物略有点滴体会。黄五娘在舞台上的形象,前辈们历来以闺门旦的行当及表演程式,规范的形体动作和严谨的

简介：早就听说院里准备复排童话剧,但一开始这信息并没让我特别在意.

简介：在新编历史故事剧中,我出演郑瑛娇.郑瑛娇是民族英雄郑成功的后裔,禀承祖训"永不事清",与多年事清的徐湘家族是世仇,在台湾大冈山统率义军独踞一方.当闻听台湾要割让日本,她积极联络各山义军合盟抗倭.在她身上既有男子汉的英雄气概,又有女子的百转柔肠;既有强烈的爱国情愫,又有对爱情未来的执著追求,是一个复杂化的个性鲜明的人物.

简介：在初读“漂来的媳妇”剧本时,我是含着眼泪一气读完了全剧的,张玉娥的不幸遭遇以及在她遇难之时,所碰到的尚云兄弟、尚母等善良人们那种崇高的道德情操和美好的精神风尚,深深的打动了我的心,我喜欢玉娥这个秀美清丽,纯朴善良的农村姑娘,更喜欢使玉娥重获生命的尚云一家。虽然我是第一次用眉户这样的艺术形式在舞台上塑造角色,唱腔、语言对我来说都将会困难重重,但根据以往的经验,喜欢人物,喜欢剧本,从心里爱剧本,热爱自己所扮演的人物,将是成功的最基本因素。正是基于这一点,才使我树立了自信。在初次接触剧本,又是初次接触眉户剧这个剧种的同时,克服了困难,初步完成了对角色的塑造。首先,我想谈一下张玉娥这个人物的性格形成:

简介：这已是第三次观赏晋剧《河清海晏》了。第一次是2017年初在大同工人文化宫,第二次是农历二月二在太原星光剧场,这次是奔着首届山西艺术节优秀剧目展演在山西大剧院小剧场观看,三次看下来,总的印象是越演越好。'我建议,有时间的专家和老师,还有青年演员、青年戏友,明天晚上去看看大同市晋剧院的《河清海晏》,主题是反腐败,特点是一个人与一群蠹虫进行斗争,经过打磨,剧中的几个主要人物形象已经立了起来,剧本的文学性、演员的表演细

简介：应加勒比海诸国及美国的邀请,受中国对外友协派遣,由大连艺校13名小演员组建的中国大连少年杂技团一行21人,于去年赴古巴、牙买加、安提瓜和巴布达、巴巴多斯、美国、开曼等六国进行为期一个半月(33场)的友好访问演出,据统计观看演出的观众达5万人次,创下了中国艺术团首次赴安提瓜和巴布达、开曼演出的历史;创下了中国杂技艺术团首次去美国新墨西哥州的阿布奎基市、德克萨斯州的密得兰市演出的历史;创下了加勒比海地区演出一场收入10万美金,1800人坐席爆满至4000多人的空前演出盛况。他们受到所赴演出国家、地区,大使馆、当地政府、华侨同胞和各界人士的高度赞扬,在加勒比海及美国等地区,增进了与各国人民的友谊,特别是树立起中国少年儿童的美好

简介：<正>在“四人帮”及其死党、亲信严密控制下的话剧《杜鹃山》的移植炮制过程,完全违背了话剧表演艺术的创作规律。我们演员不能对剧本进行适合话剧特点的必要修改,只能根据他们定下的主题、人物、情节结构、激情和风貌“四不变”的戒律行事。话剧移植第一稿因对京剧本有一些微小的修改,就遭到

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