简介:贯穿影视创作始终的策划工作是一个名副其实的系统工程,是确立作品创作走向、保证作品艺术质量、获取预期的社会效益与经济效益的重要工作。从某种程度上说,它比作品本身需要更多的智力含量和更为广阔的思维空间。电影作为一种文化形态,开拓了人们的视野,扩展了人们交流的渠道,进一步激活了人们的审美意识,甚至改变了人们的思维方式和生活方式,将人类文化推向了一个崭新的境界。电影技术频频革新,新的电影思潮迭次掀起,使电影形态不断演进,在现代社会已经发展成为覆盖面广、信息量大、功能齐全。影响深远的艺术传媒形式之一。电影在形式上和传播途径上的发展趋势,已使电影和电视都有了更加丰富的形式与内容。因此就要求我们必须站在
简介:一电影初期,没有剧本。电影制作者们只是即兴创作,台本和剧本的出现是以后的事,它经历了一个较为漫长的过程。即兴创作,对于短小片断可以,如最早的默片《火车进站》。如此短小的摄影片断,也确实用不着剧本,因为你就是放开去写,文字也不会超过一页纸。然而,随着故事情节的延伸,时间跨度就有可能跨越季节。于是“穿帮”的事就层出不穷了。如同一个时间段的故事分在两个季节里拍摄,夏天拍穿单衣;冬天拍穿棉袄。同一场戏,在屋里时还穿着单衣,一出门就穿上了棉祆,真是贻笑大方。这种现象或者说是这种事故,逼迫着电影人们不得不用文字记录出一些事件,这带有“场记表”的性质。到后来,又出现了影片拍摄的“处理
简介:几十年中,鄙人不知道看多少电影,大部分因时过境迁而很快被遗忘掉,只有少部分还存留在记忆中。随着时光的流逝,这部分存留记忆也逐渐淡漠。而惟独看电影中亲身经历和耳闻目睹的一件件轶事,至今仍清晰地铭记在脑海中。看电影──童年梦想童年的记忆,宛如朦胧的月光,披着薄雾般的夜色,蹑手蹑脚地透过轻纱的窗帘,向梦中的我露出恬静而意味深长的笑靥。而童年看电影的旧事,则好似这梦中情景,异常清晰地浮现在脑际,像是刚刚发生过的一样。五十年代初,那时我才十来岁,除上学外,一年到头就盼两件事:过年和看电影。一年只能过一回年,看电影也最多看一两次。放映员倒能多撞上几回,追前追后地围观着,欢天喜地得犹如喳喳的鸟雀。可往
简介:一中国电影已然走入低谷,这肯定是个不争的事实。八十年代那红火场面已经被疲软和低迷所替代。进入九十年代,我国的九个有拍片权的制片厂,几乎无一例外地完不成拍摄指标。因为现在的电影厂,拍一部赔一部!像北影和上影这样的大厂竟然只是靠卖厂标和合拍过日子。卖一个厂标大约是20万到30万之间,就是把十个厂标都卖了也不到300万!其惨淡经营可见一斑。中国电影的往日辉煌不再!回想当年,在八十年代时,就像西安电影制片厂这样的中等厂,不仅每年可以拍满自己的九个指标,而且其中三足鼎立,商业片、艺术片、实验片应有尽有。他们既拍出了像《老井》这样在国际上得大奖的艺术片,也有像《西安事变》这样革命历史题材的大片;同时他们还
简介:与现实生活中的边缘地位相反,残疾人在影视作品中是颇受关注的一个焦点。从《阿甘正传》到《钢琴课》,从《第八日》到《我的左脚》,残疾题材历来就是各国导演青睐的题材,以残疾人作为叙事主角的影片也屡屡在国际电影节上获得大奖。进入20世纪以来,工业文明的发展与人际交流的程式化,使电影成为人类“集体感知”的对象,电影题材的选择往往承载着大众的某种文化想象。因此,某种题材的受青睐便不只是简单的题材重复问题,对这类题材的深入研究,往往能让我们窥见隐藏在光影之后的大众文化需求。一、残疾题材电影特质从表面上看,残疾题材似乎并不是通俗电影所需要的造梦原料,因为它与愉悦观众所需要的喜剧、性、暴力等甜蜜的陷阱相去甚