简介：先父是一个县级闽剧团的团长,生前不抽烟不喝酒不打麻将,最大的爱好就是看戏.虽然做了几十年的戏剧工作,却永远看不够似的.听母亲说,父亲被送到省立医院的那个晚上,她为了宽慰父亲,说等父亲病好了,一起回村里看戏.父亲却微笑着艰难地摇了摇头,缓缓地说到：戏,已经演完了……

简介：

简介：张庚先生说:"诗的发展可以说有三种形态.一种形态叫抒情诗,一种形态叫叙事诗,第三种形态就叫剧诗."

简介：明清戏剧家李渔选择的是商业化的艺术人生道路，他的创作活动是在商业思想的指导下进行的，以赚取尽可能大的商业利润为最终旨归。因此，其戏剧作品表现出弃雅从俗、丧失诗意的精神家园、教化口号下的娱乐性实质等等美学特征。李渔对其创作活动进行商业化运作存在着深刻的时代与社会原因。

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简介：写作是我表达自己的一种方式，但我从未想过会以音乐剧的形式。在此之前，话剧、戏曲、电影、电视剧都或多或少地涉猎过．唯独从未与音乐剧有过哪怕一丝的交集。但当接到这个创作任务的时候，我竟初生牛犊不怕虎地答应下来，我想．这与我一直以来对音乐的热爱不无关联。平日喜欢写写歌词抒发一下感怀．自觉音乐剧不会那么高深。可当真正进入创作阶段，真正走入它的音乐元素，真正了解它的舞蹈语汇，真正触摸它美妙的心跳，才发现音乐剧远不是我想象中那般简单。

简介：上海群众戏剧创作曾是上海戏剧的"半壁江山".1978年以后,不少区县的文化馆都具有在一年之内同时推出几部大戏的实力,一些乡镇文艺单位更可以做到连续几年新戏不断,甚至还出现一个村庄、或几个家庭能排演一部大戏的情况.如笔者创作的大型沪剧,就创造了"两户半农户演一台大戏"的奇迹(),并摘得上海十月剧展最佳创作演出奖的桂冠.然而近十年来,上海群众戏剧创作渐现颓势.尽管政府文化主管部门与业务部门十分努力,勉强坚持守住"十月剧展"这一品牌性的戏剧比赛活动,但戏剧的原创力已大大萎缩.

简介：民族歌剧的创作越来越受到国人作曲家的推崇,要创作具有中国特色的民族歌剧也是目前业界发展的一个重要趋势。中国民族歌剧的创作更多应当立足于中国固有文化,融入中国特有的文化语境,历史题材成为体现民族歌剧中国特色的一种很好选择。本文将在对民族歌剧素材的选择上提出一些参考性的建议,从古谱、古曲、古舞及历史题材方面来诠释民族歌剧创作素材的选择。

简介：想写一个表现农民生活的作品,这个愿望来自于许多年前的一个龙眼成熟季节.那时候我在那片果园"守寮",守寮的心情充满憧憬.有一天一个也是守寮的老人告诉我锣荣和十八棵龙眼的故事,我祈盼的心情就又多了一个梦想.

简介：随着现代社会的不断发展,观众的文化品位也在逐渐提高,杂技不再像过去那样单纯地追求技巧难度,而是更加注重艺术的表现力。人们对杂技的审美要求也从单纯的欣赏技巧提高到整体审美,再升级为要求有文化意境的内涵。如今,杂技正逐步从挑战身体极限潜能的表现形式,趋向于技与艺相结合的舞台剧目演绎。可以说,当代杂技融汇着古今中西的多种艺术元素,秉承着探索创新的艺术精神,借鉴着不同的艺术类型,经历着继承、创新与发展的蜕变。

简介：20世纪以来，科技迅猛发展，其代表无疑为高速电脑的产生、发展和普及应用。从20世纪80年代开始，电脑与音乐相结合，电脑音乐应运而生。到今天，以MIDI技术和数字音频技术为核心的电脑音乐系统日益完善，它对整个音乐的发展产生了可谓深远的影响。

简介：入迷从事戏剧艺术,光有一般的兴趣、一般的热情还远远不够;要入迷,迷得如痴如狂.假如你对戏剧艺术的热爱还没有超过对世上其它任何事物的热爱,那你就成不

简介：<正>《戏剧艺术》编辑部继去年召开的表演领域肃清“四人帮”流毒座谈会之后,于不久前与上海戏剧学院舞台美术系共同主持,邀请了院内、外部分舞台美术工作者和专家们,召开了“肃清‘四人帮’在舞美领域流毒座谈会”,深入舞美学科领域,进一步拨乱反正,解放思想,繁荣创作,提高舞台美术的教学质量,促进学术研究。

简介：众所周知，戏曲剧种的区别主要在于音乐，音乐之本在于创作。音乐(包括创作、演唱、演奏)搞得好，剧种的兴旺便有了基础。为此，省文化厅抓住问题的关键，于2003年11月5日召开了全省的吕剧音乐创作研讨会，会期虽短，意义深远。

简介：多年来．在艺术创作生产上，如何处理好社会效益和经济效益的关系．如何解决作品的思想性、艺术性和观赏性统一的问题．一直是戏剧工作者谈论最多的话题．看了青岛话剧院的《寻找爸爸毛泽东》．我觉得他们是扎扎实实地以创作实绩回答了这一问题。

简介：<正>歌剧创作履历2012年8月29、30日,作曲家王世光的歌剧新作《山林之梦》由他所在的中央歌剧院在北京首演。这是他年过七旬之后在歌剧创作上的一次自由呈现,也是他时隔20年后再度创作歌剧。在该年度的"国家艺术院团优秀剧目演出季",此剧获得多个奖项,其中包括音乐创作奖。王世光的歌剧创作与他在中央歌剧院的任职有直接的关系。他1958年考入中央音乐学院作曲系,师从罗忠镕、萧淑娴、姚锦新、陈培勋、吴式锴等名师,1963年毕业。同年至1976年在

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简介：1978年．我调回到四川人民艺术剧院做领导工作。“文革”中剧院曾一度改名为“工农兵文工团”，文化大革命后，人们精神上尚处于真空阶段，渴望观看久违的话剧，此间话剧工作者也因“文革”的结束，创作积极性空前高涨。于是剧院领导班子决定首先要把创作演出抓上去．以满足广大人民群众的精神文化生活需要。

简介：电视剧导演要了解与掌握电视的特性,才能拍出为电视观众喜爱的作品。切忌清高而脱离大众审美要求;又不能媚俗,降低艺术趣味。富于激情、善于用当代意识观照现实,这是电视剧艺术走向成功的关键。

简介：近年来,舞台上和电视屏幕上出现不少高品位的具有现代意识的舞蹈作品,舞蹈家们为此付出了极大的努力,使观众能品尝到高层次的舞蹈作品。但是,也有些作品因为粗劣而失去观众,其中原因住往是未能跳出表达生活的具体内容的窠臼,如有的一味摹拟自然,有的是表现