简介：外景热带海岸远景——高视角，棕榈树和海浪。海浪声。外景岩石中景——低视角，麦金迪、小男孩和狗坐在岩石E——麦金迪正在削木头。男孩：天空是蓝色的吗？麦金迪：你说什么，蓝色的？它是比蓝色还要蓝!那边的湖，看到了吗？还有那边的高楼，它们在夜空的衬托下会更好看……

简介：麦霸这词好多年前就诞生了，专指那些在KTV、歌舞厅攥着麦克风不唱“弹”了不撒手的恋歌一族。

简介：爱与亲密兼容吗？提此问题是既宣扬又挑战了该。向趣显而易见的荒谬性。毕竟，无论给“爱”下定义有多难（当然，这是假设爱能被定义，假设爱拥有合理的可靠关系对象），所有人都会赞同，该词将唤起人们之间一种真正或理想的极端密切、无与伦比的亲近状态。

简介：今年暑期上映的《麦兜响当当》是“麦兜”动画的第四部，也是国内第一次上映的“麦兜”电影，6300万票房成绩相当亮眼，从《麦兜的故事》到《麦兜菠萝油王子》再到《春田花花同学会》，电影跟着“麦兜麦唛”的漫画一部一部拍。

简介：普雷斯顿·斯特奇斯是美国古典好莱坞时期著名的神经喜剧（SCrewballcomedy）编剧、导演，他不仅是继卓别林、格里菲斯和卡普拉之后可以亲自参与导演自己剧本的编剧，亦是少数能够影响整个美国电影产业的人物。当年他把《伟大的麦金迪》（TheGreatMcGinty,1940）的剧本用一美元的价格卖给派拉蒙影业公司，而交换条件，就是能使自己获得本片的导演权。派拉蒙最后同意了他的要求并多支付了九美元稿酬，而普雷斯顿·斯特奇斯作为回报，其凭借本片赢得了1941年美国电影艺术与科学学院奖最佳原创剧本—-这是奥斯卡金像奖第一年设立此奖项。

简介：如果说诸如绘画、雕塑这些艺术首先是以一种艺术形式出现并同时被世人所认可。而电影的出现却不大一样。在电影问世的头20年里,人们一直把它看成是一种市井杂耍。由此看来,电影似乎比其它艺术更需要理论的支持。但直到1915年,美国的西部诗人林赛才在他最早的著作《活动画面的艺术》中,第一次把电影称为“艺术”。以后,从爱姻汉姆到克拉考尔,其间有众多的电影艺术家对电影理论研究付出毕生努力,把电影理论研究步步推向深入,对电影的实际创作产生重大影响。进入20世纪中期,克拉考尔出版了重要的电影理论著作《电影的本性》,事实上书中克拉考尔

简介：电影中的种族、阶级与性别阶级冲突是成千上万部好莱坞影片的生活源泉；评论家也把电影看作近几十年美国神话故事的总汇2认为电影起着“游吟诗人的作用，给社会唱着催眠曲，诉说着大多数人‘早已知晓’的事情”（麦卡锡等，第229页）。

简介：关云长是忠义的代表。我们常常都怀疑"忠义"这种精神是否真的存在。拍《关云长》对于拍惯了警匪片的庄文强、麦兆辉导演来说,绝对算是一次极具"新鲜感"

简介：人类刚刚送走战争，生命的恶魔SARS又过来衡量我们生命的尺度，“战胜非典，共渡难关”，抗非典已成为今年春天整个流行文化领域最重要的主题。

简介：说到劳动竞技节目，经验不敢说，感触实在不少。从央视科教频道到综合频道，从《状元360》《劳动榜样》到最新推出的《旗鼓相当》，几年来，我们的团队在不同的平台，努力尝试着，痛并快乐着。遗憾的是，虽然一直以来，

简介：麦茨的第一电影符号学放弃了寻找电影中最小单位的努力,转而强调电影语法中的＂造句法＂,这让他的方法论不同于了列维-斯特劳斯式的发现静态的文化结构的作法,而是侧重了普罗普式的电影经验现象中的组合关系,也就是电影的叙事功能或者说大组合段。但是研究这一功能必须在人的意识领域,因此,在完成了这一阶段之后,麦茨的电影理论自然地转向了对电影观影主体的心理分析研究,也就是电影第二符号学。

简介：文化类电视节目由短暂爆发走向持续走红,受到多方面因素的影响。一方面文化类节目的不断创新,突破了传统文化类节目的枯燥乏味和综艺类节目依赖引进国外的模式,将丰富的知识内涵体现在趣味性的电视节目之中;另一方面,是积极践行新时代习近平中国特色社会主义思想,大力弘扬中华优秀传统文化,树立文化自信。

简介：中央电视台大型寻人节目《等着我》助众多寻人者圆梦，替普通老百姓办好事。虽然形式简单，无高颜值，无娱乐性，却无数次让人感动流泪，赢得如潮好评和较高的收视。细究原因在于节目具有鲜明的慈善性、感恩性、真实性、情感性和普法性，深深触动观众，传递浓浓暖意。

简介：一、情感类“真人秀＂节目的繁盛与症结情感类节目是谈话节目的一个分支，它融入了真人秀、心理疏导、法律调解等元素，涉及内容主要包括人际关系、社会援助、心理咨询和日常生活等方方面面，主要帮助解决个人困境、人际关系的失调、个人问题的处理和心理健康状况、家庭关系等。而真人秀节目则是纪录人物的真实生活或再现、还原其生活原貌，它是一种假定情境中的真实展现，是在一定框架内事先设定的真实展现，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等。

简介：社教类电视节目单纯说教的传播方式已经难以适应当今电视受众的收视需要。为了生存与发展,社教类电视节目在分析、把握受众心理的基础上,运用叙事学、影视学等学科理论,对节目的叙事方式进行了革新。社教类电视节目故事化的叙事方式,不仅丰富了电视节目的表现手法,而且寓教于乐,增加了节目的趣味性与可视性,赢得了电视观众喜爱。

简介：长期以来,时政新闻给人严肃、刻板、说教的印象,这一方面由于时政新闻具有政治性、政策性、广泛性等特点,另一方面由于记者过度依赖新闻通稿,以"不出事、求安全"作为衡量时政类新闻报道的主要标准,造成了时政新闻空话、套话、废话多,实际传播、宣传效果较差的结果。在以"微博"、"网络"为代表的新兴网络媒体撬动传统传播格局、传媒之间的竞争日益

简介：法治类电视节目的题材范围和表现形式还有很多值得挖掘的地方，本期将介绍两个有特色的节目，以期使业界人士在了解美国法治类电视节目的成功之处的同时，也了解我们在此类节目的制作过程中应该规避哪些东西。

简介：文博类电视节目通常以文物古董和博物馆为主体,通过电视化的编导方法,向观众介绍文物自身的工艺价值、背后的历史故事并对话当今社会。本文通过对英国文博类电视节目发展历程的梳理以及几档热播节目的案例分析,尝试总结出英国媒体在此类节目创作理念和编导手法上的经验与启示。

简介：就目前的情形来看，我国的财经类电视节目还有待大的发展。财经类电视节目基本上还属于“弱势电视”的地位。内地的经济(生活)节目普遍做得不好、不新、不活。其收视率也普遍不高，能够形成“拳头节目”的更是凤毛麟角。财经类节目往往因为杂、碎、软，而难以树立强势电视的地位。人们评价一个电视台办节目的水平，往往是看它的新闻节目、娱乐节目和纪录片，而很少看它的财经节目。即便是在评选各级各类电视奖项中，财经类节目也往往受到人们的轻视，而很难荣登大奖之列。财经电视节目在很多电视台中的现状是：老而弱，陈而旧，杂而散。

简介：艾瑞克·欧文麦尔访谈在完成了电视剧《法律与秩序》和《火线》[TheWire]第四季之后，艾瑞克·欧文麦尔这位编剧兼制片，继续与大卫·西蒙合作出品的《劫后余生》（Treme），已经登陆法国的橙色电影频道（OrangeCinenovo）。这部由HBO打造的电视剧发生在新奥尔良市一个遭到卡特琳娜飓风侵袭的名叫特雷默的地区，它运用了许多与该市风格相契合的音乐，采取了一种写实且活泼的表现风格。