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  • 简介:中国民间舞蹈的崛起,与中国锣鼓的兴盛有着最为直接的关系。锣鼓的造价低廉、节奏激越,给了民间舞蹈艺人以生存的凭借和艺术实践的依托。锣鼓的音响洪大,便于掌握,给了平民百姓以生活的乐趣和参与艺术活动的可能。锣鼓能将民间乐舞艺人的艺术实践和平民百姓对乐舞的艺术活动结合起来,能将艺术创作群体与艺术欣赏群体相互结合。

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  • 简介:对凤阳花鼓舞艺术的研究,不仅要研究其舞蹈形态,而且要研究产生凤阳花鼓舞的社会和自然等环境因子。凤阳花鼓舞动作的产生与其地域的自然和人文环境密不可分,文章通过对凤阳花鼓典型舞畴因子、影响舞蹈语汇的环境因子进行了逐一分析,阐述了凤阳花鼓舞动作的形态。

  • 标签: 凤阳花鼓 舞畴 因子 环境
  • 简介:瑶族最具代表性的舞蹈,莫过于长鼓舞。它悠久的历史,刚健有力的舞步无不吸引着我们去了解它学习它。其优美的舞姿与瑶族人民的生活环境、生产劳动和民族精神有着紧密的联系。在历史的长河中,长鼓舞经历了怎样的沧桑变化与时代变革?它在瑶族人的生活中又有怎样的地位?以及它优美的动律给了观赏者带来了怎样的视觉享受?只要走进长鼓舞的世界。就能领略到瑶族长鼓舞丰富的文化底蕴和优美的舞蹈动律。

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  • 简介:岷县羊皮鼓舞是人们祭祀神灵最直接的形式之一,这一项古老的祭祀活动,携带了许多文化信息,是农耕时期一种娱神又娱人的民俗仪式。在历史的演进与传承中,岷县羊皮鼓舞积淀了丰厚的文化内涵,形成了独特的艺术表演形式,成为我们研究当地民族民俗文化的载体。

  • 标签: 岷县 祭祀 羊皮鼓舞
  • 简介:鸟儿的叫声一响,天就算亮了。屋子里并没有豁亮起来,仍旧黑糊糊一片。村长老范摸黑把荞麦皮枕头竖起来,光身子靠上去,摸索着装了一袋旱烟,点燃了,“吧嗒吧嗒”地抽。村长老范的烟锅头像一只卧着的萤火虫,一闪一闪。村长老范的动静搅醒了老婆白菜。老婆白菜双手交叉着枕在脑后,重重地叹了一声,说:还在生娃的气?村长老范没接老婆白菜的话茬儿,继续抽自己的旱烟。

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  • 简介:在重重困难中建团一九四四年春节后不久,在苏北淮海平原根据地的泗沭县北裴圩,一阵震天的锣鼓声,从四面八方吸引来了成群结队的老百姓象赶集似的。这是淮海地区新建立的一个以演唱平(京)剧为主的淮海实验剧团在这里举行首次公演。那时为什么要建立这样的文艺团体呢?这是有其一定来由的。原来苏北淮海抗日根据地在抗战中因遭日本侵略军的封锁、扫荡,实行“三光”政策,使城乡经济遭到严重破坏,物质生活十分困难,文化生活更是缺乏。一九四三年以后,由于反封锁扫荡的斗争不断取得胜利,以及大生产运动的开展,物质条件有所改

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  • 简介:“长鼓舞”在我国几个少数民族都有流传,各民族“长鼓舞”都极具自身民族特性,但是最具有代表性的就是朝鲜族的“长鼓舞”。在朝鲜族舞坛上,“长鼓舞”作为一颗闪耀的明珠而存在,深受朝鲜族人们的欢迎。朝鲜族作为一个能歌善舞的民族,其“长鼓舞”有着悠久的历史以及蕴含着极高的美学价值,其中独具特色的乐器长鼓,更是起到了画龙点睛的作用。本文针对朝鲜族传统民间舞蹈“长鼓舞”进行若干思考。

  • 标签: 朝鲜族 长鼓舞 民间舞蹈 传统
  • 简介:晨曦照在小巷中,没有什么风,小巷格外平静。巷边几棵垂柳,斑驳的光影依稀照在印证着百年历史的沧桑老墙上;此时,不知从何处响起一阵悠扬的歌声,一段爽朗的笑声,吸引着人们去追寻其间耐人寻味的陈年旧事,去感受其中悠远绵长的文化底蕴……

  • 标签: 锣鼓 百年历史 耐人寻味 文化底蕴
  • 简介:黄河蜿蜒之处的黄土地,金黄的粟黍哺育了黄皮肤的人种,古老的华夏族,就在晋南一带形成。华夏民族的先祖们以其勤劳的双手和高度的智慧,为创造中华民族的古老文明作出了巨大贡献。

  • 标签: 威风锣鼓 山西 艺术史 地方志 舞蹈艺术
  • 简介:锣鼓,是戏曲音乐的重要组成部份,所谓"三份唱,七分打;半台锣鼓半台戏"。锣鼓是戏曲全剧节奏的支撑,它能增强演员表演、舞蹈、唱腔、念白、武打的节奏感和动作的准确性,它能够表现人物的情绪、点染戏剧色彩和烘托舞台气氛,它是我国戏曲的重要标志之一,自戏曲形成以来一直延续至今。

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  • 简介:<正>铜鼓舞是流传于我国西南地区云南、贵州、四川、湖南、广东、广西等地苗族瑶族中的一种集体舞蹈。铜鼓最早出现在春秋、战国时期,后代屡有关于铜鼓的记载。过去,在西南少数民族中,统治者以占有铜鼓作为权力的象征。不但在战争中用,也在祭祀时用。但在广大人民中间,铜鼓则作为乐器,“岁首,以铜

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  • 简介:寿州锣鼓于2006年被列入“安徽省第一批省级非物质文化遗产名录·民间音乐”,具有悠久的历史。通过调查寿州锣鼓的历史与现状,整理其锣鼓队组织形式、使用乐器、音乐结构,并对寿州锣鼓的保护和传承提出建议。

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  • 作者: 曹凤鸣
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-09-19
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第9期
  • 机构:戏曲“锣鼓经”又称“锣鼓点子”,也简称“锣经”,系戏曲打击乐演奏的各种型式的泛称与统称。“锣鼓经”已形成固定规范的演奏模式,和鼓、板、大锣、小锣、铙、钹、堂鼓等的音响组成各种不同的节奏与打法,并有严格的记谱,一般用仓、台、七、扎、冬等字分别代表大锣、小锣、钹、板、鼓等作为音符记谱。
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  • 简介:我是一名戏曲音乐工作者,毕业于江苏省戏曲学校专科打击乐班,三十多年来一直担任着戏曲打击乐工作,在漫长的工作实践中,积累了一些心得体会和工作经验,作为一个戏曲打击乐工作者,有责任和义务将老一辈传授下来的知识发扬光大,使戏曲音乐和锣鼓伴奏在文化艺术的园地里繁荣昌盛。戏曲是一门博大精深的综合性艺术,要演出就必须有舞美、灯光、服装道具等等的紧密配合,更少不了乐队的伴奏。

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