简介:十年前,我曾经在一篇题为《释文学消亡之忧虑》(《文学评论家》1992年第5期)的文章中,由影视对文学的冲击出发,探讨了文学固有的优势,强调了这种以语言为载体的艺术形式不会消亡的根本原因.在那篇文章中,我站在一个文学写作者的立场上情动于衷,真诚地抒写着我的语言憧憬,或者说崇拜,对,就是崇拜--语言崇拜.
简介:有个坚定而冷静的海员,他的一生多在海上度过。他真诚地对我说,他对海的第一印象是什么?是恐惧。说的一点也不假,陆地上的生灵因为无法适应在水中的呼吸,在很短时间内,就会窒息甚至死亡。这是永远不可逾越的"门槛"。人对于深沉而迷茫的大海,在想象中有恐惧的心理,我以为是十分正常的。中国有海,中国人看海,把它视为"苦涩的漩涡","黑色的深渊"。海,无异于沙
简介:《东方—西方》摄于1999年,获2000年第72届奥斯卡最佳外语片提名,获2000年恺撒奖最佳导演和最佳影片提名。该片导演雷吉·瓦尔尼耶是法国电影肥皂剧之王,他的《印度支那》曾获得1992年奥斯卡最佳外语片的殊荣,1994年的《一个法国女人》讲述了军人婚姻生活的故事。他两部得到奥斯卡青睐的影片有一些相似之处:故事都发生在异国,《印度支那》在印度,而《东方—西方》讲的是前苏联;都有一定的历史背景,《印度支那》讲的是法国殖民地的故事,《东方-西方》讲的是四十年代斯大林执政的苏联。本片的编剧是俄国的谢尔盖·巴德罗夫、鲁斯达姆·伊布拉基姆别科夫、鲁伊·加尔杰利和雷吉·瓦尔尼耶。剧本并非取材于真实的故事,而是想象出来的。卡特琳娜·德诺芙在《印度支那》有过出色表演,《东方—西方》就是为她(本片扮演法国女演员加布里埃尔·杰维里)和很讨人喜欢的奥列格·缅什科夫(本片扮演医生阿列克赛·戈洛文)量身订做的。谢尔盖·巴德罗夫在1984年前就创作过约30部电影剧本,之后与人合作做导演,他导演的影片有1984年的《草地上的美梦》,1987年的《外行》,1989年的《自由是天堂》。苏联解体后,他居住在美国,曾与人合作写了剧本《要爱的人
简介:摘要顾城杀妻是一个偶发的悲剧,但是对谢烨来讲,更多是她人生选择的悲剧,谢烨有把顾城神话的倾向,在谢烨的推崇下,顾城自身也有自以为神的倾向,当谢烨意识到她的神话幻灭的时候,她已经很难在走出这个悲剧了,