简介：1一条狗出现在镜头里,似乎发现了镜头后边的他.很好奇地打量他一番,兀自走开了.有三个女孩走过来,对着那狗议论纷纷--原因在于那条狗在吃别人遗落在路边的垃圾,她们认为那狗很不讲卫生.

简介：陶：差不多要二十年了,那一回是一本名叫《园林诗情》的摄影集要出版,你请了车前子、薛亦然和我,在文联的会议室里放幻灯,让我们替你的作品想名字。那天好象还下着雨,下班之后我们就开始看幻灯,你还去买了饼干,说是点点饥,那一晚后来你好象也没有请我们吃饭?我的意思是,你的那些园林摄影作品,真是“秀色可餐”。陈：那是1992年的事情,没有二十年,是我第一本摄影作品集,那天夜晚了,吃过夜饭以后,那时似乎也不兴吃饭什么的。

简介：<正>凤凰卫视凤凰卫视在中国电视界具有突破意义,在内地电视模式单一、内容空洞的时代,它已经以海量的资讯量和特别的娱乐节目赢得广泛关注,在内地电台纷纷寻求突破的时候,凤凰卫视2005年突出人文追求方面形成了品牌。例如,纪录片《春蜇惊梦——二二八纪实》、《1949大迁徙》、《台湾政坛17年》、《蒋氏父子的台湾岁月》,甚至在台湾刮起了凤凰纪录片旋风。凤凰卫视的成功在受众本位和社会责任感之间找到平衡,时时刻刻没有忘记职责,具有广泛意义的道德、文化,或者是人文的标准。

简介：城市是时代变迁的见证，也是每个人现实生活的载体。每个人的成长或多或少都与他所生活的地方有着特殊的联系。电影和电视的出现，赋予了人们记录现实、书写生活以及反观自身的可能。

简介：镜头中滑过的风,有时是硬朗的、刺骨的,它撩起了五色的风马,从草原和戈壁上掠过,带走的是藏地的祈祷。有时又是温润的、和煦的,它沿着洋面徐徐吹来,吹起了海面的涟漪,也吹来了海滨的希望。摄影的魅力在于通过镜头把地域的性格用画面表现出来。一幅优秀的作品,应该是有性格的。只有充分表现出镜头

简介：看了常熟摄影家陈桂华的摄影系列作品《我的窑厂》，我被那些朴素感人的场景深深地打动，也为摄影家的叙述所深深打动：“只有身处高温、多灰、嘈杂的窑膛里的人，才能真正感受到那种燥热和忙乱，才能用心体会拉车出窑的人们内心的恍惚感和压抑感。

简介：摘要长镜头是通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格，本文通过分析影片《一一》的典型长镜头，对长镜头理论的功能与背后的美学特征进行阐述，并分析其独特的叙事风格与表达影片主旨的内在关系。

简介：题记：美国是一部电影——波德里亚纽瓦克国际机场飞行了十四个小时后,飞机降落在纽瓦克自由国际机场,我们一行十几人将从这里入境,然后转机波士顿。我们的美国之旅将从这里开始。世界上所有的机场都一样,所以大家并没有感到兴奋。排队等候的人并不是很多,

简介：为了表达对文坛巨匠巴金老人的怀念，新华出版社特别约请著名散文作家、文学评论家吴泰昌编写了图文并茂的《我镜头里的巴金》一书。吴泰昌从20世纪60年代初开始，在《文艺报》工作长达30多年，曾担任《文艺报》副总编辑数年，

简介：我的生活一度建立在我的镜头里。走过一个个地方,经历一个个人,维持着所有或多或少的情绪,大环境下的小事物,气势不足,情趣犹在。犹如很多情况下,很少人。冷静安适地存在,稳固持续地吸引着某些眼睛。

简介：在从默片到有声时代,从黑白时代到彩色时代的技术跨越中,希区柯克始终屹立不倒,其执导的《列车上的陌生人》《西北偏北》《惊魂记》等至今依然脍炙人口,也令其成为观众最为熟悉的悬念制造者之一。这除了在很大程度上与希区柯克所倾向于选择的故事题材有关外,也是与他的镜头语言分不开的。文章从主观镜头与心理震撼感的营造,窥视性视角与对原始欲求的展现,侧逆光镜头与悬念感的营造三方面,分析希区柯克镜头语言的美学特征。

简介：摘要：本文旨在探讨镜头前的微相表演的概念以及其在电视剧、广告、游戏等领域中的应用，揭示微相表演的重要性和影响力，并探讨了其对观众情感和认知的影响。同时，提出了一些未来发展方向，以促进镜头前的微相表演的进一步应用。

简介：一个又哭又闹的孩子失去了母亲他怎能不哭闹

简介：在《暗算》（2005）、《潜伏》（2009）、《风声》（2009）、《东风雨》（2010）等谍战剧和谍战片成功激活“大众电影情结”之后,作为内地谍战影像之“前世”的“反特片”、惊险样式片和公安题材电影,在沉寂多年后又再次浮出历史地表,进入怀旧与研究的视野.

简介：文学改编电影是一次从无到有的艺术建构过程,依靠想象建构视觉空间,用镜头和画面叙事、营造情绪氛围。斯蒂格·拉赫松的＂千禧年三部曲＂曾雄踞欧洲畅销小说排行榜,他的小说具有强烈的个人风格,其小说语言极具画面感,为大卫·芬奇的电影改编提供了坚实的基础。电影《龙纹身的女孩》中的镜头语言与拉赫松的小说语言如出一辙,在描绘黑暗事物的同时能够赋予其独特的魅力和吸引力,让人无法自拔。

简介：如何开始记忆一个个手持DV之人,潜行于村子,这些村子星罗棋布于山东河北平原、湖南湖北丘陵、云南高山之中。手持DV之人返回的村子都是＂和自己有关的＂,他们探访那些偏居简陋昏暗农舍里的老人,试图记录下深藏于老人内心的记忆。那些村子里的老人,也是头次有人带着摄像机端坐在他们面前,等待他们打开记忆之盒,翻出久远的往事。这些事情发生在2010年,和草场地工作站开始的一个“民间记忆计划”有关，有二十多人参与到这个计划中，分头返回到自己的村子，采访拍摄村子里的老人，记录他们讲述从前的记忆。

简介：　　我是在梦中来到于家的.　　于家位于千年古县井陉,距石家庄市不过五六十公里.这个藏在深山里"石头村",自明及今已有五百年的历史.……

简介：电视作为视觉艺术,镜头就如同画家手中的笔,画面就如同画家的画案。一百个画家画“蛋”,会画出一百个风格不同的“蛋”式。那么,一百个摄像师拍同样的规定性的镜头,其风格也势必各异。

简介：《文汇报》讯“纪念巴金——徐福生镜头里的巴金”摄影展昨起在上海徐汇艺术馆举行。

简介：杨德昌导演是台湾新电影时期的中坚分子，他坚持新电影时期的写实主义和人文关怀，作品呈现出一种特有的残酷，本文通过分析杨德昌电影中客观、冷峻、克制的镜头语言运用和真实、清醒、悲观的现代主题的表达，探讨杨德昌电影与台湾新电影之间的关系与异同。