简介:蓬皮杜中心举办大型综合展“波普年代”巴黎的蓬皮杜中心近期举办了一个大型的综合展“波普年代”。不仅展出美术作品,还包括建筑、时装、设计、电影甚至音乐。展览包括了1956-1968年全世界波普艺术运动的重要人物:如美国的贾斯帕·琼斯、安迪·沃霍尔;英国的里查德·汉密尔顿、大卫·霍克尼;德国的杰哈德·里希特、西格马·波克;法国的新现实主义波普代表人物马歇尔·雷西和阿兰·雅克等。乌托邦式的波普建筑设计、克利斯多的塑料包裹的自行车,伊夫·圣罗兰的蒙德里安式的时装及塑料首饰和未来主义家俱等使这个展览像是一个对流行文化的考古展。
简介:翻开《全国第五届书学讨论会论文集》(河北教育出版社,2000年10月版),发现荣获三等奖的李尚才先生大作《中和之美——书法艺术的理想审美境界》(以下简称《李文》)中的许多内容是抄自笔者曾经发表过的《论中庸美学的本旨与书法审美标准的界定》(原载山东《书法艺术报》1998年第133、134期,以下简称《拙文》)。《李文》不但从立意、标题、内容提要、核心段落都原文抄袭了《拙文》,而且其全篇的层次结构、议论例证、重要论点也都对《拙文》进行了模仿。《李文》在“内容提要”中称:本文“通过分析自然界、生物界运转、生存、进化的规律,指出了‘中和’状态是事物发展过程中的常态;继而运用‘对立统一’的哲学观点,论述了书法艺术创作过程中坚守‘中和’的原则和方法,认为‘中和之美’是论衡书法作品艺术高下的基本审美原则和理想标准。”李先生果真是自己动脑筋“分析”,而后“指出”了这一审美原则和理想标准的吗?非也!让我们对《李文》稍作剖析,即不难得出答案。《李文》正文分四部分。第一部分是为全篇立论的核心章节,就是在这决定文章成败的关键部分,李先生竟然全靠抄袭来支撑门面。只是在开头将《拙文》的批驳语气改头换面为正面叙述,随后从第九行开始作者即进...