简介:这是当代文学中的重要经典作品之一,这是一段悲情的海上旧梦,也是一曲喜剧的人生挽歌……《金大班的最后一夜》历经三年波折,终将亮相沪上,如今,在紧锣密鼓的创排开始之际,让我们看看来自编导演和制作等方面的信息……
简介:早在近半个世纪前,著名作家白先勇便写就了小说《金大班的最后一夜》。那时候的《金大班》仿佛是一个时代的缩影,白先勇只需要做近距离的描摹,带着挽歌的心情。当进入世纪的今天,上海的舞台重又搬演起这个“金大班”,则无疑是向着上个世纪进行着记忆中的追索和模仿了。
简介:2005年1月7日首演于美琪大戏院,之后于当年9月、10月、11月巡演于北京、杭州、合肥、南京、成都、天津、常州、深圳、广州等各地。2006年2月10-11日演于新加坡。
简介:碑学研究是一个宏大的课题,关于碑学的界定、审美及其具体实践等方面的问题讨论已多,但关于碑学笔法理论的探讨却多局限于如涩笔、中锋、裹绞等某一个点的衍说,有的甚至批评碑派书家不懂笔法。其实,对碑学笔法理论的误解往往是由于批评者多以帖学的立场去审视碑学的笔法理论。清代以包世臣为核心的碑学家有意无意地建构了有别于帖学、体现出新的审美原则的碑学笔法系统,这些理论不仅是碑学建构的理论基点,而且使理论落实为具体的实践,以其独特的审美特征标志着碑学内涵的最终生成。在笔法理论的建构中,碑学家确立了自己的笔法原则和系统:用逆是为藏锋,藏锋方能中锋行笔,行笔时既要疾中有涩,以得雄厚自然,又要行中有留,留中有行,以绝呆板、轻滑。要得厚重,故铺毫而行,万毫齐力而得中实之妙,避免空怯。因铺毫易散锋,故而裹笔以得势。这些笔法原则与篆隶和北碑的审美特点是一致的。