简介：虽然．“周二半价”活动在中国电影三大协会的倡导下已经大张旗鼓地持续了两个多月．各大媒体对活动也给予了充分肯定．认为活动大大提升了周二的观众人次和票房空间．可我们是否注意到了那些被媒体有意无意忽略的质疑声音？抛开暑期这个特殊档期以及媒体初期的宣传炒作．“周二半价”究竟能够红火多久？它对于提升总体票房．活跃市场的推动究竟有多大？

简介：以女性为经验主体、思维主体、言说主体的文学被称为女性文学，这对于文学创作来说已是一个不争的论断。但对于同样是表达社会生活、承载文化内涵的电影来说，女性电影则很难界定。因为电影是综合性的艺术，是群体智慧的结晶，很难出现编、导、演等主创人员为清一色的女性的情形。但在很多优秀的电影中我们一样可以读出鲜明的性别意味，尤其是女性生存状况的现实表达和女性主体意识的觉醒萌生，这种以性别作为艺术表达和诉求的鲜明特征，增强了影片的艺术内蕴和文化含量。因此女性电影可界定在女导演创作的电影、女性题材电影和女性主义电影三个维度。

简介：1992年，英国著名女导演萨莉·波特（SallyPotter）将英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫（VirginiaWoolf）写于1928年的小说《奥兰多》（Orlando,1992）改编成同名电影搬上银幕。这部电影以现代人的眼光重新审视了60多年前的文学作品，并结合前卫电影的实验手法与90年代性别政治议题，

简介：2007年的中国电视局面，依旧是一个央视，三十二家省市卫星频道，一千一百多个地面频道。央视依旧独大；上星频道中，各省卫视各有定位；而地面频道，似乎是沉默的大多数，面目模糊，相对低调。

简介：电影演员在表演创作中的想象既包含着知觉性的想象，又包含创造性的想象。本文在对北京电影学院表演专业一年级学生第一学期表演教学研究的基础上，试图对演员想象力的培养进行一些针对性研究。

简介：安徽电视台80分钟日播栏目《第一时间》开办七年来，已是省内家喻户晓的“民生第一品牌”。《第一时间》以学习为本，从提升记者综合素质抓起，为提高节目质量蕴蓄了足够的能动性与创造性。

简介：

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简介：Q在中韩梦享微电影展上跟韩国同行碰撞您觉得最大的收获是什么？他们有什么显著特点吗？我们中方这边参展的大部分是以北京电影学院毕业作品为主。韩国并没有依托大型的电影学院，他们是从社会上收集参展作品；另外—个从水准上说中方这边因为有电影学院作为背景，制作影片的类型比较接近，比较统一（相对来讲）。韩国那边涉及到影片的题材和类型也非常多元化。

简介：谢晓晶副院长:我们的联合作业在学院标放一共放映了三次,很多老师已经与短片的导演及主创交流过,相信同学之间的交流更多.但是我想我们还是通过一次集中的研讨活动,让各位老师对六部学生作业进行更集中的分析和评价,包括对下一届毕业作业的一些要求和希望.同时,六个作业的主创都在,你们在创作上的体会想法和在创作过程中与自己指导老师的交流,都可以在这里谈.学校对这次联合作业十分重视,籍之伟书记和张院长也在百忙之中赶过来参加这个研讨会.那么,我们先由六部作业的导演开始谈谈.

简介：稽山披彩，鉴水映辉，载歌载舞，共荐馨香。4月20日上午，2009年公祭大禹陵典礼在绍兴大禹陵广场隆重举行。海内外来宾和绍兴市各界代表1500多人，满怀虔诚地参加公祭典礼，追念禹帝泽被后世的丰功伟绩，祈福华夏大地民生阜康，福祉绵长。

简介：近日，由印度男星阿米尔·汗主演的新片《摔跤吧!爸爸》在京举办新闻发布会，人称“印度刘德华”的阿米尔·汗空降北京，与观众一同分享了电影的拍摄秘辛．而世界拳王邹市明的惊喜亮相，也成为当日焦点。

简介：我来湖北后很快发现,第一,我接触的每一个员工,都觉得湖北台落后了;第二,绝大多数员工都有改变湖北台落后面貌的强烈愿望;第三,绝大多数员工都有改变湖北台落后面貌的专业素质和专业追求。既然这样,我就用湖北广电的荣誉和尊严来激励大家。我就天天和大家一起干,并且用一流的标准来要求大家,大家的积极性和创造性自然就高涨。

简介：一百多年以来，我们“为什么要去看电影”这个问题总是与转移或分散注意力这些想法联系在一起。即便是今天，在大众的想象中也总是把“好莱坞”和“逃避主义”混为一谈。

简介：我院电影美术系副教授王树薇，由于教学需要开设有关影片造型的基础课程。从一九六0年起，开设了《电影色彩学》课。经过在美术系、摄影系及校内外各种培训班多次讲授，课程内容不断完善。他在原《电影色彩学纲要》的基础上，完成了“色彩学基础与银幕色彩》教材，于一九八七年十月由中国电影出版社出版发行。该专著曾在是年出版年鉴推荐介绍，

简介：自我治疗纪录片是近年来兴起的一种纪录片亚类型。这一类纪录片通常采用第一人称叙事，围绕导演本人的“创伤性事件、家庭的秘密或者未解决的情感伤害”而展开，创作目的往往在于抚慰自己内心深处的创伤，安顿自己的心灵。由于自我治疗纪录片将创作者的主观性在影片文本中发挥到了某种极致，因而它对于我们认识、理解纪录片的本质属性必然具有特别的理论价值。尤其在中国独特的语境下，对创作者主观性的尊重与高扬，或许将成为中国纪录片从纪实主义向“后纪实时代”过渡的转折点。

简介：拥挤是现代都市现代化所带来的必然生活经验,北京、上海、香港、纽约、东京莫不如此。上海的独特性在于租界的存在于中国的战乱,使得上海承受了超出其接受范围的人口,这也就必然地导致了拥挤的产生。而更为特别的经验在于,上海城市的发展结缘了中国早期电影发展的高潮,因此便有众多影像作品呈现了上海的拥挤经验,比如二房东这个产生于上海拥挤的社会角色。而二房东这个角色,又因为上海文化对香港这样的他者的影响,实现了跨越地域的传播与改造,在这样一个过程中,我们可以看到拥挤经验是如何影响城市文化,而上海与香港这样的大都市,又是怎么分享着共同的文化记忆。

简介：去年12月，革命历史题材纪录片《走近毛泽东》在全国上映。

简介：本文考察了近期阿根廷有关后独裁时期的电影中没有得到足够重视的倾向：由第二代电影人2000年后创作的虚构类电影回到了儿童或青少年视点和90年代以前的＂过时的＂形式。通过对一部能展现这一近来趋向的政治惊悚片——加斯东·比拉文的《禁锢》的关注,这些电影（笔者称其为＂标志的虚构＂）不应该被读解为当下第二代叙述的常规案例。相反,笔者认为他们恰恰证实了对近代史的表现上存在代内矛盾（尤其是关于20世纪70年代政治活动的表现）。在这些电影中,虚构（及儿童或青少年视角）的使用多考虑象似性（iconicity）而超过指称性（indexicality）——这一象似性的主导地位牵涉到对当代阿根廷来说很关键的意识形态内涵,而且也需要再次审视通过儿童或青少年的镜头来描绘历史这一做法的有效性。

简介：由徐州广播电视台、连云港电视台等单位合作的宣传介绍摄影家郑云峰的专题片“留住三峡的人》问世了，这部专题片先后获得2003年度江苏省政府文艺专题片一等奖、江苏省“金凤凰奖”文学专题片一等奖、江苏省最佳摄像奖、中广学会社教节目三等奖后，新近又获得国家级政府奖一一第十八届中国电视文艺星光奖三等奖。《留住三峡的人》是记录中国摄影家协会会员、江苏省摄影家协会副主席、徐州市摄影家协会主席郑云峰用8年时间抢拍三峡的真实故事。作为该片的策划和主创人员，我们有着深刻的创作感受。