简介:主席:邵强副主席:黄元才、赵建华、巴图尔·阿不力米提(维)、柴庚存、依德力斯(哈)、傅必铎、艾力·托乎提(维)、柴怀古常务理事:杨连勇、曹瑞德、苏继常、姜文盈、乌拉尔别克(哈)、尼牙孜·加拉力丁(维)、苏新发、排祖拉·伊敏诺夫(维)、安俊川、王智生、巴生(蒙)、阿不列孜(维)、田玉棉、王德和、王立保理事:樊兴初、佐如拉(维)、刘卫东、任明志、纳斯肉拉(维)、徐万胜、苏力坦·麻木提(维)、魏军辉、别克博森(哈)、段如增、买买提·吾买尔(维)、其木德(蒙)、汤宗道、赛都拉(柯)、桑作平、热扎克·铁木尔(维)、尚杰、阿不列孜·尼牙孜(维)、李刚、单兴德、阿不拉·肉孜(维)、赵进春、道尔吉(蒙)、王益文、孙连波、吴德海(锡)、
简介:以强大的世俗力量大踏步地向我们走来的视觉文化,标志着一种文化形态的转变和形成,也标志着一种新传播理念的拓展和形成,更意味着人类思维范式的一种转换;对于视觉文化广泛传播带来的“日常生活的审美呈现”,波德里亚称之为“超美学”。视觉文化转向蕴含的新感性的支点与视觉性的新奇引起了大众经验的重构,同时审美性的低限与技术性的歧路也预示了一种隐忧;现代电子图像传媒具有启蒙性拓展与权力性隐蔽的双重属性,而景观电影在凸显视觉性的同时带来了意义场虚设的实效。我们越来越受制于以形象来理解世界和我们自己;在形象占支配地位的文化中,景象或景观取得了主导地位,视觉文化的基本样式明显具有转向景观的趋向。