简介：李世民说：“以古为镜，可以知兴替。”培根说：“读史使人明智。”走进历史，并不仅仅是去听帝王将相的呐喊，实则是去聆听鲜活生命的诉说。当我们零距离走进历史，只要静静地与历史对望一眼，就能够触碰到那永远跳跃的脉搏。

简介：摘要：艾米莉·狄金森（1830-1886）是19世纪美国最杰出的诗人之一。她一生共创作了1800多首诗歌，其中死亡主题诗歌数量将近三分之一，这些诗歌主要由三部分组成，分别是对死亡场景的描述、对死亡和永生的探讨以及对上帝和死亡的态度。

简介：《儒林外史》中通过刻画封建社会末期儒士们的物质和精神生活，塑造了褒贬对比的两类人物，以此来探讨知识分子如何在社会中寻得安身立命之所。文中既有崇尚魏晋风度的出路，更有真正推崇的回归儒家真谛的出路。这些对当代的我们仍有重要的启示。

简介：

简介：近五十年来,吴敬梓与研究取得了累累硕果,但是总体水平尚不尽如人意.必须坚持马克思主义的指导地位,增强吴敬梓研究的科学性.只有坚持历史唯物主义、辨证法、实事求是的原则,努力提高研究者自身的素质,才能真正将吴敬梓研究推向深入.

简介：摘要国画山水画画家在完成一幅国画山水画以后，还要在画面上题款、铃印（盖章），这样，这幅国画山水画作品才算最后完成。题款，包括诗文和书法两种艺术，合起来就是诗、书、画、印四种艺术，它们各有其特点，互相配合，形成一件完整的艺术品。所以题款与铃印不能不讲究。

简介：摘要“感时伤事”是李商隐无题诗重要的情感特征。无题诗中的感伤情致对悲剧美的影响是巨大的。诗人在诗歌中所呈现的死亡、寂灭的色调，所弥漫的浓浓的悲剧气息，是对美好事物的执著追求和对希望破灭后的悲哀怨怒而构成的一种特殊的审美境界，是其无题诗感伤情调对悲剧美的积极建构。

简介：感伤情绪是李商隐无题诗的情感主调,诗人运用多种艺术手段,以精工婉丽的语言营造了具有主观性、抒情性、象征化的诗歌境界,表达了丰富的情感。在他的无题诗歌意象中,处处流露出诗人的失意、心酸、痛楚之情,这与李商隐的人生经历、精神追求和诗歌创作的表现手法密不可分。

简介：无题诗是李商隐的独创,代表了他最高艺术成就。这类诗千百年来解说纷纭,其艺术成就是“前无古人,后无来者”的。诗人将自己的经历用委婉曲折的手法化入诗中,并形成了诗意的幽邃深远。

简介：中国现代诗坛上，林庚是一位治学严谨的新诗探索者，他将一生贡献于新诗创作与理论建设中。林庚在其诗意人生中处于诗坛的“边缘”，却用他博学精湛的学识和温和宽厚的态度守持自己的诗学园地。本文以同题诗《夜》为载体探讨林庚诗作从旧体诗到自由体诗创作，再到新格律诗创作的转变，重点阐释其转向的原因和方式。

简介：＂言不尽意＂追求的最终目标是言外之意,达到只可意会不可言传的效果。文学语言的多义性赋予＂言不尽意＂以理论活力,李商隐朦胧多义美的无题诗就体现出了这种效果。通过分析李商隐朦胧多义美的无题诗,可以看出＂言不尽意＂不仅开拓了＂意在言外＂的美学领域,而且紧紧抓住了诗美的特质,使诗学理论和诗的艺术水平得到了不同程度的丰富和提高。

简介：全椒金兆燕家族以举业传家，金兆燕八应会试始得进士第，其长孙金进幼年即受制艺灌输，21岁天亡，成为举业的牺牲品。金琏的悲剧事件分别进入金兆燕的诗文与袁枚及吴敬梓的小说中，或直接叙写，或投有镜像，金兆燕、袁枚与吴敬梓对于八股的认识及思想也由此显示出来。科举制度塑造着士人的人格精神，进而深刻影响着社会文化；封建制度下士人之失意具有普遍性。

简介：《百字令》（长廊尘腕）系吴敬梓诗文集中值得深入探讨的一首重要词作。斯词当作于扬州天宁寺而非安徽安庆天宁寺；其立意精微，运用了“拔茅连茹”、“纱笼”、“虎羞龙圣”等多个典故，体现了丰富、复杂的内蕴，标志着作者叛逆思想的萌芽、产生，启讽刺巨制《儒林外史》之先声。应重视对《百字令》一词的探究和剖析。

简介：诗歌和水墨画是中国古典文化中最具有标志意义的两门艺术。元时期,元画题跋和题画诗随着文人画的成熟走向鼎盛,形成了独特的文学史现象,且量质空前。笔者考察《元画全集》[1]中故宫博物院现馆藏132件元画上的诗词题跋,对《全元诗》[2]失收、收录不全的诗作进行补遗。一、邓楀二首《题赵孟頫〈水村图〉》（1）向来寓意思卜居,住处秖今成画图。胸中本自渺江海,主人相挽

简介：由中国教育电视台摄制的《我们在一起——四川汶川大地震教育系统抗震救灾纪实》（三集纪录片）以及《为了灾区的孩子——抗震救灾大型主题诗歌晚会》在中国教育电视台播出后，在社会上引起了热烈反响。在第24个教师节来临之际，人民教育出版社决定向全国教育系统赠送这两部纪录片的光盘共一万套，以使抗震救灾中教育系统涌现出来众多感人事迹得以广泛传播，使广大教师、学生和教育工作者从中汲取丰富的精神动力，弘扬伟大的民族精神。