简介：随着当代纪实观念在中国电视片创作上的一次次辉煌胜利并成功地占领主要阵地，有关纪录片的理论研究也相应地逐步展开，特别是对纪实的基本性质的研究显示，研究人员力图建立稳固、系统的理论框架。取材的现在进行时态是作为这种纪实基本性质之一而受到研究者的重视的。

简介：在中共中央十七届六中全会提出“实施文化走出去工程”的大背景下，在裹挟大量中国传统文化元素的好莱坞大片席卷全球影视市场的今天，中国本土的影视创作如何挖掘传统文化资源的宝藏，在全球化的语境中发出自己的声音，为中国文化的发扬光大发挥应有的作用？

简介：目前,我国电视产业化已是大势所趋,不可阻挡.然而,人们的目光似乎大都集中在中央和省一级的媒体上,而有意无意地忽略了散布在广大国土上的县一级电视台.

简介：樱花飘飞的四月，北海道少女榆野卯月来到东京开始了她的大学生活。新的环境，新的人事让少女应接不暇。而那珍藏已久的暗恋之情一次次牵引她去往武藏野书店，寻访心仪已久的高中同学山崎。对卯月而言，成绩不佳的自己能和他就读于同一所大学实乃爱的奇迹。

简介：党的十六大报告指出：“发展文化产业是市场经济条件下繁荣社会主义文化，满足人民群众精神文化要求的重要途径。完善文化产业政策，支持文化产业发展，增强我国文化产业的整体实力和竞争力。”党的十六大报告明确提出了发展文化产业的必要性和发展文化产业的目标要求。

简介：

简介：1978—1985年期间,一帮年轻影人在香港影坛掀起一波新浪潮。他们锐意进取,不断创新,在借鉴西方电影创作经验的同时,对传统港产片题材内容和影像技巧上完成了一次改良,促进港产片以更高品质、更多元化地涌现国际市场。

简介：<正>“突出主旋律,坚持多样化”这个口号,是在1987年3月召开的全国故事片厂厂长会议上首次提出来的。广播电影电视部和电影事业管理局的主要领导同志一直是坚持这一口号以指导创作的。三年来的创作实践表明,这个口号具有强大的生命力,正在成为引导我国电影创作日趋走上繁荣发展道路的重要指针。这是因为,这一口号的提出顺应了我们当前时代发展的客观需要,而它自身又反映出我国电影事业赖以前进的内在规律。新时期以来,我们电影工作更加认真贯彻执行党的“二为”方向和“双百”方针,使得我国电影从复苏到发展,取得了巨大的进步。我们的故事影片不仅在数量上较之“文革”以前有了成倍的增长,基

简介：自1995年以来，美国皮克斯工作室全三维动画制作的动画电影开启了世界动画电影发展史崭新的一页。皮克斯工作室的突出功绩在于，其为当今动画电影创立一整套现代化的叙事策略，主要体现为叙事时空的现代化、动画角色的现代化和动画创作思维方式的现代化。这些革命性的叙事策略给目前尚处于困境里的中国动画片创作带来了极有价值的启迪。

简介：近年来，艺术收藏类节目持续升温。全国各地电视台开办的艺术收藏类节目有十几个，有央视2套的《鉴宝》、中国教育电视台的《美术苑》、凤凰卫视的《投资收藏》、广东电视台的《盛世话收藏》、昆明电视台的《盛世典藏》、成都电视台的《成都商行·西部珍藏》等。

简介：伴随着互联网进入电影产业进程的推进和迅速变革,中国电影产业的一些新特征逐渐凸显出来,中国电影创作也越来越朝着类型化方向发展。在这样的背景下,戏曲电影想与国产商业片分一杯羹,与进口影片抢夺天下,艰难程度可想而知。戏曲电影的存在有效丰富了我国电影类型和内容,是我国电影题材中不可或缺的类型,其创作和发展问题是一个复杂而又长期的问题。

简介：近年来，同产片市场时常陷入低迷，年产六、七百部故事片，卖座的不到十分之一．与十七年时期（1949年未——1966年初）国产片常年热旺的卖座景象形成强烈的反差？

简介：近几年随着《拳霸》、《大城勇士》、《王后秘史》等泰国商业影片引入到中国的电影院线或是DVD音像市场,使得国内观众对之前很少关注的"泰国电影"又有了全新的认识。这些商业片中好莱坞视听技术应用之熟练,富有泰国元素的想象力之丰富,让人们不得不感叹。作为继韩国电影之后的另一股亚洲电影"新势力",现在泰国的电影工业已经与韩国、日本、中国一起,成为了具有票房号召力的亚洲电影品牌,甚至代表了在国际影坛缺席已久的东南亚电影文化。

简介：2017年无疑是我国网络自制剧欣欣向荣的一年,其中极具代表性的事件是在2017年11月30日,美国流媒体巨头、世界最大的收费视频网站Netflix买下了《白夜追凶》的海外发行权,成为第一部将在全球190多个国家和地区播出的国产网络剧集,这似乎昭示着一种新的电视剧成功模式的形成。本文将从＂作者剧＂的角度,对网络自制剧的现状进行概述,主要通过分析美剧、国产剧中较具代表性的剧集,研究网络自制剧电影化风格的表现及发展趋势。

简介：<正>电影民族化是一个长期争论不休的问题,争论的中心在于,对于电影要不要提“民族化”的口号?什么是电影的“民族化”?“民族化”指的是内容,还是形式?或者从内容到形式都要“民族化”?等等。《电影艺术》今年第5期发表了读者晓肖的来信,信中建议:“为了使电影民族化问题的讨论在一个更科学、更严谨的水平上进行,应该提出一些基本问题,并提醒参加讨论的同志注意这些基本问题,不要忘记在这些基本问题上表明自己的观点。”我以为信中提的意见很好。为此,我将近几年来我国关于电影民族化的探讨与争论,做一个概略的整理,供大家参考。一、要不要提倡电影民族化?1980年第7期《文艺报》发表了题为《关于电影民族化问题的探讨》一文。这是那年召开的一次座谈会的报道。在这次座谈会上,郭维说:“电影民族化问题,

简介：近几年来,中国电影呈现出对底层大众真实生活的深切关注,并开始以真实人性挖掘为创作重点。电影《追凶者也》以关注底层群体生存状态的文本叙述和类型化表达,表达出人的内在困境的精神向度。本文从底层叙述、现代性＂焦虑＂及底层主体的自我认同构建三个角度梳理了电影《追凶者也》中的人性建构问题,并由此将文本的解读引入社会功能层面。

简介：<正>动画产业是一个市场潜力巨大、影响深远、已成为21世纪最具发展潜力的朝阳产业,动画人才的需求量也随之不断上升。目前我国各级政府正积极推动动画产业的发展,动画人才的培养也受到前所未有的重视。一、动画人才现状目前,中国动画产业巨大的市场被国外动画品牌所占领,很大原因是国内动画人才奇缺,动画作品质量上不去。中央电视台青少年节目制作中心副主任赵文江称:"中国动画人才的需求量在5—10万人之间,但现在人才远远达不到这个数字。"

简介：当21世纪经济全球化与文化多元化的滚滚浪潮汹涌而来之时,当好莱坞大片在全球化霸权主义扩张席卷中国电影市场的时候,当中国已经加入WTO之后,中国电影的命运便和全球化语境息息相关了.

简介：一、问题的提起众所周知，中国电视产业的改革的开始时间要落后于其他行业，而至今为止进行的改革是由行政部门主导的，市场机制并没有发挥太大的作用，因此除了在相关的子行业（例如电视剧行业）有稍好的表现外，整体的经济效率并没有实现太大的突破，不但不能和发达国家的电视行业相比较，和国内近似的行业相比，取得的经济效益也有些差强人意。

简介：如何在广电领域进一步深化文化体制改革，促进广电的大发展和大繁荣？这是广电从业者密切关注的话题，也是广电行业寻求突破的一个关键节点。本文结合百研多年为广电媒体服务与研究的心得，通过对国内外广电媒体发展模式比较研究，从一个侧面论证了国内广电媒体转向现代传媒文化服务业之“蓝海”的可行性。并希望该项研究能为广电媒体的发展模式转型提供若干有益的思路。