简介:奥运会的标志设计被认为是评判一届奥运会是否成功的重要条件之一,以举办历史上最好的一届奥运会为目标的北京奥组委自然不甘人后。北京奥组委最早展开的工作之一就是启动奥运会“形象工程”,广邀专家献计献策。国际平面设计社团协会理事会财务长、中国台北海报设计协会理事长、台湾师范大学美术系及研究所教授林磐耸是首位应邀来京的台湾专家。林磐耸是国际知名的平面设计师,曾先后考察过一九三六年柏林、一九五六年墨尔本、一九六四年东京、一九七二年慕尼黑、一九八四年洛杉矶、一九九二年巴塞罗那、一九九六年亚特兰大、一九九八年长野、二000年悉尼等奥运会举办城市,搜集拍摄了大量资料进行研究,并同许多当时参加设计的专家们进行了奥运会视觉形象设计交流。他还为许多国际知名品牌提供了平面设计,参加了北京奥申委标志设计的选评等工作。作为炎黄子孙,林磐耸对北京申奥成功欢鼓舞,密切关注着北京奥组委的工作。前不久,他专程来京,就奥运形象设计问题向组委会建言。他认为,设计要重在发掘中国文化的内涵,这是成功进行奥运会标志等奥运会视觉形象设计的关键。"北京是具有悠久历史的古都,是传承历史和现代的一座现代化大都市。从历史与现代交汇、体育与文化交融的视野去寻找创新的思...
简介:台湾电影作为中国电影的一个组成部分,长期以来,由于政治、历史等多方面的原因,在大陆的中国电影研究中一直是个空白;如今,历史翻开了新的一页,民族统一已成为历史发展之必然趋势,于是,认真研究台湾电影也就成了我们电影工作者的当然课题。台湾电影萌芽于本世纪二十年代,如1925年,“台湾电影研究学会”就曾拍摄了长故事片《谁之过》,但由于此时台湾正处在“日据时代”,多数影片均为日本人的作品,真正由台胞制作的影片,数量寥寥,且带有殖民地文化的印记。五十年代是台湾电影中“国语片”缓慢发展的时期。制片业以公营为主,中国电影制片厂(中制)、中央电影企业股份有限公司(中影)成了台湾电影的重要制作基地。影片的种类也较多,如军教片(第
简介:从康熙二十三年(1684)清政府开始在台湾设置府县,直至光绪二十一年(1895)台湾被迫割让给日本,这两百多年间,正是中央政府对台管理制度形成和完善的重要时段。这一时期中央政府对台的治理观念几经变动,在台官员的设置和职权也都频繁发生改变,情况纷繁复杂。在此期间,台湾道台一职虽始终存在,但其管辖范围、职权、作用等方面都呈现出了复杂多样的变化,对台湾社会也产生了不同的影响。基于台湾道的复杂性与特殊性,庄林丽的《清代台湾道、台湾道台与台湾社会》(社会科学文献出版社,2015)一书从制度史的角度解读了台湾道的设置与变迁、台湾道台的基本情况以及台湾道台的管理制度。在此基础上,该书还从台湾道台与台湾社会关系的角度讨论了台湾道台与清代台湾的社会秩序维护、台湾的开发、台湾文教事业的发展方面的关系和作用。庄林丽深厚的考证功底以及对于资料的全面搜集、梳理、分析均予人以深刻的印象。
简介:孟樊、方群等台湾新世代本土诗人笔下旅游经验中的中国大陆景观是他们对中国大陆的一种再现式想象,是以他们的中国历史文化知识经验为前提,通过他们的"选择性聚焦"凸显出来的现实中国大陆的镜像。在很大的程度上,前理解和期待视野决定了台湾新世代本土诗人凝视与观看中国大陆景观的取舍标准。而这种取舍事实上也是他们在对自我身份进行定位、对中国大陆景观进行观察和区分的一种实践。在中国大陆的自然、历史人文景观中,他们找到了自己,找到了一种回家的感觉,使自己独特的本质力量得到了独特的对象化方式的肯定。而在中国大陆的现代化生活空间中,他们不仅找不到回家的感觉,而且感受到一种毁掉自己关于家园记忆的深深的恐惧,感受到主体与空间的隔膜。由此,在台湾新世代本土诗人对中国大陆景观的书写中,中国大陆既有着"如家"般的"优美",也有着"非家"般的生态秩序的失衡。而无论是"如家"般的"优美",还是"非家"般的生态秩序的失衡,都在一定程度上体现了中国大陆景观不同侧面的真实。