简介:本文的基本假设是叙事本身并非线性的或者碎裂的,线性与碎片性都是阐释的结果。读者若对一致性感兴趣,便倾向于在每一种叙述中找到线性,若是乐见对于碎裂的人类境况的表征,则几乎无法看到线性。这一假设可由四个例证论述。第一个例证是明显属于线性叙事的小说《三个火枪手》。细读其《序言》可知,该文本目的在于突显其虚构性,一直调用叙事聚焦,颠覆角色的身份,动摇年代顺序,对线性提出挑战。第二个例证则是匈牙利1930年代的冒险小说,从叙述时间处理的角度看,这种文类中通常会很简单,但该小说则不然。突兀的叙述只在读者的回想中才才变成线性的,与主角那侦探似的故事创造者一样。因此,传统认为的线性叙述文类在后现代文学熏陶下的读者看来,有可能是碎裂的;这一点与此文例举的另外两部非常复杂老道的叙事恰成对照。这两部碎片化的后殖民叙事作品是拉什迪的《小丑沙利马》(2005年)以及俄罗斯女作家乌利茨卡娅的《美狄亚和她的孩子们》(2005年)。尽管这两部小说的碎片化和多视角叙事技巧令人惊叹,其基于时间发展而成的家族故事主线仍然显而易见。真正的线性叙事也许从未存在过,而甚至是极具艺术技巧的碎片化叙述依然可以读成线性的。
简介:摘要初中阶段的数学课程是让学生从真正意义上接受数学思想的开端,所以这一阶段的课程应该重点突出基础性、发展性以及普遍性,应该让更多的学生能够接受数学并喜欢数学,二元一次方程组是初中数学中的教学重点也是学习的难点,对以后数学的学习起着帮助及推动的重要作用,本文针对二元一次方程组的解法以及练习提出了自己的心得与体会。事实上,方程组是一种可以刻画事物内在联系的有效模型,很多学生在接触二元一次方程组的初期不能正确的列出方程组,其实二元一次方程组的本质即“将具有两个未知数的实际问题抽象化为简单的数学问题”。
简介:《都市风景线》是20世纪30年代以上海为中心兴起的新感觉派文学的代表作品,收录了刘呐鸥的十部短篇小说,从不同方面展现了当时都市的存在样态和都市人的生存状况。在笔者看来,主要可以分为三类:第一类主要描写在都市消费文化影响下人际关系的异化,即享乐主义观念下的性爱剥离,这一类小说集中体现了新感觉派的艺术特点,用感觉化手法描写都市、摩登、女人、欲望,表现其流动性和暂时性的特征;第二类主要描写现代社会人的自我分裂,即孤独、压抑、精神错乱等,这一类小说通常侧重于心理描写,这也是新感觉派的艺术特征;第三类主要描写工业社会人本身被异化的现象,即人被物化、工具化、机械化,这一类小说在艺术手法上并不特意求新,叙事方式显得平淡无奇,