简介：《风吹蒲公英》那一季，日暮时别离，定格在回忆哪一季，得以再相遇，是他的归期风为我而叹息，吹散蒲公英将我的思念远寄

简介：　　一字法　　一、技法概述　　以一个字(或词)为中心构成一首歌词的创作技法叫一字法.　　用一个字(或词)作为整个作品的骨架,通常是指以一个与主题紧密相关,成为沟联全词关键的字(或词)为全词的本.该字也是全词题旨的引发、凝炼与升华.……

简介：　　编者按:《歌词技法》是著名词家邬大为根据众多有关理论著作结合个人长期从事歌词创作实践的切身体会花5年时间精心编著的60余万字的大型辞书,是奉献给词曲作者、歌唱者、音乐文学理论工作者及音乐爱好者的一份厚礼.……

简介：本文旨在马勒《大地之歌》中所用七首德译唐诗正本清源，对译诗和原诗进行比较研究，指出马勒对译诗所作的修改，并酷暑原诗的创作背景。

简介：

简介：读小学的时候,我就是个音乐和诗歌的爱好者。到了初中,就开始“发表”歌曲——借每周教班上同学唱一首新歌的机会,悄悄塞进自己的“作品”,当然是“捏造”了很多作词作曲的“笔名”。这个“秘密”,只有教化学的班主任知道。(谢谢他不仅没有“戳穿”我,还一直似笑非笑地朝我点头,否则……)。

简介：《歌曲》与《词刊》均属中国音乐家协会主办的期刊，前者已发表歌曲为主，也兼发少量歌词，后者则以发表歌词为主。我们发现，不少歌词作者会将自己的作品同时寄给这两个刊物，且不做任何声明。这样，便造成了一首歌词往往会在两个刊物上重复发表的现象不断出现。为了杜绝这种不正常的现象发生。

简介：在对歌词艺术的感悟中,我想就歌词的品位这个问题,谈谈一己之见。所有的文学艺术都有个品位问题,而作为音乐文学的歌词,在品位上,除了具有和其它文学门类的共性外,也有其独具的个性。它的品位我觉得可以分成这样三个方面,即文学品位、音乐品位、文化品位。

简介：车行,1957年8月出生。1974年至2001年上山下乡、当兵服役、邮电报务、修学任教、艺术馆员、电视编导。1978年开始发表音乐文学作品,1988年《乌苏里放歌》和《西北恋情》获第二界全国青年歌词赛二等奖。先后出版了歌词集《关不住的风流》、《一去二三里》、《八九不离十》。2001年12月特招入伍。现任空军政治部文工团编导室创作员。代表作《孩子就是全世界》、《大鞭子赶着风雪走》、《好日子》、《常回家看看》、《母亲》、《越来越好》、《儿行千里》、《与世界联网》、《父亲》、《好运来》、《妻子辛苦了》、《我爱歌唱》。其中《常回家看看》、《好日子》、《越来越好》、《警察的承诺》、《父亲》、《为祖国守岁》、《西柏坡我是你的读者》获"五个一工程"奖;《母亲》、《越来越好》获广播新歌一等奖;《常回家看看》、《越来越好》、《好运来》、《与世界联网》、《心想事成》获中央电视台春节联欢晚会"观众最喜欢节目"一二三等奖;《好日子》、《越来越好》获金钟奖;《常回家看看》获99年华语"榜中榜"最佳作词奖。

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简介：诗歌描写的手法不外抒情、写景、叙事、说理四大类。抒情、写景、叙事都可自成篇章，唯独说理较难。它要借助于抒情、写景、叙事的功能，使“理”有所寄托。钱钟书指出.

简介：　　从以上对《茉莉花》小调歌词的分析中,以江苏民歌《茉莉花》的歌词为母体,以江苏民歌《茉莉花》的歌词为母体

简介：(一)这不是一个规范的时代,也不是几首歌做代表的时代。人们更善于思辨了,人们更珍措自由和选择了。“在中国文化的地平线上,今天发生在歌词两侧的故事是:音乐的坚冰已经打破,文学的海堤巳经冲毁,音乐变革的冲击,文学变革的震撼,加上歌词自身变革本能的欲望与要求,这三种力量的综合,定能使它发生不可思议和不可阻拦的变化……”(任卫新语)曾经极大地冲击和骚动着人们视听的邓丽君们,给干涸苦涩的心灵予一种亚文化的滋润。人们曾经是怎样羞涩不安地、新奇地、如饥似渴地寻求着心理补偿,这是对文化禁忌的巧妙和无可奈何的逆反。

简介：歌词在我国古代着实辉煌过一时，可谓源远流长。诗歌之称即诗同歌之合一。从先秦的《涛经》心蓬辞》，到汉乐府、唐诗、宋词、元曲，一部古代诗歌史可以说基本上也就是古代歌词史。然而，文学史家历来并未把歌词作为一门独立的文体，它一直溶化在诗的行列中，以诗的亚种族出现。在古代，诗词一体，凡诗大多可歌。元明以后，歌词的主体（歌诗）流入戏剧和民间小曲之中，．诗坛成了诵诗的天下，词同诗距离日远。到了本世纪初，现代歌词的涌现，词同诗的分家更加明显。歌词俨然是独立一家，但它在文学史中的地位反而更为下降。今天我们理应正本清源恢复历史的原貌，给歌词一个公正的评价。

简介：作为含有音乐与文学双重功能属性艺术样式的歌词,除具有诗歌的文学节奏形态外,同时又具有受旋律、曲式规范制约的音乐属性,形成歌词独特的结构方式和自身的节奏形态。佛朗西斯·古麦说过,感情必然促成节奏,节奏是一致唯一的永恒表现。歌词节奏不但受感情节奏的支配和语言节奏的制约,而且还要通过作曲家再度进行新的艺术形式的夸张、强化、升华、最终转化为音乐范畴的旋律节奏,这也就是把歌词称作音乐文学的症结。我们研究歌词节奏的形态和它的运动轨迹,是为了掌握和运用它的内在规律,有意识地、能动地为作曲家提供和丰富转化旋律节奏的基础,完成同一性的歌曲艺术形象。

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简介：据估今小说》（明代冯梦龙编）载，古代有个叫宇文缓的书生，在京应考后准备返乡。启程前夕，他给妻子写了一封预告归期的家书。一天，妻子接到家人呈上的这封书信，拆开一看，竟是一张一字俱无的白纸。开始她一怔，随后又会心地一笑，接着，便提起笔在这张空白的信笺上写了四句话：“碧纱窗下启缄封，一纸从头彻底空；知汝欲归情意切，相思尽在不言中。”

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简介：二、诗家语的阻拒情文学语言要求通顺畅达,诗家语却常常故意追求曲折艰涩把寻常语变作陌生的、扭曲变形的诗语。在这方面,俄国形式主义文学派主张语言“陌生化”的理论很有代表性。他们认为人们“惯性的超越”,恢复人对生活的新鲜感受,发现事物的新奇。形式主义派代表什克洛夫斯基曾说:艺术技巧在于使事物变得陌生,在于以复杂化的形式增加感知的困难,延长感知的过程。因为艺术中感知过程本身就是目的,必须予以延长。