简介：闽剧丑角在戏剧中,可喻为肴馔中的"佐料"。就闽剧丑角的艺术特色而言,就是采用较接近生活的、幽默的个性化形体和语言,又有情趣的生活细节来刻画人物,如插科打诨,亦庄亦谐,诙谐滑稽,自然成趣,又不脱离现实。丑角演员在舞

简介：警官阿里监视杰克已经有一段时间了,种种迹象表明,他是危险而狡猾的贼。报道说,商家遭窃,影星之宅失盗,说明一年前的盗宝连环案犯又重

简介：<正>脸谱是中国戏曲人物造型的一个重要组成部分,从发生、发展到基本定型,历经数百年,其间积淀着诸多文化元素,充分承载着中国传统文化的内涵,也与特殊演出环境、社会物质条件、观众审美心理趋向有着密切的联系。这是就中国戏曲脸谱发展的一般规律而言。多种声腔的川剧,其形成发展与昆曲、弋阳腔系诸剧种、梆子、皮黄等有着直接的渊源关系,自然,其脸谱的绘制也沿袭了多种声腔剧种角

简介：继T45《京剧脸谱》和T87《京剧旦角》之后，国家邮政局又于2001年2月15日，发行《京剧丑角》邮票，受到邮人普遍欢迎。

简介：中国传统戏曲中的角色分行"生、旦、净、丑"四大行当中,丑角有其独特的地位和作用,除了表面上的插科打诨博人欢笑之外,丑角还具有不可代替的戏剧功能.丑角的戏剧功能主要表现为:剧戏眼目、叙事转场、问离效果、调节节奏等.舞台表演和戏剧功能互为表里,只有实现了戏剧功能,丑脚才能充分呈现出诙谐、灵动、夸张、反叛等多元审美的艺术表征.

简介：戏剧生命学是当下戏剧界关注的重心。丑角是侗戏中富于生命力的角色,然而面临着多重困境,其中主要表现为侗戏丑角在学界和民间的不受重视,这在一定程度上阻碍了侗戏生命力的生发。侗戏蕴含的最大＂戏剧技巧＂,是丑角为侗族歌谣注入了戏剧的＂娱乐＂气象和深刻体悟,为＂歌＂向＂戏＂的嬗递筑成了基础性的台阶,侗戏由此以弱小的身躯托起了沉重的综合艺术。故而关注侗戏丑角的生态,有助于侗戏在戏剧本质的递增中焕发出强大的艺术生命力,反之冷却乃至淡忘丑角,侗戏将演化为名副其实的＂戏台行歌＂,为侗戏戏剧本质弱化的症候。

简介：高甲戏丑角是高甲戏中分类最多、表演性最强、最具有舞蹈性的行当，本文旨在对高甲戏丑表演的舞蹈形态进行研究，从高甲丑发展的历史入手，以微观和宏观的视角，对高甲丑舞蹈表演形而下的身体和形而上的审美进行剖析，通过高甲丑舞蹈形态的源流、舞蹈形态以及舞蹈形态之韵，全面呈现高甲丑丰富多彩的舞蹈表演形态。

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简介：丑角与顺口溜，在秦腔中结下了不解之缘，有丑角的剧目，必然会使人欣赏到舒心的顺口溜艺术形式。个中情由究竟是什么？研究表明，秦腔丑行历史最长，可以追溯到春秋、秦汉时的“俳优”和唐代的“参军戏”。剧中丑角的年龄可大可小、可老可少。

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简介：佐临同志讲,世界上有三大表演体系。什么叫'体系'?照我看,就是演戏的'谱儿'。外国人演戏有外国人的'谱儿',中国人演戏有中国人的'谱儿'。首先一条,外国人演戏不象中国

简介：“四功”、“五法”是戏曲表演的重要表现手段，是戏曲教学中最基础和最根本的环节。文章从唱、念、做等方面，分别探讨了戏曲丑行教学的特点以及针对这些特点的相应教学设置和教学方法。

简介：2018年6月1日和2日,“美焕文心——第二届首都师范大学艺术季暨国家优秀院团丑角专场演出”在首都师范大学举行。来自国家京剧院、北京京剧院、山东省京剧院、北方昆曲剧院、中国戏曲学院的京昆丑角名家及优秀青年演员,演出了《丑洞房》《失印救火》《送亲演礼》《时迁偷鸡》《小上坟》《连升店》《三岔口》《春草闯堂》等经典剧目,尤其是国家京剧院国家一级演员寇春华、郑岩、吕昆山,北京京剧团、梅兰芳京剧团黄德华,山东省丑角名家王玉瑾等人的精彩表演,赢得观众热烈欢迎,大家都充分感受到了京剧丑角表演的独特魅力。

简介：这是一个感人至深的新制作。通常一起演出的《丑角》和《乡村骑士》，最近在米兰斯卡拉歌剧院上演，此时距离泽菲雷里（Zeffirelli）执导、普拉西多·多明戈担任主角的经典版本已经有三十年了。这个制作的导演马里奥·马托恩（MarioMartone）将舞美设计师塞尔吉奥·特拉蒙蒂（SergioTramonti）和服装设计师厄苏拉·帕扎克（UrsulaPatzak）召入团队，

简介：都市亲情剧《丑角爸爸》,由河北影视集团制作有限公司、河北电视台等单位联合出品是河北影视集团有限公司注册以来首部大制作电视剧。它阐释了父女情深及当代的亲情伦理,表现了京剧艺术博大精深的文化内涵,演绎了戏曲演员爱情、事业与奋斗的曲折生活。《丑角爸爸》是一部向所有坚守戏曲舞台、传承戏曲文化的戏剧界朋友表达崇高敬意的精品献礼之作。自小在戏班学习丑角的李保田老师在剧中本色出演,饰演丑角演员赵青山,独自抚养"非亲生"的女儿赵晓萍。在妻子离开后,赵青山要和女儿开始新的生活。但是,"女儿非己所出"已经像毒药一样渗透他的心,让他无法释怀,也成为他

简介：丑角是赣南采茶戏中的核心角色,其服装、妆容和舞蹈动作等形象特征都深深根植于赣南土地,来源于客家人民的日常生活,又经过艺术升华形成了自身极具文化特色和视觉辨识度的形象特征。对赣南采茶戏丑角的形象特征进行符号化提炼和归纳,可以对新时代下赣南采茶戏的传承和传播起到积极的作用。

简介：摘要：丑角是中国戏曲表演艺术中的重要形象，不仅具有历史的厚度，还是人们心目中幽默的代表，对我国的戏曲艺术发展有重要的意义。丑角的角色较多，既可以是幽默善良的下层百姓，也可以是为民除害的英雄人物，戏曲表演善于运用丑角让整场表演变得具有娱乐性，同时也会运用丑角进行世道的讽刺。本文深入分析了评剧表演中丑角的特征和重要作用，希望对我国的评剧发展有积极的意义。

简介：

简介：白傻子对《原野》的剧场性营造起了重要作用．一、在“积极赋形”中打破剧场的沉寂，创设规定性的戏剧气氛，刺激受众的审美经验，形成了戏剧的剧场直觉强度；二、以痴傻人非逻辑的乖戾言行打破戏剧动作的逻辑，制造一种强烈的喜剧性，牵引受众的审美心理，增强了戏剧的剧场感知力度；三、在“双向服从和双向支挣，中支配戏剧人物的心理，制造一种紧张的心绪与气氛，激发受众的审美欲望，加大了戏剧的剧场襄挟力度：四、在“泄漏”与“告白”中推进和完善叙事，制造戏剧的情节链，引起受众的审美期待与感觉，造成了戏剧的剧场吸引强力．

简介：无