简介：回到意大利一周后,我还会怀念在北京的日子。恋旧不是我的性格,过去的我就当它过去了,从不回头看。但那总归是一段独特的经历,比如热情的国际米兰球迷,闷热的天气,美轮美奂的"鸟巢",愚蠢的媒体记者,还有那场"诡异"的超级杯,尽数收在我的记忆里。

简介：日记今天十一月二十四日星期日天气阴有风所以巨冷心情坏有你所以烦躁不知什么时候迷上了陈亦迅,低沉的声音有一点无奈,是(?)快乐生活;我希望没有一生有苹果;我希望爱我的不寂寞;我希望我(?)多,太多——简单、纯洁。却,那么难以实现。窗外黑夜里刺骨的寒风冷却了一切(?)的宿醉换来一整天的头(?)

简介：鲁迅是中国新文学的开山祖和奠基人。《狂人日记》是鲁迅的第一篇杰出的白话小说,也是中国新文学的开创之作。正如鲁迅在《中国新文学大系·小说二集序》中所说的:《狂人日记》的发表,“算是显示了‘文学革命’的实绩,又因那时的认为‘表现的深切和格式的特别’,颇激动了一部分青年读者的心。这里“表现的深切”是指小说思想内容而言,是说《狂人日记》所表现出来的反对封建主义的

简介：独幕歌剧《狂人日记》根据鲁迅短篇小说《狂人日记》改编编剧曾力郭文景作曲郭文景狂人…………………………………男高音幽灵……………………………抒情女高音大哥…………………………………男中音村妇…………………………………女中音何先生………………………………...

简介：《狂人日记》是日记体小说，这从题目上就可以看出，而且鲁迅声言这篇小说的写作是受到了果戈里《狂人日记》的影响。就日记体这一文学样式说，它们的基本特点是相同的。但鲁迅毕竟是中国的文学艺术大师，他并没有完全袭用果戈里的《狂人日记》的写法，而是有着自己的独创性。这种独创性表现在这篇日记体小说中还有几种特殊的写作手法。

简介：《狂人日记》无疑属于这样的经典作品：它不仅随着时间的推衍日益显现着自身艺术结构的典范性，而且在不同时空制约下呈现着异彩纷呈的意识形态色彩。如果考察《狂人日记》在中国各个特定境遇中的接受情况，我们绝对可以发现对它予以理解的“当代性”品格。这种“当代性”理解曾经呈现出不少有意味的解说方式与解读效应，

简介：鲁迅先生中的狂人形象的雏形为章太炎,迫害狂患者的模特儿为阮久荪.小说"吃人"主题的现实基础是徐锡麟、秋瑾遇难被吃,历史基础是中记载的大量事例,分直接吃人和礼教吃人两种.小说形式上借鉴了果戈理的.小说的直接促成者为钱玄同.

简介：摘 要：鲁迅的《狂人日记》是中国现代文学的重要收获。饱含反封建的革命情怀，鲁迅在作品中塑造了经典的狂人形象。他是反抗者、启蒙者，他还是一个孤独的叛逆者，一个勇敢的战士，一个带有忏悔意识的清醒者。鲁迅的作品无情地撕去封建家族表面上温情脉脉的面纱，揭露了封建社会的虚伪本质。鲁迅精神因此被称为中华“民族魂”，值得我们永远怀念并学习。

简介：夜很深……那夜的月光，朦胧中透着绝望。又一次细读《狂人日记》，不知道这是第几遍了，只知道每次阅读先生的文章都是怀着几分敬意。对我来说，先生是我的敬仰!

简介：干吗这样看着我?!是不是觉得我很变态?我在教室里肆无忌惮地大笑,用手捶着桌子大喊大叫,你痛恨我的行为?

简介：本文将历史梳理、小说叙事研究、作家心理分析穿插使用，对《狂人日记》进行了细读式分析。《狂人日记》呈现了社会历史、家庭伦理背后的权力秩序，尤其是这种权力秩序支配下的“吃人”与“被吃”。如果小说中的“母亲”认为吃掉自己的孩子的肉是合法的，那么这一角色的意义就变得相当微妙。这既是“狂人”的精神困境，也是鲁迅的精神困境。

简介：鲁迅的《狂人日记》以对立错位的叙述方式使现代叙事丈学中出现了一种独特的话语方式，为世人展开了一片新的意识形态空间，同时也确立了一种新的思想范式。

简介：摘要《狂人日记》作为五四新文学的开山之作，以内容的独特和表现的深切独具异彩。文章从《狂人日记》的时间叙事结构出发，深入剖析狂人的情感变化、形象衍变以及与常人引发的冲突和吃人意义等方面，力图从时间境遇的角度为我们描述、展示、再现“狂者”的独特魅力。

简介：鲁迅的《狂人日记》,究竟是现实主义的,还是象征主义的,抑或是现实主义与象征主义相结合的,或者是其它什么的,历来说法不一。但是从王富仁博士的那篇《<呐喊>、<彷徨>综论》中认定是现实主义与象征主义相结合之后,这种说法颇为流行。新近出版的各种《中国现代文学史》教材和有些鲁迅小说研究文章也大

简介：鲁迅的《狂人日记》无疑是中国文学中被谈论最多的短篇小说，其原因一方面在于《狂人日记》所处的中国现代第一篇小说的显赫位置；另一方面，也是更重要的，则在于对它进行解读的困难。这里构成了一个十分有意思的现象：人们对这篇小说的主题是什么基本上没有异议，但对于小说主题在文本中的实现方式，换言之，对于如何去解读文本，则众说纷纭，莫衷一是。以往的研究主要有两个解读传统，一个是现实主义小说人物分析的传统，再一个

简介：《狂人日记》是鲁迅用日记体形式创作的中国现代文学史上第一篇白话小说。本文从叙事学的角度分析了小说在叙事艺术上成功的奥秘：第一人称的叙事模式使小说的独白式内容获得了客观化的品格；同时，第一人称的叙事模式又传达了作品深刻的思想内涵。

简介：有关《狂人日记》与西方作家、作品的关系问题，研究者们通常是围绕果戈里、尼采等人来展开论述的。本文认为，与以上诸位相比，易卜生的代表剧作之一《人民公敌》给《狂人日记》带来的影响更大。本文是从两部作品的故事情节、人物塑造以及故事结局等方面来探讨其一致性的。结论是：两部作品虽在故事发生的背景、展开的缘由以及写作手法上有鲜明的个人特色，但若从故事的整体构思、人物的设置和划分等方面来考察的话，则能明显地看出《狂人日记》对《人民公敌》的承继和借鉴。从某种意义上说，《狂人日记》是鲁迅受到《人民公敌》的影响、启发后，创作出的中国版的“人民公敌”；小说中的“狂人”是斯多克芒医生在中国的变体。

简介：的主题恐怕并非学术界所津津乐道的"吃人",而是"吃人"背后的"对人的关怀",这种关怀,在分成三个阶段而演进,本文力图描述这一演进的过程,从而对的主题进行重估.全文分三部分如下:1、自我关怀--狂人一切行为的出发点是自我关怀;2、关怀他者--狂人对他者的关怀来自推己及人的"同情";3、关怀未来(孩子)--狂人的关怀未来(孩子)来自对"纠缠"自身的环境的反叛

简介：《狂人日记》是鲁迅第一篇白话小说，也是他第一篇以“鲁迅”为笔名发表的小说。它被收入作者的第一部小说集《呐喊》并列为篇首，一直以来《狂人日记》被评论界认为它是鲁迅向“吃人”的旧社会和封建文化发出的第一声强有力的呐喊。其实，在这篇鲁迅小说创作的开端性作品《狂人日记》里已隐约涵盖了他一生小说创作的个性主题——反叛与绝望。

简介：依据王希杰先生的零度偏离观对《狂人日记》中的语言实例进行分析,可知在非正常心理的作用下,狂人眼中的物理世界经常是不符合实际的。具体说来有:对自然界事物的认识不切实际;认为周围的人都想要吃他;认为人与人之间是吃人的关系等。