简介:贵刊今年第8期《炮手可有桃花运》一文,故事跌宕起伏,引人入胜,人物塑造真实感人,鲜活生动,展现了关大黑子、王建岭、雪里红等一大批关东农民啸聚山林,浴血抗日,侠骨丹心,有情有义,感人肺腑的故事,读后让我们每一位读者感触很深。那是一段血与泪的岁月,是一场沉重的灾难,是每个中国人心中永远的痛,是落后就要挨打的见证,是一场国耻的沉痛教训。要铭记历史,以史为鉴。该文详细描述了曾备受日本军国主义侵略蹂躏的中国人民以关大黑子为代表的平民英雄,那种誓死不做亡国奴的民族气慨和浩然正气,也是我们今天建设强大祖国、实现民族复兴梦的力量源泉。《炮手可有桃花运》等文章让我们
简介:本文的基本假设是叙事本身并非线性的或者碎裂的,线性与碎片性都是阐释的结果。读者若对一致性感兴趣,便倾向于在每一种叙述中找到线性,若是乐见对于碎裂的人类境况的表征,则几乎无法看到线性。这一假设可由四个例证论述。第一个例证是明显属于线性叙事的小说《三个火枪手》。细读其《序言》可知,该文本目的在于突显其虚构性,一直调用叙事聚焦,颠覆角色的身份,动摇年代顺序,对线性提出挑战。第二个例证则是匈牙利1930年代的冒险小说,从叙述时间处理的角度看,这种文类中通常会很简单,但该小说则不然。突兀的叙述只在读者的回想中才才变成线性的,与主角那侦探似的故事创造者一样。因此,传统认为的线性叙述文类在后现代文学熏陶下的读者看来,有可能是碎裂的;这一点与此文例举的另外两部非常复杂老道的叙事恰成对照。这两部碎片化的后殖民叙事作品是拉什迪的《小丑沙利马》(2005年)以及俄罗斯女作家乌利茨卡娅的《美狄亚和她的孩子们》(2005年)。尽管这两部小说的碎片化和多视角叙事技巧令人惊叹,其基于时间发展而成的家族故事主线仍然显而易见。真正的线性叙事也许从未存在过,而甚至是极具艺术技巧的碎片化叙述依然可以读成线性的。