简介：四、电影艺术的发展方向—电影中的女性印证着电影反映着时代的特征 ,《秋菊打官司》电影理论,二、导演的创作风格在影片中的体现 

简介：四、电影艺术的发展方向-电影中的女性印证着电影反映着时代的特征 ,三、电影的形式与文化在电影中的具体体现 ,二、导演的创作风格在影片中的体现 

简介：　　四、电影艺术的发展方向—电影中的女性印证着电影反映着时代的特征　　在《电影艺术发展展望》中笔者提到有电影未来的悲悯与期许,二、导演的创作风格在影片中的体现　　 ,　三、电影的形式与文化在电影中的具体体现 

简介：摘要：目前，不少学者认为改编电影是无价值、无意义、人为模仿的不必要衍生品，它既无法体现文学作品的价值，也无法展现影像语言的魅力。爱森斯坦曾在《狄更斯、格里菲斯和我们》一文中指出狄更斯作品中包含着电影特性，他仿佛在用一种“镜头语言”来写作，用超清晰的焦点来实现他的场景，以达到文学上相当于特写镜头、长镜头和柔焦镜头的效果。之后，狄更斯的作品将格里菲斯引向了蒙太奇。诸如此类的观点表明，文学和电影这两种媒介间存在某种程度的兼容性，如何打破两种媒介参照意义的相对研究转向和解，如何将两种媒介的价值之争转向对改编作品本身的美学批评，成为文学和电影得以对话的前提。

简介：中国西部电影的发展历经二十余年,有过八十年代的辉煌与荣誉,也有过九十年代的落潮与低谷.钟惦棐先生的西部电影理论有着强烈的文化寻根意识和明显的与政治联姻的倾向,并贯穿着“美是发现”的理念与“良工示人以朴”的美学原则,确立了迥异于美国西部片的理论内涵,是中国西部电影理论的起点.

简介：文学电影改编作为文学与电影两种艺术之间最典型和最直接的互动，有着重大的研究价值。七十年代西方文学电影改编研究才正式进入学术研究体系，而国内的文学电影改编研究远远滞后于国外。因此通过四个时期八大阶段来系统回顾和梳理西方文学电影改编的主要思想和理论，探索改编研究理论演变的规律及其背后的原因，从而解构文学电影的二元对立，拓展我国改编研究的视野，以期对我国改编研究与实践的发展有一定的借鉴作用。

简介：隐喻在电影叙事中占有重要地位,尤其在科幻电影创作中。科幻电影中无论是对外星侵略、外星探秘、多维度穿梭等各种题材的处理及主题表现,都离不开视觉隐喻,即图像的隐喻表达;同时,这一类型电影具有其特有的类型隐喻,这一类型隐喻有其固定的叙事模式和图像复现方式;电影隐喻作为文化的生成注定包含着特定的现实诉求,其艺术性契机就在于隐喻性画面向现实性诉求的转换。

简介：运用托马斯·沙茨提出的融合仪式电影理论对冯小刚电影创作进行关照。通过对人物身份与主题、矛盾冲突与解决、背景音乐与主题歌（曲）、场景与＂类公路片＂四组影像关系的分析和论述,剖析了冯小刚电影作品在当代中国影像生态里呈现出的明显的融合色彩。冯小刚的贺岁电影是一种运用了融合仪式型叙事策略的类型电影。

简介：系统理论认为,一切事物都以系统方式存在,都可以用系统方法研究。文章基于系统的方法,从电影音乐的客体系统、创作系统、接受系统、相关的社会文化系统等不同层面综合阐述电影音乐,对电影音乐的特性进行深入挖掘和思考。研究认为,电影音乐的功能是主体(创作者、欣赏者)、客体(电影)在社会文化环境下的多层级的、复杂的交互作用的结果,电影音乐与一般音乐有本质区别。

简介：摘要：克拉考尔对什么是真正的电影提出了一系列近乎武断的要求。伊朗电影代表人物阿巴斯 · 基亚罗斯塔米创作的一系列现实主义题材影片关注伊朗普通人民生活，影片风格朴实无华。克拉考尔的理论多有偏激之处，阿巴斯的影片也不是十全十美，但克拉考尔的电影理论在阿巴斯的电影实践中实现了精确投射，此二人在电影上的观念和态度对后世颇有借鉴之处。

简介：理论总是企图对现实进行梳理,导致理论浸泡在现实的每一处细节中,当下西方后现代理论主张通过全面取消

简介：摘要：目前高度发达的信息技术对大学英语教学模式提出了全方位变革的要求，传统的词汇，语法和翻译的教学转向了以交际能力的培养为目标的教学重点。英文原版电影以其独特的优势被引入了大学英语视听说课的课堂。本文将结合教学实际，以电影《万物理论》为例，探讨英语原声电影在大学视听说的教学改革如何开展。

简介：张真在自己的研究中发展了汉森的白话现代主义和甘宁的早期电影理论,电影理论早期电影白话现代主义集体感官机制新文化史,作为集体感官机制的早期中国电影

简介：抽象思维与形象思维的协同发展才能促进语文思维整体水平的提高。借助电影能锻炼语文的思维能力,锻炼的方式,一是从影像到语言的方式,二是从语言到影像的方式,前者包括描写画面、复述故事、概括主题和写作影评等,后者主要是分镜头剧本的创作练习。

简介：摘要本雅明作为西方马克思主义的代表人物，他在现代科技迅速发展的时代背景下，对现代艺术与古代艺术做出了阐释。在其代表作《机械复制时代的艺术作品》中，本雅明对电影这种现代艺术给予了极大的关注，他以电影为代表阐述了现代艺术的特点，并比较了电影以及其它艺术形式，从而揭示了电影的特点。

简介：在我们的生活中，一切事情我们都可以用哲学的观点去理解认识和看待，人们生活、存在于这大千世界中就一定包含着某种规律和法则，组成这些规律和法则的基本单位就是哲学的各个思想观点。而文艺作品就是对于我们现实社会的一种反应，这种反应的依据就是现实社会中存在的某种问题而进行的探讨，通过艺术提炼加工的手法进行描述，这种反应既是对社会真实客观的写照，同时也包含了一定的哲学思想意义。艺术的本身就是来源于现实生活，电影《盲山》就是导演李杨根据真实的故事改编而来的，其中包含众多文艺理论观点，本篇论文就对这些观点进行具体阐述，从中可以看到当代环境背景下人们的生活、思想和社会的变化以及其背后的哲学意义。

简介：krashen的二语习得理论是学习第二语言的重要理论之一，其中二语习得的核心内容为语言输入假说，该理论强调第二语言学习应联系语境，教师要增强语言输入，营造轻松的学习氛围。现今，二语习得已经大大的应用到英语学习的过程中，本文即从二语习得理论出发，探究其与电影教学的应用与关系，分析把英美名著改编的电影引入课堂的策略及方法。

简介：自从摄影与电影技术出现后,现代艺术便进入图像纪元,在科学技术与影像艺术的互动发展过程中,人们的审美感受方式与心理机制都发生了潜在的巨变。本雅明是最早探索影像技术与现代审美变革之间关系的美学家之一,他敏锐地发现:影像纪录技术抬升了艺术的认知功能,影响了现代艺术格局的整体变动;通过对边缘、微观事物的忠实记录,影像艺术作品有可能发挥激进的政治功能,突破腐旧意识形态的防线;而影像技术的机械复制性则有利于作品的流传与展览,将社会真相与先进文化意识展现给大众。

简介：摘 要

简介：20世纪90年代中国电影理论学者以当代理论视野和当代学术话语,从不同方面讨论或涉及娱乐片/商业电影、电影叙事、后现代/后殖民等具有一定关联的几个命题,以具有时代特征的理论建树推动中国电影理论的发展.