简介：家史简述：从山东到陕西陈墨（下简称陈）：吴导，谢谢您接受中国电影资料馆的“中国电影人口述历史”采访。您接受采访很多，没有一千次也有九百次了。咱们是开放式，以您说为主，然后我来问。

简介：陈墨（下简称陈）：您给您爸做过制片人？吴妍妍（下简称妍）：做过一部戏的制片人吧。电视剧，叫《家遇房小》，在几个地方播了，原来是叫《家遇户小》，就是户型小。那个更好一些，但是审查通不过，说是滥用成语，所以就变成了《家遇房小》。后来是我自己做的一部戏，让我爸做监制。

简介：与吴天明的姻缘陈墨（下简称陈）：您与吴天明相识，是他先注意您，还是您先？穆牧（下简称穆）：肯定是他注意我了，我也没那心眼注意他。就是分到西影厂，我都忘了我俩什么时候就好了，结婚的时候是哪年，我都忘了。

简介：为什么要去尝试拍摄一部被普遍认为无法进行影视改编的小说？中岛哲也：拍《渴望》的契机是有一次我在书店偶然发现了这部电影的原著《无止境的渴望》。虽然是父亲藤岛努力寻找女儿的故事,但藤岛却是一个不折不扣的超级大恶人,没有任何优点。坏到这种程度的大恶人在近来的日本电影里几乎没有。虽然在寻找女儿,却对女儿没有丝毫感情。

简介：对原北京电影制片厂演员袁玫的采访，首先出于一种粉丝心态。习惯于“十七年电影”的黄钟大吕、高屋建瓴之后，观赏《青春的脚步》的心情可以用惊喜来形容，我们蓦然发现十七年电影也可以很时尚、很前卫。观摩诸多铁娘子形象之后，女主演袁玫静雅、灵秀的气质不可谓不惊艳。但或许特殊的历史境遇锻造了她的低调，有关她的文字至今寥寥无几，

简介：对于一部＂音乐电影＂而言,您认为最大的挑战是什么？在《曾经》里,音乐是相当出彩的部分。对于演员、剧作等等的路数我们是了解的,但是究竟应该从哪里寻找恰当的音乐其实是最大的挑战,这是一部＂音乐电影＂品质的决定性因素。没错,《曾经》中我选择的音乐走的是另一种路数,并且获得了成功;对于《重新开始》而言,我恐怕不能照搬：它有着自己的范儿,和《曾经》是完全不同的故事,所以我也得选择不同的创作方法。

简介：迈克尔·亨利（以下简称“问”）：您是从十年前开始构思《她》……斯派克·琼斯（以下简称“答”）：我当时在网上看到一篇文章，讲的是我们可以发送即时消息与人工智能系统进行交谈。于是我自己连线试了试，不过我很快发现智能声音系统总是在重复使用我说过的单词，比如“你好”、“你怎么样”之类。这样的交流虽然带有局限性，但我由此开始构思人类可能会和真正有智慧、有意识的实体发生的一段爱情故事。

简介：理查德·林克莱特本人和他的作品一样,在平易近人的外表下,既有深度并还不时进发着哲思。他本人的双面特点在这部备受赞誉的《少年时代》体现得淋漓尽致。然而已经与时间同谋完成了两个伟大计划（另一个当然是爱情三部曲）的林克莱特仍不满足于此,他心中还埋藏着一个更加疯狂的计划：这次他要用一生的时间。

简介：演员塑造人物形象要注意什么？概括说来有两方面：一是深刻理解人物,二是生动体现人物。要想在舞台上不断地塑造鲜活、有性格的人物,就必须在生活中做有心人,仔细观察,日积月累。今年团里让我参加音乐剧《南京攻略》饰演女主角宁宁的妈妈惠芬这个角色,这是我生完孩子复出的第一个戏,有了宝宝的我,虽然在情感上有了共鸣,可是仔细看了几遍剧本后居然找不到人物性格。

简介：<正>中国戏曲是民族文化的瑰宝。我作为一位戏曲演员,在舞台上塑造的是人物,用自己的内心世界体验人物情感,这是中国戏曲舞台艺术塑造角色个性的特有的处理方式之一。我国著名的戏曲导演艺术家、美学家阿甲先生曾经说过,中国戏曲的表演方式不同于西方话剧的表演,但又有其相近之处。前苏联著名戏剧大师斯坦尼的表演理论体系中"规定情景",需要演员们"真听""真看""真想",打破生活中的第四堵墙,把活生生的生活状态展现在

简介：肯特·琼斯（以下简称“问”）：你在剪辑的时候，是否想过沿袭惯例？伍迪·艾伦（以下简称“答”）：嗯，当你做这件事的时候，直觉会告诉你怎么做。就像如果你是“栋笃笑”演员，你站在那里，你的直觉会告诉你：“不要按照原定计划讲下一个笑话，直接切到再下一个。”以此类推，当你在剪辑的时候，你的直觉会说：“不要停在那里展示你原本想凸显的东西。就在这儿剪切，你不必表现他们回公寓的情景，继续往前推进。”你在工作时会有这种感受。

简介：一、“第三代”电影理论与实践创新康：“第三代电影”已成为学界比较关注的话题，作为首倡者，您提出这一概念的背景如何？孙：六年前某次电影产业研讨会上，诸多专家围绕票房、院线和制片模式等话题展开谈论。但毋庸讳言的是，这些话题进入中国学界是在所谓“好莱坞模式”（包括大片、全球首发、同步上映、多厅影院、明星制等）的影响下而产生的。也就是说，

简介：32岁的导演爱丽丝·洛尔瓦彻凭借她所执导的第二部作品《奇迹》赢得了本届戛纳电影节的评委会大奖，而她也就此成为了获得该奖项的最年轻的意大利人。

简介：锡兰走上电影之路，是因为无所事事。他厌恶虚伪的人际交往，向往未知的生活方式。因此，他的电影总为人们呈现了—处处沉默的乌托邦。在爱上电影之前，锡兰是个有些自闭，整天焦虑不安的人，电影治愈了他，让他的灵魂得到安宁。

简介：迈克尔·亨利（以下简称“问”）：《日出之前》（BeforeSunrise）是三部曲的第一部，故事来自个人经历吗？理查德·林克莱特（以下简称“答”）：我必须说明，我原本并没有策划一个三部曲。《日出之前》的想法诞生在1989年10月。我前往费城看望我的姐姐，我在那儿遇见了一个在玩具店工作的女孩。我们一起散步在凌晨的美好时光中。这并不是在维也纳，但是费城对我来说同样充满了异域色彩。我记得在这一短暂的经历中，我已经在想某一天要把它拍成电影。

简介：对于现实题材的戏剧、影视剧的人物服装来说,由于其情节和反映的内容大多都是与人们的现实生活是同一的,因而不同类型的人物都有不同类型的服装。例如剧中的工、农、商、学、兵、等人物都有固定的制式服装。人物的生活服装,每个年代都也都有每个年代的基本样式。而且得到这些服装的样本也很容易。基于这种情况,作为一个服装设计师来说,还需要不需要进行精心设计？又如何设计呢？这个问题不但对许多业外人士来说是模糊的。

简介：由凭借2010年公映的影片《与春同行》在海内外获奖无数的小林政广担任编剧、导演，同样由仲代达矢主演的新作《日本的悲剧》将会于2013暑期上映。笔者就影片的策划、剧本、拍摄过程以及导演对作品寄托的思考等问题对小林导演进行了采访。

简介：越剧是一门集唱,念,做,打于一身的综合艺术,精心塑造人物形象是它的艺术核心。从古到今,戏曲一直是广大人民喜闻乐见的艺术形式。同时也塑造出千千万万各具风采的人物形象。它在表演、身段和唱段中无不彰显出中华民族传统艺术的独特魅力。我热爱越剧,在院领导关怀和老师的悉心培养下我饰演了《五女拜寿》中五女儿,《红楼梦》中的傻大姐,《贞娘恨》中的小红等众多性格迥异的人物形象。其中《白蛇传》中白素贞这个角色让我体会颇深。

简介：如何看海内外华语电影研究李焕征（以下简称李）：鲁教授，您好!作为一个海外学入，您在中外比较文学研究、世界电影研究、华语电影研究等领域都做出了突出贡献，请问您对当下海内外的华语电影研究是如何看的呢？

简介：人物独白教学是表演专业台词课教学的重要环节。在这一教学阶段教师主要是通过对名著中人物独白的分析,讨论与排演使学生较为全面的理解舞台人物语言的创作方法。它要求演员在规定情境之中,在充分体验人物内心状态之下,综合运用所学舞台语言的技能技巧进行人物语言创作。通过自身的语言刻画来表现人物的性格、意愿及情感,从而达到从语言入手去塑造人物的目的。