简介：中国武侠片的发展史与中国电影制作技术的发展史密不可分，“内力”“轻功”“意境”作为中国武侠片视觉表现的核心内容，一直都是技术部门攻坚和创新的重点。本文第一次梳理了中国武侠片中制作技术的发展简史，并着重讨论了自20世纪80年代以来，数字特效在中国武侠片中的应用原理和美学价值。

简介：武侠电影作为中国特有的电影类型和东方文化的想象空间,有着中华传统侠义文化的底蕴,同时,以武打动作和冷兵器影像为支撑的它又体现着独具特色的东方暴力美学。那么在电影商业主义和文化艺术追求并行的全球化语

简介：《卧虎藏龙》在艺术与商业上的双重成功已经引发了影视界诸多的探讨,不少话题都达到了相当的理论深度,然而,重新观赏这部获得巨大赞誉的影片,我们觉得,这部影片所传达的美学信息仍然留有不小的话语空间.

简介：在改革开放之前,中国的纪录片大多沿用一种以旁白表述为主的方法,从20世纪80年代开始,纪实美学的思想开始进入中国,到90年代成为中国纪录片最主要的表现方法。因此,改革开放前二十年基本上是一种从观念表述到纪实美学的过渡。新世纪之后,市场经济对电视行业的冲击,造就了演绎（搬演）美学在纪录片领域的勃兴,纪实方法在电视台难以立足,非体制的纪录片生产反而坚持了纪实美学,并发展出多种变体。近年来纪录电影的兴起,尽管作品不多,但在美学上还是保持了多元的态势。

简介：费穆作品《生死恨》，创造性建构了基于电影本体的中国“虚”“实”叙述经典范式，生产出“屏风式蒙太奇”、“回形针式蒙太奇”、“遮掩交迭”式视听叙述等一系列美学形式，同时将“游（舞）”的运动形式和意境营造融为一体，由此走出“注重了内容，忽略了形式”（费穆语）的中国早期电影巢臼。

简介："全国美术作品展览"简称"全国美展",是每五年一次由中华人民共和国文化部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会三家单位联合主办的国家级权威性、综合性大展,其规格之高可见一斑,从中评选出的"中国美术奖"即中国美术界国家级最高奖项。由国家文化行政部门主办的全国美展展现社会主义核心价值观是其必然内在要求,而这一要求在获奖作品主题选取方面得以集中体现。纵观第十二届全国美展评奖实施方

简介：在当代中国电影的发展历史上,2017年注定是极不平凡的一年。中国电影出现了一批题材各异、不同凡响的电影作品,如表现现实关爱精神的《战狼2》,表现青春记忆的文艺片《芳华》,表现历史玄想的《妖猫传》等等。与此同时,中国电影的评论和研究方面也有明显的跟进表现。总之,中国电影的创作界和研究界,都表现出了对于美学的迫切需求,这种需求表明,在中国由电影大国走向电影强国的进程中,美学可能对中国电影的发展发挥特殊重要作用。

简介：<正>第三章电影与叙事二虚构故事片1任何影片都是一部虚构故事片虚构故事片的特性是再现一件想象的事物,一段编撰的故事。如果把这个过程加以分解,就可以发现,故事影片包含双重再

简介：一部影片要获得艺术生命力和美学价值，除却要具有真实性、情感性，还必须具有美感性，能“从自然中‘引出’美来”。画面乃是电影的基本构成之一，因此，电影的美，更多的要透过摄影构图来体现。这就需要创作者创造激发美感的直观构图形式。

简介：<正>走向美学电影史的重建符号学对于电影理论与批评的冲击是深广的,但它对电影史研究的影响到目前为止还谈不上多强。符号学以及作为符号学基础的结构语言学都不是史学理论。符号学可以解释某部影片中剪辑所起的作用或揭示对电影史中所有导演都适用的剪辑的表意潜力,但是不参照另一些解释模型,我们就无从知道为什么剪辑会

简介：一、夸张与变形：动画造型的美学特征在夸张与变形的动画造型中，美国动画片《米老鼠和唐老鸭》、《猫和老鼠》中的一些画面已经成为典型：人或动物被压成扁平的纸片，肚子涨成了大气球，脖颈如橡皮一般360度地旋转等等。

简介：编剧王海钨说，《中国式离婚》这部电视剧是一道“命题作文”．由制片人先定好名字后请她创作的。片子还未播出，网络、报纸等各类媒体已开始炒作。有人称其为“现代版《围城》”，比《牵手》还好看；还有人将之定位为“一个当代中国普通家庭的离婚故事白描、一次中国人婚姻状态的深度探访”，“全景式展现了中国人的婚姻现状．定格中国人的婚姻伤害”……然而，

简介：

简介：纪录片的命名纪录片(DocumentaryFilm)最初源起于法语(documentaire),原为形容词,意为"具有文献资料性质的",后来具有了名词性质,表示纪录某些事实或事件.

简介：<正>只有从生动、活跃的创作实践中,理论才能获得滋养和动力,摆脱它自身陷入的某种僵局。对长镜头和长镜头理论的注视、评介和研究;长镜头和蒙太奇的理论争执,在我国还是近几年才认真起来的事,共论争激烈的程度,大可以同西方六十年代在这一问题上的争论相比较。1981年,表茨在评述现代

简介：《5颗子弹……》（原名《仁枪》）是一部将刑侦、灾难、悬疑等不同类型电影相互兼容的主流影片，作者把主旋律电影的叙述主题与商业电影的观看动机进行了有机“缝合”，凸显出中国电影在经历了近20年的市场化洗礼之后，本土电影谋生图存的一种新的历史选择。然而《5颗子弹……》的真正意义并不仅仅在于它把主旋律电影类型化，而在于影片作者把一种以仁爱为核心的传统价值观注入到我们主流电影的肌体之中，把中国传统文化的历史根脉与现代的影像艺术相互融合，

简介：京剧小生就是比较年轻的男性角色,京剧小生的特点是不戴胡子,扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖,比较细,比较高,声音听起来比较年轻,这样就从声音上跟老生有所区别。采用这样一种发声方法,是为了表示这种行当所扮演的角色,都是些青年人。可是小生所用的假声,跟扮演旦角所用的假声并不一样。应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。

简介：导演工作：电影技巧和美学［英国］迈·拉比杰胡菊彬译第一部分制作前期工作第二章关于电影剧本本章主要为拿到一个完整的电影剧本，准备投入拍摄的人而作。本章就怎样处理剧本及其立意、如何在剧本的加工阶段对剧本进行修改等方面向编剧提供一些实用的指导。但是，假如你...

简介：中国“十七年”电影的表演美学，形成了一种具有诗意现实主义的中国特色以及东方韵味的表演气质，也构成一种具有新古典主义倾向的红色表演模板。“十七年”电影表演在与政治的矫正、自源、裹卷的博弈和同谋关系中，产生了“十七年”电影表演行为、内心、人情、典型的美学内在演变过程，也形成了较为多样的个性化表演风格，它缘于有着多种表演美学的来源。

简介：陈明的剧作,通过对方言词、地域称谓及歇后语的展现,以通俗化的语言再现了苏北水乡人民的日常生活状态,贴近土地农民。其作品与乡土亲缘性的另一重表现在于其剧作采用了喜剧这一符合时代与民众需求的艺术形式。陈明的剧作在轻快诙谐中寓藏着一种冷峻思考。他对淮剧作出的基于方言本位与时代要求的创新为当代戏曲的活态保护提供了样本范例。