简介：策展人张冰为第二年度的“歌德开放空间”项目提出了“9平方米的美术馆”方案。虽然歌德学院开放空间中的“方盒子”并非真的是“从任意一个美术馆或是博物馆当中切割”出来的9平方米空间，而是用石膏和木板临时搭建的，但物理空间的有限性确宴成为艺术家和策展人构思展览时的一个限制条件。不过展览的结果证明，这一限制对艺术家来说都不是问题，

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简介：美籍华人王季迁（己千）在收藏界有着重要地位，一生收藏宋元明清无数珍贵古迹，董源名作《潇湘图》、武宗元传世作品《朝元仙仗图》均为其传世藏品，美国大都会博物馆曾两次向他购买中国古字画。作为吴湖帆的开门弟子，中国20世纪六大收藏家之一，他曾为故宫遴选赴伦敦展出的作品，饱览故宫几千件珍贵藏品。

简介：作为清初著名画家，王鑑的生平至今不详，本文考察了王鳢在晚明短暂的出仕经历与入清后的晚年心迹，进而指出，作为士大夫遗民，王镒的遗民心态与清初大部分遗民有异，即由对“入世”途径的儒业的环顾与绝望，转而用禅衣或道袍将真我伪装起来，使人不易觉察其内心的矛盾与苦痛。尤其对于晚年的王镒来说，既不能再以出身华胄而入世，唯有在行为方式上与文化遗民靠拢，藉此来缓解其罪臣孽子的负疚感。

简介：一九五○年生于西安。现为中国美术家协会会员,紫光阁画院院士,西安中国画院画家、艺术部主任,长安国画院副院长,中国国家画院刘大为工作室画家。作品在全国多个城市及新加坡、日本、马来西亚等国参展、获奖,并被国内外藏家收藏。

简介：一九五一年出生,天津市人。天津电影制片厂高级美术师。少习书画,投师名门,擅长宫廷画创作。长于画马。近年来创作了多帧巨幅画,如《百骏图》《千骏图》。出版《鞍马画技法》《王鸿泽画集》《王鸿泽画集》。在电影故事片《两个人的芭蕾》中担任美术设计师,

简介：一九五七年生,浙江绍兴人。书法、篆刻师从于刘一闻先生,山水画师从于萧海春先生。现为上海市美术家协会会员、上海市书法家协会会员、萧海春山水画工作室画家。

简介：东方艺术·大家：您先后搬过几次工作室？为什么搬家？王淑平：2008年之前，我主要的工作室还是在广州，当时我北京、广州两边跑。刚到北京的时候，我在798附近的一个公寓里面找了一个工作室，空间比较小，只能画一些小画。2007年底，我彻底来到北京。2008年，我就去了008艺术区，正式租了一个面积两百平米的房子。当时的我特别开心，这么宽敞的工作室，而且是20年的合约。于是，我把工作室装修的特别满意，楼下做展厅，楼上画画。

简介：地处粤北山区的乳源瑶族服饰中有一重要的装饰图形——“盘王印”。“盘王印”固定的大小、不变的装饰位置、色彩和组合纹样都显示该图形具有特定的象征意义，是当地瑶族先民在个体普遍认同的集体意识下创造的视觉艺术符号，其缔造了乳源瑶民与其它支瑶的差异性和维护着乳源瑶族族群独立的精神文化世界。

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简介：细想来，时至今日，与王牧羽老师相识已十七载。这位70后画家，我之所以称他“老师”．是因为他曾经是我高中时期美术理论的启蒙老师。正是这个亦师亦兄的人．把我带入艺术的文字世界．并用自己一路求学的执著精神现身说法，鼓励，启发、大步向前——他始终想让他的学生们明白，从艺之路．无有止途。

简介：王同仁是有成就的画家。凡有成就的画家应具备三个条件：要有一定的艺术才能;在长期的艺术实践中要有正确的主导思想;在生活的大道上更重要的是有良好的品德。根据我多年在这三方面的观察和了解（包括十年浩劫期间）,王同仁在这三方面的素质和品行都是好。

简介：清代文化精神在中国历史上具有明显的特点，在这种文化精神浸染和统摄下的山水画家也表现出与历史上其他山水画家所不同的精神面貌。本文通过梳理清代山水画的传承脉络，分析该时期主要山水画家的创作背景及他们的作品，力求描绘出清代的中国文人画在精神领域的蜕变轨迹。

简介：＂赫具瞻,高山仰止＂,王肇民其画人,均令人仰慕。一形是一切（一）王肇民最具挑战性的理论,归为一句就是＂形是一切＂。为分析＂形是一切＂,先说明我的观点。我是范缜＂形神不二论＂的信徒,他在《神灭论》中说：＂神即形也,形即神也。是以形存则神,形谢则神灭也。＂

简介：《离去》（TakingLeave）是美国剧作家奈戈·杰克逊（NagleJackson）创作于1996年的舞台剧，它将一个当代美国社会的家庭故事与莎士比亚的著名悲剧《李尔王》进行现代性的文本重构，自上演以来先后荣获全美最佳剧作提名，

简介：在王诜眼中,绘画具达情言志、解忧忘恼、聊写胸中逸气的功用。他认为自己这样一个苍颜华发的士大夫忘掉余年烦忧的最佳消遣途径就是＂戏弄笔墨＂,所谓＂苍颜华发何所遣,聊将戏墨忘余年＂。这无疑也表明王诜的绘画艺术观已经从重＂再现＂自觉地转向了重＂表现＂的＂写意精神＂。