传统文脉产品设计方法

传统文脉产品设计方法

袁瞳耿君成张晟熹初雨萌

（大连工业大学，辽宁大连116034）

摘要：以山东大学历史文化学院赵星宇的设计作品“曲辕犁指甲钳”为例，从中国传统文化与现代设计的关系出发，指出传统造物思想与现在设计理论存在着一定的共性，并且可以借助设计向现代人进行文化传播。曲辕犁指甲钳基于对于唐代曲辕犁历史价值的发掘与杠杆原理的转化，将中国的农耕文化融入现代人的审美中。基于实用目的的指甲剪创新设计，为中国目前对于传统资源的活化和应用提供了一种设计的思路。

关键词：传统文脉；产品设计；曲辕犁指甲钳；设计方法

当下的生活方式相对于传统的生活方式来说，发生了翻天覆地的变化，如何让传统文化走进人们的生活就成为了人们关注的问题[1]。而早在2016年，北京大学考古文博学院主办了“源流·首届高校学生文化遗产创意设计赛”，其中多多参赛作品都建立在对古代物品的深入分析上，创作出联结过去与未来的优秀设计作品。山东大学历史文化学院赵星宇的设计作品“曲辕犁指甲钳”获得了三等奖，文章从中国传统文脉现代设计的关系，讨论曲辕犁指甲钳的设计思路与方法。

一、曲辕犁与中国农耕文化

中国的铁犁牛耕始于春秋时期，唐代将犁辕变“直”为“曲”而称为“曲辕犁”。陆龟蒙在《耒耜经》中记载曲辕犁的构成“冶金而为之者，曰犁铧，曰犁壁。斫木而为之者曰犁底，曰压镵，曰策额，曰犁箭，曰犁辕，曰犁梢，曰犁评，曰犁建，曰犁盘。木与金凡十有一事。”曲辕犁本身的设计就是中国农具制造史上的一次飞跃，其自身完善的力学结构是基于长期的农业耕作实践改良而成的。它改进了翻土作业装置的构造，完善了碎土装置形制，替换了传导动力装置，规格化调节耕作深浅的装置，改良了动能牵引装置，不仅节省了畜力，还提高了耕作效率[2]。唐代的曲辕犁到后世虽然在造型上有所变化，但是经过近千年的发展，至今我国仍有地区在农业活动中使用改进的曲辕犁进行生产实践。唐代曲辕犁的策额和犁箭形成十字形的稳定结构，并且以策额到犁盘为中线在视觉上保持了均衡的效果。曲线形的犁辕在视觉上具备优美的弧度，与直线形的的犁底、策额、犁箭和犁梢形成了对比。所以曲辕犁的造型中在统一中富有变化，直线的硬朗与曲线的灵动给人以动态的感觉，木材的骨架与铁质的犁铧也形成材质上的鲜明对比。但是随着农业的机械化程度不断提高，曲辕犁作为农具早已淡出了现代人的生活。但是曲辕犁本身所承载的农耕文化，却保留了中华民族的历史记忆和生活智慧，也反映了中国长期以来“以农为本”的立国根基。近年来，随着社会发展进步和城镇化进程的不断加快，农耕文化的发展空间逐渐萎缩，部分农耕文化遗产和呈现形式快速消亡。农耕文化中的许多理念、思想和对自然规律的认知，在现代生活中仍具有很强的应用价值。中国古代劳动人们的智慧结晶曲辕犁不仅仅作为一个历史教科书中的图片，而是应该转化为符合现代人们审美的产品进入日常生活，所以曲辕犁指甲剪的创造完成了历史走向现实的情感需求，也避免了传统文化在现代社会中蜕变为一个艺术符号或是一段历史记忆。

二、曲辕犁与指甲剪功能的转化

曲辕犁指甲剪就是基于曲辕犁造型与指甲剪功能转化设计而成的。在产品设计中，理解器物的内在与外在的工作原理是十分必要的。“任何器具都有两个框架结构：一个为显性，存在于由材料组成、工艺打造、形态占有的空间实体；另一个为隐性，存在于器具操作、搬运、置放时产生的’空间效应’。前者决定器具的基本形态，后者界定器具的基本功效，我们考虑设计器具时，往往将静态负重（器具自重、承重）和动态受力（工作负荷、运动冲力）作为炫彩的最先考量标准，根据这个标准尽量按以最少的材料获取负荷最大的稳定牢固性的优化比值去制造其构件，并对这些构件相互衔接的’节点’进行重点设计，以获得更大空间范围的框架架构最大优化比值。”从色彩上看，曲辕犁指甲剪还是较好地表现力木质曲辕犁的颜色，通过电表面处理工艺呈现出原木的颜色。由于金属本身的质感与木材的质感差异较大，细微的色相偏移或光泽度差异会带给人不同的感受，所以曲辕犁指甲剪的着色力求最大程度削弱金属的反光与彩虹光感。唐代曲辕犁所反映的造物思想倡导尊重材料的自然美，不过多地对其进行修饰，体现出独特的人文关怀与自然情趣。而这一思想在当下追求绿色环保、节能健康的潮流不谋而合，所以说曲辕犁指甲剪的颜色选择上尊重了古代造物思想的精华。

三、曲辕犁指甲剪设计思路研究

（一）跨学科的独特设计视角

传统文化更多地与历史学、考古学、文学、哲学与艺术学有关，而现代设计更多地关注产品结构、视觉形象、用户体验等问题[4]。跨学科的目的主要在于通过超越以往分门别类的研究方式，实现对问题的整合性研究。所以只有设计师将两者真正地做到融会贯通，从传统文化的角度出发关注现实问题，运用设计学的研究方法与思维模式推动新产品的出现。设计师在完成产品研发后，需要与制造商不断地沟通解决工艺制造的问题的困难点，因此在曲辕犁指甲剪制造整个过程中，设计师需要和工程师、供应商进行大量的沟通工作，从而协调颜色、材质和造型制订生产方案，把曲辕犁指甲剪的倡议准确、完整地呈现给使用者。

（二）基于实用主义的产品造型设计

在曲辕犁指甲剪造型的设计中，设计师既遵循了指甲剪本身的力学机构，又巧妙地提取了唐代曲辕犁的造型特征。这两种跨越时代、跨文化的物件在结构上看起来有相似性，但是如何能从实用主义的角度出发进行产品设计就需要设计师进行理解。所以在基于传统文化的产品创新设计中，设计师首先需要对传统符号进行解构，这种机构应当立足现代审美眼光，有效地提取传统器物的造型与纹饰进行重组[5]。在设计阶段首先要对于产品进行功能定义，并且需要对于文化创意与产品功能的结合度进行评价。赵星宇在设计曲辕犁指甲剪时就进行了大量的功能系统图的绘制，论证了创意的可行性。

结语

基于中国传统文脉产品设计需要不断地探求古人的精神和思想，用设计将古人制造的物质文化与当代文化接续，寻找和延续中国文化的内核，以它为支撑设计出真正属于当代的产品。赵星宇设计的曲辕犁指甲剪就是基于中国传统文脉创新设计，这为中国今后基于以文物为主的传统文化创新设计提供了典范。

参考文献

[1]王辉.当代文化语境下中西设计思维的差异性研究[J].设计.2014(5)：167-168.

[2]谢玮.唐代曲辕犁形制演化与即时社会生产方式研究[J].装饰，2017(2)：98.

[3]王琥.设计史鉴：审美篇[D].南京：江苏美术出版社，2010：185.

[4]李砚祖.设计的“民族化”与全球化视野[J].设计艺术，2006(2)：19-21.

作者简介：袁瞳（2000.01-），女，大连工业大学，产品设计；

耿君成（1998.11-），男，大连工业大学，摄影；

张晟熹（1996.09-），女，大连工业大学，服装与服饰设计；

初雨萌（1998.03-），女，大连工业大学，服装与服饰设计。