简介：孟山都公司眼中的世界TheWorldAccordingtoMonsanto制片国家/地区：法国/加拿大/德国类型：纪录片语言：英语/法语/西班牙语本片讲述的是一个劣迹斑斑的化工企业、战争毒剂的制造商——孟山都,它正在全世界攻城掠地,这个全球最大的化工公司之一,是全球90%转基因作物的种子技术提供者。被孟山都转基因席卷过的地方,都伴随着灾难与贫穷的悲惨命运。

简介：电影大师我主要指的是对电影发展作出过卓越贡献并产生过重大影响的导演。如格里菲斯、爱森斯坦、奥逊·威尔斯、雷诺阿、卓别林、黑泽明、特吕弗、戈达尔、伯格曼、安东尼奥尼、费里尼、帕索里尼、阿仑·雷乃、库布里克、布努艾尔、塔尔科夫斯基、法斯宾德、大卫·里恩、文德斯、斯皮尔伯格、卢卡斯、基

简介：读读看!夏天有很多好电影上映。苏希等不及要看《X战警：逆转未来》，罗柏也等不及了，他非常喜欢看《X战警》的漫画。马克想要看《明日边缘》，汤姆·克鲁斯在里面扮演一名战士。罗柏和马克今天晚上要去看《猩球黎明》。

简介：陈宝玉带着一群怀揣梦想的个体户,投资几百元拍出了短电影《精神病的故事》,上传到网上后,三天点击率超过了三万次

简介：开场白!肯恩与苏希谈论外国电影。肯恩不喜欢外国电影，因为外国片都说外语，而且他也看不懂片中的故事。苏希喜欢外国片，因为外国片很有趣，而且她可以借此了解世界各地的文化。

简介：一、引言随着华语电影在世界范围内的发展,作为它的一个重要支流——台湾电影所取得的成就受到瞩目。台湾电影是中国电影的一个重要组成部分,它与大陆及香港电影一样,都是同一电影文化母体下的分流。虽然与后两者相比它起步较晚,1925年才开始有自己的电影创作,但特定的历史条件却又使它形成了自己特定

简介：

简介：近年来，中国内地电影不断攀上新的票房高峰。在商业市场占据主导地位的时候，对市场价值的判断对于电影发展来说自然极为重要，但以此作为衡量一部影片价值高低单一性判断的弊端也日渐显现。时下，中国内地电影在市场挣扎中日显成效，艺术水准的提升也应引起格外重视。究竟该如何寻找电影文化大国的影像生存之道？在人心获取和市场予夺、价值判断和利益判断、产业生存和文化生存的困惑中，究竟什么才是长远的和现实的多元平衡之道？

简介：在五一黄金周假期，人们的消费额是平时的3-5倍以上，因此成为商家必争的战场。如何在竞争中胜出？只有通过创新的营销方式，才能赢得消费者的芳心。

简介：2015年是中国电影蓬勃发展的一年,本土电影市场的繁荣也带来海外市场需求的变化,但也亟需在结构性问题上对制片模式、发行渠道以及平台搭建上作出调整。而在北美市场上,中国电影从类型的完善、销售渠道路径的突破以及全球化海外平台的打造上,都有一些值得关注的尝试和经验。与此同时,政府和市场之间的合力也推动了中国电影海外传播的进程,为更好地实现中国电影＂走出去＂创造了条件。

简介：摘要在九十年代的中国电影市场一片萎靡之时，冯小刚使人们看到了国产电影在本土市场上的潜质。在今天冯小刚将广告投资引入商业电影的资本运作方式使其电影的市场化探索依然走在中国国产电影的先锋位置。

简介：摘要：中国电影的发展历史中， 2017—2018 两年的电影市场与创作不能算作一个多世纪以来的鼎盛时期，但一定是值得我们深入研究与探讨的重要阶段。 2017 年作为中国电影起落较为明显的一年，恰恰是这样的明显起落，使我们从中看到了中国电影即便面临着行业多重的运营规则的压力，同时也看到了题材、观众审美、外国影片的受众这些方面显现中国电影市场现状的突出特征。 2018 年，中国电影产业更是进入了高质量的发展时期，虽然面临着行业转型的艰辛历程，但不难发现其增长态势情状。两年的中国电影行业市场，虽然有着不同发展阶段，但两年里前后发展的关系与趋势却有着密不可分的关系。

简介：所谓场面调度,原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧,场面调度被引用到电影艺术创作中来,其内容和性质与舞台上的不同,它不仅关系到演员的调度,而且还涉及摄影机调度。这里,主要谈一谈电影《战狼2》和《红海行动》的战争大场面调度。

简介：进入21世纪以后，中国电影市场上陆续出现了徐克的《蜀山传》、周星驰的《少林足球》、张艺谋的《英雄》等融合数字化特效技术制作的影片，显示了中国电影导演力争在电影技术和视觉效果上跟进国际电影创作潮流的趋势，也初步展示了奇观电影在视觉效果上的神奇魅力。

简介：如今的手机。通汛功能都在其次．重耍的是各种附加值。喜欢看电影的你想过有一天会专门有一部电影手机来满足你随时看电影的需求吗？关键还要看正版。不花钱？0K!

简介：“主旋律”电影口号的提出，本意是为打造中国的主流电影服务的。然而，令人遗憾的是，主旋律电影在其创作发展的20年间，尽管早已是硕果累累，却一直未能成长为官方和民间全都认可的主流电影，也未能担当起主流电影所应承担的一些主要功能。相反，倒是一些数量并不占优的商业电影，譬如冯小刚的贺岁电影，张艺谋、陈凯歌的商业大片等，却一直左右着普通观众的审美趣味和审美倾向。这种错位和偏差，促使我们产生如下思考：即讨论中国的主流电影，是否就此可以绕开主旋律电影，而单纯依靠类型电影或商业大片的努力就能一蹴而就？在中国的主流电影目前尚处于“缺失”状态的情况下，本着建设的态度对中国主流电影进行讨论，应遵循一个什么样的标准或以一个什么样的参照物来进行阐释？是商业？产量？还是影响度？

简介：摘要小津安二郎的经历充满了传奇色彩，他是日本电影工业在上世纪50-60年代黄金期的标志性人物，其作品多次入选日媒《电影旬报》年度评选十大影片。他的家庭剧在日本有着很大的影响力。本文研究分析了小津安二郎电影镜头在电影摄影中的应用，以便为中国电影借鉴其摄影风格提供参考。

简介：日本电影走向何方?作为电影新纪元的开端,日本1996年于神户举办了纪念神户首次使用艾迪生胶片放映机100周年的活动。与此巧合的是1996年10月份起,日本首次正式启用卫星数字转换电视网络播送,每天可同时收到70个频道的节目,揭开了日本电视多频道时代的帷幕。这对日本电影发行业来说有如60年代初电视台正式启用对电影带来的第一次冲击一样,如今迎来了第二次冲

简介：冯小刚的贺岁系列喜剧在电影商业美学上形成了几个显著特点,创造中国主流电影商业美学 ,电影商业美学 

简介：从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁（ParkChanWook），是韩国电影界比较难得的横跨创作界和评论界、兼具感性和理性的人才。1992年在片场锻炼中渐渐熟悉了电影制作的朴赞郁，导演了处女作《月亮——太阳的梦想》；1996年，他又推出了第二部作品《三人组》。虽然这两部影片题材独特、风格新颖，但遗憾的是因为另类而在当时不被观众和业界所看好。此后朴赞郁重新专注于电影评论，期间在众多佳片赏析和劣片批评的推动下创作热情再度高涨，2000年编导了影片《JSA共同警备区》。在1999年以后韩国电影复兴的环境中，这部叙事精湛、内涵深刻、影像独特的电影获得了巨大成功，不仅艺术水准颇受业界和各类奖项的认可，而且一举成为当年度的韩国票房冠军影片。2002年以后，朴赞郁个性化的电影创作空前张扬，