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  • 简介:<正>郑君里既是演员又是导演,1931年参加左翼戏剧家联盟,起草《最近行动纲领——现阶段对于白色区域戏剧运动的领导纲领》。1932年加入联华影业公司为基本演员,先后在《大路》、《新女性》等近20部影片中担任重要角色。1947年与蔡楚生合作编导《一江春水向东流》。1948年参加电影剧本《乌鸦与麻雀》的集体创作,并单独执导了该片,以强烈的使命感和鲜明的时代感,真实地记下了蒋家王朝的"最后罪恶史"。影片在人物刻画、场面调度、镜头处理,以至细节运用等方面,都体现出他

  • 标签: 场面调度 导演 行动纲领 影片 新女性 特写镜头
  • 简介:作为中国第六代导演的领军人物,贾樟柯以其独特的电影风格备受世界的关注。本文以贾樟柯的电影为题材,试从关注底层,纪实手法,散文式结构,多义的主题等四方面对其电影进行分析。

  • 标签: 贾樟柯 电影风格
  • 简介:孙瑜是中国早期电影的代表人物,其作品具有鲜明的个人风格。由于他系统的电影知识是在美国留学时所取得,因此在电影的空间观念上,孙瑜坚持以叙事为核心的整体空间观,在剪辑上使用美国电影建立的“连贯性系统”。20世纪30年代中国内忧外患的社会现实使孙瑜电影在影像语言的表达上突破封闭空间,学习借鉴苏联杂耍蒙太奇风格,直接与观众对话。

  • 标签: 孙瑜 电影 风格
  • 简介:结合托马斯·沙茨针对好莱坞类型电影研究提出的秩序仪式和融合仪式理论,分析冯小刚电影在十余年的发展可以发现其呈现出的四个方面的融合类型风格:有一个被碰撞而又美好的传统价值观,若干个(对)普通人的现实际遇或体验,以拥抱为代表的高温馨度的解决办法,与时俱进的大众情绪捕捉与体制内表达。

  • 标签: 冯小刚 类型风格 融合风格
  • 简介:<正>一特性每一种艺术都有自己的特性,艺术家只有认识了它的特性并有效的掌握,充分发揮它的作用,才能使艺术的表現力更强烈。至于电影艺术究竟有些什么特性?至今各有說法,由于水平所限,我只能从自己的实践中釆探索一下电影美术的特性。电影中的美术是为电影艺术服务的,因此它的特性也是从屬于电影的特性的。我理解电影美术的特性有三个:一是綜合性,二是运动性,三是形象的具体性。

  • 标签: 电影美术 电影艺术 艺术效果 电影美工 特性 电影创作
  • 简介:风格问题由于其固有的感性、主观性、经验性而少有人研究,但在电影创作中是极其重要的问题,尤其在剧作实践中。本文尝试在应用理论层面总结剧作风格生成的规律,围绕风格的“情感性”这一核心,结合电影片例,从题材分析、人物塑造、结构模式、氛围营造、节奏表达、文字感觉等剧作要素与风格的关系入手,探讨风格生成的影响因素,力图使剧作的风格规划与设计成为相对主动的、可操作的过程。

  • 标签: 剧作 风格设计 情感基调
  • 简介:恐怖片在类型化的形式系统中已经逐步形成其特定的技巧并发展出独特的风格,而观众作为电影的接受主体,其心理特点对其风格化的形成起到至关重要的作用。本文试图通过对认同心理、完形心理等典型的影视心理探讨找出指导恐怖气氛的电影风格化形成的心理依据,并通过对电影风格化形成中的摄影、构图、剪辑等要素的具体分析,探讨影视心理和影片风格结合的有效途径。

  • 标签: 恐怖气氛 电影风格 认同心理 完形心理 主观镜头 不稳定构图
  • 简介:场景设计是电影镜头组成的重要元素。无论是室外场景还是室内场景设计,都是通过摄影的镜头语言来表现,服务于整个电影故事及电影内涵的传达。场景设计随着电影叙事风格的变化而变化,不同的时代,电影场景设计也呈现出不同的美学风格电影场景设计经历了现实主义场景设计、现代主义场景设计及后现代主义场景设计风格的变迁。在现代电影艺术中,场景设计颠覆了传统写实性的电影真实场景再现,而更多的是导演对场景的主观意识及电影意义的符号性表现,具有更深层的能指作用。后现代电影的场景艺术设计,形式表现上表现为虚拟性、游戏性、拼贴性与刺激性等特征。‘

  • 标签: 电影 场景设计 现代性 后现代性
  • 简介:贾樟柯作为第六代导演的领军人物,通过底层人物的生活状况来反映发展中的社会,一直以独特的纪实风格记录变迁的中国,对底层人民的人文主义关怀是他的创作理念.本文在第六代导演突破第五代重重包围的基础上研究贾樟柯故事结构和声音处理方式,进一步研究贾樟柯电影的纪实风格.

  • 标签: 底层人物 人文主义 原生态
  • 简介:本文通过介绍冯小刚的主要作品,发现冯小刚对人性欲望的表达和对生命的敬畏.他所使用的带有浓厚地方特色的语言,以及成熟明星做主角的市场策略,都给冯氏电影带来了不同凡响的票房业绩和广泛的好评.本文重点介绍"冯氏贺岁片"独具人文关怀的喜剧表现力.

  • 标签: 喜剧 冯小刚 电影 贺岁
  • 简介:新中国电影形成了雄浑阔达史诗风格、直面写实现实风格、凄切哀怨民族风格、诗意唯美抒情风格。雄浑阔达史诗风格电影浑然大气,形成了鲜明的视听语言体系。直面写实现实风格电影经历了质朴现实主义、城市现实主义、冷峻现实主义三波浪潮。凄切哀怨民族风格电影格调悲凉,独具民族艺术内涵。诗意唯美抒情风格电影以导演的零星作品断续形成了内在一致的艺术风格。四种电影风格发展脉络清晰,形成了新中国电影艺术的审美地图。

  • 标签: 雄浑阔达史诗风格 直面写实现实风格 凄切哀怨民族风格 诗意唯美抒情风格
  • 简介:印度电影音乐在一个多世纪的发展中,在坚守其传统音乐精髓的基础上,吸收和融汇了西方音乐的元素,形成了独特、多元的艺术风格。正是由于印度电影音乐鲜明的民族特色,赋予了印度电影独特的魅力,并使其成为世界影坛中一朵艳丽的奇葩。从一定意义上说,印度电影音乐成就了印度电影

  • 标签: 印度 电影音乐 风格
  • 简介:在凭借《情事》《丑闻》等具有轰动性的情色电影成功赢得了韩国影坛的关注后,李在容在《扑通扑通我的人生》中对自己的艺术世界进行了拓展。《扑通扑通我的人生》是李在容在韩国电影崇尚黑暗、尖锐、残酷的氛围中对平淡、诗意、温情、唯美等审美风格的一种尝试,也可以视作李在容另一面的气质与性情的荷载。文章从散文化叙述方式、纪实中的戏剧化、唯美的影像风格三方面,解读《扑通扑通我的人生》的审美风格

  • 标签: 《扑通扑通我的人生》 李在容 韩国电影 审美风格
  • 简介:表现主义是20世纪初在欧洲出现的艺术流派,最初发端于绘画,艺术中心在德国.表现主义绘画"自由抽象"的形式风格和表达画家"内在需要"的艺术观念影响了电影的表现手法和艺术理念,形成了表现主义电影.表现主义艺术依托于当时的"内在意志"和"移情"等艺术理论,渊源于德国的文化精神.

  • 标签: 表现主义 内在需要 德国精神
  • 简介:在世界文化史上,能够确切说出某一民族电影死亡日期的情形是十分罕见的,而南斯拉夫电影正是这奇葩中的一朵。它于1991年7月23日亡于伊斯特拉半岛西岸的普拉市。这一天,南斯拉夫电影节本应在这座城市拉开帷幕——该电影节诞生于铁托执政时期,每年7月的最后一周在早于维斯帕西安时期就已建造的罗马竞技场上举办。

  • 标签: 南斯拉夫 民族电影 巴尔干 风格 执政时期 电影节
  • 简介:摘要:本文阐述了国产动漫的发展历程,举例说明了国产动漫电影风格,样式,以及阐述了国产动漫电影的文化阐释,基于国画的视觉呈现,体现着国产电影人在艺术性、类型化上的努力和付出。

  • 标签: 国产动漫 风格 文化内涵
  • 简介:贾樟柯是我国“第六代导演”的领军人物之一,是当代风靡国际影坛的知名导演,他创作的电影采用了新现实主义声音手法,声音设计表现上也形成了独特的艺术风格,本文主要从纪实性与戏剧性两方面阐释其作品的电影声音设计风格

  • 标签: 贾樟柯 电影声音 设计风格
  • 简介:〔摘要〕在现代电影中,场景设计对传统不再一味遵循,而是对其进行了革命性的颠覆。现代主义的电影场景设计,更多地体现了导演的主流意识,以及对社会现象的或赞美或批判,具有一定的创造性特征和意义。因此,研究电影场景设计中的美学风格,具有更深层次的指导性意义。

  • 标签: 〔〕场景设计美学风格艺术表现
  • 简介:摘要:每一个国家都有自己独特的民族文化,它不仅体现在文化现象和文学作品中,也体现在该民族的道德观念、审美取向、人文精神和传统文化中。动画作品的民族风格是由多方面的因素决定的,它包括社会环境、文化传统、伦理道德、风俗习惯、语言表达等等。在内容形式和表现手法上,民族风格的迥异能体现出区别于他民族的审美理想和审美需要。国产动画电影将这些中华民族艺术宝库中的宝贵资源视如血液库,不时注入国产动画片的机体内,使其焕发出独具中华民族特色的艺术光芒。下面文章对 国产动画电影的民族美术风格进行分析。

  • 标签: 国产动画电影 民族美术 风格特征