简介:李晟馥和黄芝雨是韩国二十世纪八十年代代表诗人,他们的诗歌创作是在当时军事独裁统治下,社会动荡不安的背景下展开的。他们创作的起点是被技术文明、商品市场、鄙视劳动和强制性集体化等支配的资本主义产业化的近代城市。作为作家,他们总会在自己的文学里用一种特定的方式来反映特定的历史背景和社会现实。社会集体和结构的暴力性导致了语言的工具性,而正是因为经历了语言的工具性所带来的痛苦,他们企图通过自己的创作揭示工具性语言的虚伪性,因为这种工具性的语言直接反映了日益资本化的世界中被控制的社会观念体系。诗歌的形式犹如盛满诗歌内容的一个碗。20世纪80年代李晟馥和黄芝雨两位诗人开始探索新的诗歌形式,他们的诗歌创作是随着对已有创作旧习的批判开始的。他们凭借自己旺盛的创作精神创造出了别具一格的诗歌写作方法,一方面表现了对法西斯暴力体制和金钱至上的资本主义的否定,同时还表现出了企图打破原有艺术形式的战略性特征。他们主张通过破坏现实和打破支配现实的秩序来彻底否定现实,反对继续维持现状的父辈们的世界观。这种否定的美学不仅体现在诗歌内容上,还体现在诗歌形式上,这就是李晟馥和黄芝雨两位诗人的解体诗。
简介:<正>我在这里所说的“早期写实主义”,是指中国的左翼现实主义形成之前的写实主义。之所以要拿中国的早期写实主义文学与日本的近代写实主义文学做比较阐发,是因为迄今为止大量的有关中国写实(现实)主义文学研究的论文和著作,对中国早期写实主义与日本近代写实主义的关系均未引起应有的注意。众所周知,中国文学的现代化进程最早、最直接地受到了日本文学的影响和启发。而写实主义在中日两国都是由传统向现代转折时期出现的第一个具有现代意义的文学思潮,仅仅从逻辑上讲,日本新文学对中国新文学的影响也应首先和主要地表现为写实主义文学对中国文学的影响。而事实上也正是这样。然而,日本的写实主义文学对中国早期写实主义文学的产生有何影响,中日两国写实主义文学的发展演进有什么相关性和相似性,在两国早期写实主义同轨迹演进的过程中,潜在着哪些实质的差异,两国的写实主义在发展嬗变的哪个环节上出现了分道扬镳的趋势,等等问题,在我所能看到的现有的论著中均语焉不详.而这些又都是中国现代文学研究和中日现代比较文学研究不能回避、需要讲清的问题。
简介:“欧洲进军”运动是20世纪90年代后期在欧洲兴起的一种反对失业的运动。西英格兰大学哲学博士安迪·马瑟斯在1999年夏季出版的英国左翼刊物《资本与阶级》总第68期上发表了题为《欧洲进军———争取社会欧洲的斗争》的文章,对“欧洲进军”运动的产生和发展、主张和活动以及影响和潜力作了介绍和分析。其主要内容如下。一、“欧洲进军”运动的产生和发展“欧洲进军”运动产生的社会和政治背景是,全球资本主义危机以及区域化和全球化都要求重建社会关系以及经济、政治和社会制度。各国政府以及区域和全球机构普遍把新自由主义视为制定发展政策的主导战略,与新自由主义相联系的财政紧缩措施对许多社会斗争起了推动作用,而正是这