简介：点评：亚梦看起来真的很酷噢！人物比例很好，注意色调，色调决定层次！

简介：克拉苏出生在一个富有的罗马人家。他的父亲是元老院议员，曾因军功在罗马城举行过凯旋欢迎大典。

简介：陈眠拉开窗帘，将脸贴在窗户上。冷冰冰的触感立刻浸透了半张脸。雾霾已经持续了两个多月，现在，窗外依旧是一片混沌。没有阳光，是惨白的颜色。他尽量往外看去，却什么也看不清楚。只有近处的高楼显现出模糊的轮廓。还有车流声，以及人群的交谈声，相继涌人他的耳朵，这使他稍稍安下心来。这不是梦境，他在心里说。最近一段时间，他的梦境越来越真实，他经常会置身于一间小屋中（或许就是这间，但他并不确定），梦里的小屋也有窗户，他透过玻璃往外看，看到的景象与现在一模一样，也是这样混沌、阴沉。不过，梦里的世界是没有声音的，绝对的安静，连自己的呼吸声都听不到。他像是误入了一部古老的默片电影里。无论他在梦中大声喊叫，或是拍打窗户，都不会发出一丝声响。

简介：殷红的死亡和强有力的命运拢合了他的眼睛。——荷马《伊利亚特》一我去看望妹妹，和她告别。哦，她回短信说，火车上别睡觉。我一觉睡到进站。广播声把我吵醒了，当时我正在做梦：我在高处，看见自己仰着掉进大峡谷，听见他喊“我——在——这，我——在——这”。醒了以后，我的心情不是很好。太阳很大，我又眯了一会。妹妹发来短信：我到了。我没回她，在肩膀上扭几下脖子，才起来排队。刚走下火车，一股热气灌进肺子里，差点把我顶回车厢。月台又骚又臭，

简介：油画1894年作这是大家非常熟悉的莎士比亚名作《哈姆雷特》中丹麦丞相波罗尼斯的女儿奥菲利亚。她深深地爱着哈姆雷特王子,但是她的父亲却依附谋杀丹麦王的奸党克劳迪,强迫自己的女儿与王子绝交。与此同时,奥菲利亚的哥哥雷奥提斯也警告其妹与王子断绝关系。王子为了替父报仇,为国除害,一度装疯伪装自己。一次因波罗

简介：本文是作者、西班牙记者费利佩·莫拉莱斯(FelipeMorales,生平不详)于1936年4月采访西班牙著名进步诗人、戏剧家加西亚·洛尔卡(1898—1936)的谈话实录。当时,加西亚·洛尔卡还不满三十八周岁,正处于年富力强,文学创作激情满怀、精力旺盛、而且表现手法已臻圆熟的大好时期。作家在谈话中,用诗一般的语言向记者畅谈了自己的文学主张,并兴致勃勃地透露了自己的艺术活动计划:他打算于是年夏季去美国,随后去墨西哥参加他的剧作《血的婚礼》等的首演仪式并作关于西班牙十七世纪著名讽刺作家兼诗人弗朗西斯科·德·克维多的学术报告。虽然这一良好愿望因同年7月西班牙法西斯反动势力发动内战、加西亚·洛尔卡本人又于8月19日惨遭杀害而未能实现,然而,作家生前最后一次比较完整地论及文学和艺术的精辟谈话却给世人留下了一份宝贵的财富,并不断给人以有益的启迪。全文译自《加西亚·洛尔卡全集》,1980年第21版。

简介：土耳其裔美国学者阿里夫·德里克擅长以历史化的视角，分析当代后殖民理论中存在的非历史化倾向及其造成的混乱。据此，德里克指出，后殖民话语中的同一个概念背后往往含有批判意识和意识形态两种完全相反的内涵。早期后殖民话语和当代后殖民理论由于其内在的悖论，在“解殖”这一目标上，已经丧失有效性。

简介：“忠实”伦理观试图将文学翻译批评束缚在“忠”与“不忠”两个极端，从而使其陷入二元对立的泥沼。德里达的“延异”概念认为能指所指涉的事物只是一个虚幻的在场，而不是事物本身。这就消解了意义的绝对性，也终结了“忠实”的神话。这样的解构促成文学翻译批评转向关注译者本身，同时也促使研究者转而探究影响译文面貌的诸多文本外因素。

简介：本文从德里达的解构理论出发,探讨了翻译文本的解构策略.解构翻译的目的是要在译作文本中使原作升入一个更高、更纯粹各种语言相互融合臻至完满的境界.这种境界尽管难以企及,但解构无疑为我们指出了通往这一境界的途径.

简介：德里克·沃尔克特(D.Walcott1930-1997)生于加勒比岛国圣卢西亚,有"加勒比的荷马"之称,作为黑人血统的印第安诗人,他的创作始终关注民族问题和殖民地问题,1992年他以长诗《奥马勒斯》获诺贝尔文学奖。书评作者为玛丽·莱夫科维奇(M.Lefkowitz)在他那部史诗性长诗《奥马勒斯》(Omeros)的尾声,德里克·沃尔克特突然中断了快节奏的叙述,问自己:是否未曾"阅读和重写/直到文学出错一如历史。""那战船何时从我的眼中消失/我何时才不再听到特洛亚的鏖战声/在那两位渔夫的诅咒之中?"他询问。"何时才能止歇/喉咙中的回声,坚持。奥马勒斯/何时能进入那超越隐喻的亮光?"这声声诚挚的询问不仅是对诗人的,也是对读者的。生活在现代的我们为什么总是摆脱不了过去,不仅摆脱不了我们的过去,也摆脱不了他人,他民族的过去?如同荷马的奥德修斯,我们同诗人一起,将踏上一条让人兴奋又让人不安的旅程去寻觅答案,"去看看那人口稠密的城市,去触摸他们的心灵。"然而,正是诗人荷马的身影,而不是荷马诗章中的英雄,激发了德里克·沃尔克特的灵感。根据古代传说,荷马出身贫寒,度过了艰难和孤寂的一生。他是住在士麦那(Smyrna现称伊兹密尔)的一个希腊姑娘的私生子,年轻时游历了地中海的许多地方。但当他双目失明,他只好乞讨为生,一边流浪,一边吟诵他的诗篇。有时,他受到款待,但他常常被他所到达的城市驱赶出去;因为他是个外乡人,是个食客,所以被称作"荷马勒斯(Homeros,后人则称Homer——译

简介：~~

简介：在谷雨来临之前,新密莫空间的莫妮卡·德玛黛(以下简称莫妮卡)从意大利带来了马丽亚·卡特丽娜·斯帕达(以下简称马丽亚)的作品。保持着一贯的“莫式”风格,在莫空间春季展览中,莫妮卡策划了两场平行个展:意大利画家马丽亚·卡特丽娜·斯帕达的个展《心灵路线》和河南郑州的画家曹应斌的个展《丂山记》。这两位画家都是用水彩作画,但有意思的地方在于,马丽亚的作品就如同莫妮卡所说的,是一首具象的诗歌,而曹应斌的作品,在我看来更像是一座抽象的雕塑。马丽亚的作品是她的居家旅行日记,她与大多数的女性一样,承担着养育子女、照顾家庭以及外出工作的重担,但是她能很好地协调生活重担与绘画之间的关系。策展人莫妮卡在开幕式上说,马丽亚的的作品最初是画在绘画本上,当莫妮卡找到她,并要将她的作品带到中国举办一场个人展览时,马丽亚显得有些害羞,同时也担心,她的作品会有人喜欢吗?确实,在展览开幕会上的马丽亚是羞涩的,甚至给人感觉放不开,她与我见到的大多数艺术家不同,她的身上更带有生活的气息,就像是前一天还与你一同在熙攘的超市中排队买东西的平凡女性。可是,在开幕之前,我在展厅内与马丽亚简单交流了几句,她显得有些兴奋。似乎只有在她的作品面前,在绘画的世界里,马丽亚才会感到轻松自如,没有了在开幕仪式上那份局促不安。

简介：序自一九六六至一九七六的十年时光,距今并非久远;然而,作为历史,它的面目已逐渐模糊。关于“文革十年”的实录并不多,那一时期的生活更多地呈现于小说、戏剧、影视文学或报告文学之中;我常常试图在文学与艺术中发现已逝时光的真实面目,结果总是徒劳。那些缠绵悱恻的伤痕文学,不过是公子小姐落难的陈套;知青文学中缺乏反省的慷慨激昂;还有属于更年轻一代的塞林

简介：　　一　　听说她是个塔尔高芙卡,才十九岁.　　同车的俄罗斯女人用一双深邃的蓝眼睛惊异地看着她.那神色似乎是在说:这个中国姑娘真了不起,竟敢远离父母,单枪匹马闯到东欧来当塔尔高芙卡.　　俄语"塔尔高荚卡"是女商人或女摊贩的意思.在中国,有个更俗的叫法--女倒爷.……

简介：<正>从满洲里到赤塔内蒙古的东北部与俄罗斯接壤。两年前,我有机会去了一趟俄罗斯。从满洲里出发,前往俄罗斯赤塔州首府赤塔市。我们坐汽车过边境口岸,到俄罗斯小镇后贝加尔斯克,然后坐火车去赤塔。俄罗斯的火车票很便宜,按相等的里程来算,不过是国内

简介：在巴厘岛旅馆听鸡打鸣凌晨五点，一声鸡鸣，打碎了我安放于异乡的黎明仔细聆听，原来是一只雏鸡在学打鸣前两次都没有成功第三次，终于发出男人的嘶吼

简介：大西洋沙滩上我留下的脚印你负责抚平你看到里斯本的落日吗？让我们追了一天终于涨红脸去休息了大西洋的涛声不知道是不是它和我的呼噜声

简介：<正>一到落雪的日子,塔里亚小城信用社的勤杂工孙秀莲,就撅嘴膀腮的。因为顾客进了门,大多不把铺在入口处的棕毛地垫放在眼里,自觉地跺掉脚上的雪,而是径直步入营业大厅。室内外温差总有个四五十度吧,顾客鞋帮上沾的雪,在进来的一瞬还如一口闪亮的白牙,可是暖流一扑上来,这白牙立刻就落了。融化了的雪水的气质是不一样的,从屋檐淌下的,不仅清亮,还挟着丝丝缕缕阳光的芬芳;而从鞋底漫出的呢,由于尘土的作祟,无疑就是

简介：亲爱的同学们，如果你是一位热爱探险的人，那么在这个地球上有个地方你一定要去。那里有奔流不息的巨河，那里有植被茂密的雨林，那里充满了神秘的魅影。那个地方就是大名鼎鼎的亚马孙流域。

简介：这天早上,出门没走多远,迎面遇见了两个拾牛粪的女子,尼玛轮廓硬朗的脸上立时柔和了起来.在藏地,这预示着一天的好运气.尼玛用摩托车载着我继续逆着当曲前行,两边是开阔的草原,绿色早已绝迹,鼠洞、高原鼠兔、旱獭随处可见.摩托车在沙化的草地上颠来簸去地扭动着,车轮时不时陷在沙地里.在乡间公路上,不时还能见到被来往车辆轧死的鼠类.尼玛说,鼠害严重的地区,每公顷草场的鼠洞达七百多个.生态持续恶化,草场退化面积不断扩大,给当地牧民的生活带来很大影响.昂拉村的多吉就曾告诉我,他家的三千亩草场都不同程度地遭到鼠害侵袭,为了保护草场,他不得不压缩畜群.以前家里有六百多只羊、两百多头牛,而现在已经减到了五十多只羊、一百多头牛.