简介:曹禺先生曾多次强调:“戏是为观众写的。”“写戏的人要时刻想着观众,想着观众是否爱看,如果我们写的戏观众不理解、不欣赏,不来看你的戏,那什么都完了。”
简介:近年来,笔者陆陆续续看过乌戈式德·安纳(HugoDeAna)担任导演和舞美的数部歌剧作品。
简介:蒋力:余隆说他不是歌剧人,但是我要说,他从德国留学回来,就在中央歌剧院担任过中央歌剧院的常任指挥。一直到目前,他所做的工作里有很大一部分都是歌剧或者与歌剧相关的内容。每年举行一次的北京国际音乐节,歌剧一直都占着很重要的分量,2008年占的分量尤其重。请问,北京国际音乐节和中国爱乐乐团这两个机构,对于歌剧剧目的制定和曲目的选择,总监的权力范围有多大?
简介:要保证课堂新常规的顺利实施,笔者认为要特别关注“明确指令”“常规实施”“反馈更新”这三点。只有这样,建立起来的新常规才能真正为新体系课堂服务,才能使新体系落地生根,开花结果。
简介:中国画形式语言的探索,一直是建立在古典画论的“描述系统”基础之上的。而在中国画形式及技法的描述体系中,大多是技术性的具体经验介绍,但却缺乏对中国画形式、技巧从学理上进行科学、宏观观照的努力。本文以中国画形式语言与技法体系的传统框架为出发点,对这些具体的形式要求与构成传统的诸要素进行较系统的学术梳理,并以一种分析的姿态,提出中国画中有“创作”式与“教学”式两种视点。当代中国画改革应该从分析的“教学”立场出发的新论点。
用曹禺的创作理念弄戏——荆州花鼓戏《玉堂春》导演手记
从歌剧《泰伊思》看导演乌戈·德·安纳的舞美设计理念
2008歌剧论坛对话余隆——北京国际音乐节与中国爱乐乐团的歌剧理念
予以规矩,成其方圆——基于新体系理念下小学音乐课堂新常规的建立与实施探究
中国画形式语言探索的若干问题——关于“教学的”“中国画”的改革理念与它的学术基点