简介：作者姓名后括号内的数字，前为期数，后为页码。

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简介：《小演奏家》的编辑部老师们,你们好!我是一名外地琴童家长,我是本刊的忠实读者,已经有两年时间了。首先感谢你们的杂志,给我提供了很多音乐方面的资讯,拓宽了我们的眼界。还丰富了我们音乐知识,尤其是《音乐知识问答》几乎我和孩子每一期都要从头做到尾,慢慢地

简介：　　60年代出生的人有一个共同的记忆,那就是饥饿.只要聚到一起,话题总会说到关于"吃"的事情.特别是一家人在一起时,这个话题就是说上三天三夜也说不完.……

简介：<正>山西《黄河之声》1992年第4期,登载了陈世宾译的保罗·亨德米特《论作曲教育》一文,这位著名的作曲家、理论家和音乐教育家,对于当前世界各国专业音乐学校的作曲教育提出了很多精辟的意见,很值得一读。总的说,他对于当前的作曲教学模式(先学两年和声,再学一年对位,学完了作曲Ⅰ和作曲Ⅱ,再学一些配器和曲式……),提出了

简介：<正>《中国音乐学》1989年第2期发表了赵健伟的《艺术之梦与人性的抉择》。文中对中国儒家音乐思想采取了基本否定的态度,甚至于把当前我国的某些困难和问题也推到儒家思想的身上。文章说:“几千年来,它以一种极为稳态的系统结构而经久不衰,并决定了

简介：近年来，我刊办刊质量不断提高，获得了良好的声誉和学术界的好评。2007年底，教育部（南京大学中国社会科学研究评价中心指导委员会）公布了2008--2009年度CSSCI的来源期刊，我刊成功入选CSSCI来源期刊。本目录根据中文社会科学引文索引指导委员会第七次会议确定的选刊原则和方法遴选并报教育部批准确定，从全国2700余种中文人文社会科学学术性期刊中确定528种期刊为2008--2009年CSSCI来源期刊，我刊也成为四川省入选CSSCI来源期刊中仅有的几家高校社科学报之一。

简介：古乐目录指古曲目录、古代乐种目录之总和。古乐目录学以之为研究对象。本文主要对古曲目录学谈一点浅见。古乐目录学在中国古代音乐史教学中有提纲挈领,指导学习途径之功效。它能使读者“即类求书,因书究学”,为进一步的学习和研究扫清障碍。因为无论怎样详备的中国音乐史教材,即如杨荫浏氏的《中国古代音乐史稿》,厚厚的上下两册,仍然只是一部概述,远不能穷尽丰富的古乐目录资料。

简介：翻译工作为我国音乐事业的发展起到过并继续起着重要作用。本刊发表翻译家张洪模先生提供的译著目录，旨在为后来的研究者提供一份较准确的资料，以便查找。张洪模先生的业绩见本刊2007年第1期黄忱宇《翻译家张洪模》一文。编辑部

简介：<正>明代中叶刊刻元杂剧常常以"折"划分场次,由此之后,后人只要论及元杂剧的结构形式无不称一本四折,可见以"折"作为划分元杂剧场次的标志已成惯例,形成了一种固有的观念。于是,后来研治元杂剧的专家学者为其所囿,"顺理成章"地用明代以来形成的"折"的概念去套解《元刊杂剧三十种》的"一折"。虽然先后有钱南扬、周贻白、张庚和郭汉城等先生提出各种新说,看似意见分歧较大,实则都未能突破明人的藩篱,总是在以"折"划分场次的框架内苦苦探

简介：<正>这里介绍的两份材料("年谱"和"目录"),是根据《勋伯格书信集》(ArnoldSchoenbergLetters)一书(欧文·斯坦编辑,1987年版)的有关材料编译的,勋伯格坎坷的一生和探索的一生,可从中略见一斑.正文之后,附有勋伯格退休后写给某基金会负责人的两封信,更可看到这位天才在晚年所受到的不公平待遇,以及他是如何在贫病交迫的困境中耗尽最后一点余热的.勋伯格年谱1874年9月13日,勋伯格诞生于维也纳.他的音乐教育主要是自学.最早的作品包括一

简介：<正>前不久,中央音乐学院音乐研究所副研究员苏木同志在查阅《申报》时,发现了一篇未收入《萧友梅音乐文集》(上海音乐出版社1990年出版)的佚文——《黄今吾的(怀旧曲>》(以下简称萧文)。我院音乐学系副教授陈聆群同志从中央音乐学院廖辅叔教授的来信中得悉这一消息后,随即就请该系韩小燕同学去上海社会科学院将此文复印下来,现经《中国音乐学》编辑部同意,在本期重新发表,以飨读者。原文未加标点,只断了句;另外,文中所用音乐术语,与现在

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简介：戏曲在明代的大量刊刻,推进了戏曲的传播与发展,由于案头化的阅读,以及刊本对戏曲演出的规范作用,戏曲的刊刻事实上对戏曲艺术发展有着很大影响。福建建阳是宋元明全国刻书中心之一,建阳书坊亦曾大量刊刻戏曲,今见标明刻书时间的刊本中,最早的