简介：《麦克白》作为莎士比亚四大悲剧之一,形象地刻画了麦克白的悲剧人生。而1971年由波兰斯基执导的电影《麦克白》,在尊重原著的基础上,以矛盾性的人物心理刻画和血腥暴力场景重新演绎了这一经典悲剧,将莎士比亚作品的悲剧主题淋漓尽致地展示出来,让观众在光影的世界里品味着故事的内涵。本文从电影《麦克白》及其悲剧主题入手,探讨莎士比亚悲剧的特点,旨在为研究莎士比亚及其悲剧作品提供有益的启示。

简介：改革开放以后,西方文化陆续涌进中国。中国本土电影市场受着外来电影的强烈冲击并且呈持续低迷状态。重新振兴内地电影是刻不容缓的事情。这其中主要问题就是坚持电影中的＂现实主义美学＂。本文首先对＂现实主义＂电影的美学内涵进行了探讨,提出如何在我国自己的优势下充分了解并且利用现实主义,然后从目前电影业的现状入手,通过对比好莱坞电影美学和现实主义电影美学,挖掘出＂现实主义＂美学的优势所在,并为我国电影业的发展指明方向。

简介：电影也是一种通信方式,电影人和观众就是信息的发送者和接受者,二者顺畅、愉快的交流过程,是电影获得高度评价与票房回馈的前提之一。电影人在创作中,遵照不同的范式构建起电影语言系统,在《复仇者联盟》系列电影的问世过程中,超级英雄的语言系统被漫威规则化,在其建立的视觉符号、段落表达以及映射的精神文化等方面,都独特且为观众所认可,俨然成为这一类型片的标杆。《复仇者联盟》是我们研究超英电影语言的适合范例。

简介：今天的日本社会仍旧是日—美冷战关系结构的延续,发生变化的,是中国的崛起改变了亚洲国家力量关系的对比,以及由此引起的美国＂重返亚太地区＂的政策。在这一过程中,日—美冷战关系结构不是被改变了,而是被加固了。日本社会自1990年代以来的新国家主义、新民族主义,实际上都与此密切相关。

简介：本文对西方电影理论研究中长期存在的关于早期电影理论、电影蒙太奇理论与电影纪实理论的关系、传统电影理论与现代电影理论的联系，以及现代电影理论的评价与重建等问题进行了认真的思考和分析。

简介：<正>苏联1987年9月24日的《苏维埃文化报》刊出苏联学者谢·托罗普切夫的文章:《中国第一次全国电影汇映》.文章生动而详尽地向苏联读者介绍了我国1987年9月在北京举行的电影汇映的盛况,指出有100余部故事片、动画片、纪录片参加这次汇映,规模在中国是空前的,它不仅在国内受到重

简介：少数民族题材电影其实质归属于社会文化学意义上的“民族学”范畴,这样的内涵决定了其叙事样式无疑是乡土的。某种程度上,诸如《达吉和她的父亲》《静静的嘛呢石》这些民族影像所指呈的乡土社会的生存空间与现实语境,毋庸置疑是其实践的立足点。这种与现代化相对的乡土叙事以一种非常情感化、经验性的形式弥漫在整体叙事之中,从而为大众提供了一种陌生化的审美趣味,提升了少数民族题材电影的艺术魅力。

简介：从2011年开始，我国的电影市场陆续出现了一批制作成本较低、艺术品质一般，却一反常态获得高票房的电影，民间称其为“现象电影”；而与当下中国电影市场欣欣向荣、生机无限的景象形成鲜明对比的，是观众对这些电影的不断质疑。本文将从片方把握观众的角度入手，探讨“现象电影”所引起的电影市场消费的异常现象及其背后所隐含的文化政治意义。

简介：海报是电影的名片,是电影无声的宣传,不仅能够给观众传递电影主题和多种信息,而且能够激发观众的观影欲,提高影片的社会关注度,为电影赢得可观的票房。本文以中外优秀电影海报为例,从电影海报主题的突出、色彩的搭配、艺术性的创新等几个方面分析了营造电影海报视觉冲击力的方式和途径。

简介：王朝闻同志的大名是我久仰的了。记得那是五十年代中期，我在中国电影发行公司做宣传工作，偶尔也写影评：所以也就比较关心这方面的文章。他较早发表的，大约有对《内蒙春光》、《葡萄熟了的时候》、《人民战争胜利万岁》以及苏联故事片《苏沃洛夫大元帅》等的影评文章；而给我留下深刻印象的是那篇评论木偶片《一只鞋》的《老虎是“人”————从木偶电影〈一只鞋〉谈起》，还有他就这部影片与黄钢同志的对谈：《我们对木偶片〈一只鞋〉的理解》①。他那广征博引、深入浅出、娓娓滔滔的议论，把艺术中的事物、景象以及与其内在意义、历史文化积淀的联系和区别，作了辩证的令人信服的阐述，如电影中的老虎，“是它自身又不是它自身”，它有着“人

简介：在现代的著名电影导演中,每一位都有自己独特的风格,这种独树一帜的风格同时也是他们的影片能够获得成功、被众多影迷喜欢的原因。即便是在风格林立的众多导演中,蒂姆·波顿仍旧是一名风格非常鲜明的导演。他的风格基本上可以划归为魔幻现实主义或者哥特式风格,本文从蒂姆·波顿的主要代表作品讲起,从影片叙事、艺术特征等方面分析蒂姆·波顿电影中的魔幻主义内容以及哥特式风格,力求对这位电影界＂鬼才＂的影片风格进行比较深入的分析。

简介：

简介：<正>美国当地时间5月26日下午,著名导演、大制片人、演员,西德尼·波拉克,因癌症在洛杉矶PacificPalisades区的家中逝世,享年73岁。就在几个月前,当波拉克的合作伙伴、导演安东尼·明格拉去世的消息传到洛杉矶时,波拉克硬撑着病体来到他们的制片公司MirageProdiuctions,并且召开了员工会议。他想用事实来告诉这些为他和明格拉工作的员

简介：爱国主义是一个历史范畴。爱国主义电影随着时代的要求,在主题设置的思维模式以及人物塑造、家国关系处理等方面会有不同的时代特色。十七年时期电影的最大特征为：阶级化身份定位以及单一化人物塑造;个人政治群体化,群体政治家庭化。这些特点在新时期电影中逐渐被改写。正确看待改写过程中的变化,是理解与时俱进的新时期爱国主义内涵的关键。

简介：安东尼奥尼将其对人类心理写实主义的思考融进了他特殊的影像,他不同时期的电影代表作,无论是爱情三部曲《奇遇》《夜》《蚀》,还是《红色沙漠》都呈现了形式各异的个人精神世界。他自始至终关注着现代社会中人类精神的异化,其反映出的现象和真理值得人们反复咀嚼和思考。米开朗基罗·安东尼奥尼一生都坚持自己对电影的理解,倾其毕生精力对电影艺术进行了不断的探索,同时勇于创新。他曾说过:'生命对我而言只意

简介：导言:“都市一代”浮出地表可以不夸张地说,90年代中国电影最突出的特征是对所谓“后新时期”以来剧烈的城市化进程的关注与表述。与商业电影(尤其是冯小刚的贺岁片)中的都市题材片不同,以第六、七代为主体的“都市一代”的探索性影片对城市化进程不仅作“见证”式的记录,同时也以剧中人的身份对整个转型中的社会的暴力性的一面给予批判性的揭示。更重要的是,“都市一代”的创作不仅在电影语言与形式上作了建设性的探

简介：随着电影的国际化进程,越来越多的电影人成长起来了,他们以自己的青春经验作为创作灵感,创作出的电影可谓朝气十足,充满了表达的欲望。目前以青春回忆为题材的青春电影越来越受到人们的欢迎,电影中反复提及了青春期和逆反心理等主题。但当下青春电影因为商业环境和外来文化因素的影响,选择范围变得越来越复杂,难以抉择。而近期更趋保守的艺术风格暗示了青春电影创作的新动向。

简介：新生代国产电影的美学追求经历了一个自发的嬗变过程,由小规模的、容易的、局部的小成本作品创作及美学表现向中等形式电影过渡,使得国产影片呈现出不同的特点和形态,其创作路线和电影价值也会随时代的变化而发生不同程度的变化。由一开始独特、前沿,尝试性即使很强,但也保守、质朴、简单的特点走向繁杂多样、美学价值高端化的过渡时期。本文从这几个层面来把握新生代国产电影美学策略。

简介：《阿童木》是一部无法召唤集体回忆,让成年人感到索然无味,让青少年感到上当受骗的儿童启蒙片。在我们的童年时代,一切都比现在明晰：善与恶、正与邪、是与非。随着成长,对立的界限逐渐风化,想找个善良的墙根、正义的界碑都很困难。一部商业影片的发展毕竟来得太真实、太纯粹。童年的阿童木已经不复存在。

简介：动画·彩色；上海美术电影制片厂1981年出品；编剧：包蕾；导演：阿达；动画造型：韩羽；美术设计：张仃【一句话剧情：一个和尚有水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝。】