简介:20世纪80年代鼎盛期的中国动画喻示后人的,向来是"民族化"之特征与遗产。然而拨开历史的幔幕可以发现,中国动画史从来就没有缺席过海外动画的塑造和影响。围绕这些域外动画在中国动画建构进程中起到的作用,梳理分析其细节和重要性便尤为重要。中华人民共和国建立之前,中国动画界向海外动画片的模仿和学习是空前的,而日本等部分国外专家在中国直接参与的工作延伸到了建国之后;整个20世纪50年代,与苏联及东欧动画的交流,让中国动画人逐步建立起自己的产业架构和风貌;80年代之后,无论是艺术家的创作还是其个人的海外关系网,让中国与世界动画的交流更加紧密,同时,全球动画产业的同质化和艺术动画的退潮,使得中国动画也受到了巨大的冲击。在历史发展轨迹中总结得失,是中国动画融入世界动画版图的必经之路。
简介:苏州市滑稽剧团始建于1950年。50多年来,在党的“二为”方向、“双百”方针指引下,奋发图强,艰苦创业,坚持出入出戏,在各个不同时期都创造了与时俱进的业绩。上世纪50年代,《苏州二公差》等一批优秀传统剧目誉满艺坛;60至80年代,《满意不满意》、《小小得月楼》等风靡全国。90年代以后,《快活的黄帽子》、《小城故事多》、《一二三,起步走》、《青春跑道》、新版《钱笃笤求雨》、《姑苏一家》等等屡屡获得国家级和江苏省最高奖项;更为可贵的是苏州滑稽戏深入人心,受到各层次观众的欢迎。2009年度又是苏州市滑稽剧团的丰收之年:《青春跑道》荣获国家舞台艺术精品工程(2007—2008年度)“十大精品剧目”;《顾家姆妈》荣获中宣部第十一届精神文明建设“五个一工程”奖;《一二三,起步走》荣获文化部首届“优秀保留剧目大奖”。本刊特刊载原中国《剧本》杂志社社长兼主编、国家一级编剧、著名评论家齐致翔先生评论顾芗老师在滑稽戏《青春跑道》、《顾家姆妈》中的表演—兼评苏州滑稽戏的创新之路的文章,以飨读者。
简介:Ann·卡普兰在美国主要从事女权主义电影理论研究,1987年夏曾受中国影协的邀请到北京作过讲演,《当代电影》也发表过她特地为本刊寄来的文章。应该说,她是西方的左派学者。当前,跨文化分析,特别是对第三世界文化的分析已经成了很多西方左派学者的一个重要课题。他/她们把研究第三世界文化、特别是第三世界的社会主义文化看成是更加深刻地研究西方资本主义文化的一个重要前提。在这种研究中,目前非常流行的一种观点是:在西方资本主义文化中,个人与社会是对抗的,如果这个社会是以男人为中心的社会,那么女性与男性的对抗就有了政治意义;而在第三世界文化中,个性是被社会替代的,因此,它们的文化只是一种“民族寓�
简介:<正>近年来,娱乐类节目的"乱炒作、搏出位"等不良风气使电视娱乐节目的"道德严肃性"不断地丧失,与当前以弘扬中华民族传统美德和社会主义核心价值体系为核心的主导文化之间的冲突加剧。为了规范过度泛滥的娱乐节目,2011年10月25日,广电总局正式颁布了"限娱令"。"限娱令"以国家政策的形式,强制性地限制娱乐节目的播出,对国内的电视娱乐节目确实带来了"硬着陆"的调控效果,有评论称"中国内地电视选秀节目正在经历七年之痒",电视娱乐节目进入"冷却期"。2012年夏天崛起的《中国好声音》以其高收视率、高关注度,被称为是"中国内地娱乐节目的复活"。浙