简介：

简介：课程背景团队鼓乐是一套综合了团队凝聚、专注、创造、协作、应变以及沟通于一体的体验式学习系统,也是一项有效的合作学习活动.在活动中,学生利用指导师提供的乐器,包括非洲鼓、双响筒、三角铁等在内的打击乐器,在团队协作下合奏美妙的乐曲,享受多元节奏,体验敲击的乐趣.在活动中感受自我的存在,放松自己的心情.

简介：在印度音乐中。鼓是掌握时间和节奏的主要乐器。无论在声乐演唱、器乐演奏或舞蹈演出中，鼓都是必不可少的乐器。鼓还提供了印度音乐中所必需的低音，这种低音是旋律进行中的背景和陪衬。在器乐演奏的最后部分，常常会给鼓手以单独进行即兴表演的机会，以显示鼓手高超的击鼓技巧，并与主奏乐器互相对答、

简介：西安鼓乐是千百年来流传在西安（古长安）及其周边地区的民间大型鼓乐艺术形式。在古长安及其周边地区,尤其是秦岭北麓有众多寺庙和道观,这些庙观的庙会活动和多家民间乐社是西安鼓乐得以生存的基础。现存清乾隆二十八年（1764年）西安鼓乐手抄谱珍藏本的谱字与宋代姜夔十七首自度曲所用的谱字基本相同,由此证明这一珍藏本历史久远,是明清以来已渐在全国失传的俗字乐谱。

简介：徐正良再次见到姜秋兰，是在老伴陈兰花去世两年后的一天上午。那天上午，徐正良觉得身体有点不适，就自作主张地去县中医院看医生。徐正良住在养老院里。养老院离中医院也就二里多地，穿一条巷道，上一道小坡，拐两个弯，再走一段大马路就到了。

简介：

简介：“民间鼓乐”是深受人民群众喜爱的以“吹打”为主的一种器乐演奏形式。通辽民间鼓乐的源流与沿革通辽地区（指今通辽市区,下同）的民间鼓乐,与河北、辽宁两省有着很深的渊源。民间鼓吹乐流传到通辽一带比较晚。据调查,最早把民间鼓吹乐引入通辽的是现通辽市东郊五道木村民间唢呐艺人崔凤义的父亲崔振林（１９００—１９４６,辽宁省朝阳县人）。崔先生１９２１年迁入通辽并开设了第一家“鼓乐房”。自此民间鼓乐在通辽地区有了第一个发展基地。１９２６年辽宁省锦州地区民间唢呐艺人张祥（现健在）随其兄张珍（１９１１—１９５８,通辽市著名民间唢呐艺人）先后迁居通辽并在通辽创办了远近闻名的“珍蔡”鼓乐房。相继又有辽宁省盖县民间唢呐艺人张洪印（现健在,此人是辽宁省著名民间唢呐艺人王山健之徒）,以及其他一些辽宁省民间鼓乐艺人先后迁入通辽,使通辽地区民间鼓吹乐有了初步的发展。１９４１年冀东地区著名民间唢呐艺人刘湘亭（１９０４—１９７７）迁入通辽,并开设了颇有影响的“湘亭”鼓乐班。至此,通辽地区的民间鼓吹乐进入了一个发展时期。到１９４５年左右,通辽一带的城镇、乡村的职业、半职业的鼓吹乐团体已达三十余家,这些团体多半是以家族或近亲组成的...

简介：每天傍晚，忙碌一天的人们回到了家中，小孩们在专心致志地写作业，大人们走进厨房开始准备晚餐，一场厨房音乐会也就上演了。

简介：<正>从我记事时起,家乡就有支乐队,又称打洋鼓洋号的。乐队由十几人组成,主要乐器是西洋鼓和铜号,还有二胡和竹笛。西洋鼓有大小之分,大的有播篮大,小的只有米筛大,蒙的是象皮,双面都可以击打。有背带挂在肩上,鼓就挺在胸前,边走边打,鼓声洪亮如雷。击大鼓的个子须高大,小个子只能打小鼓。可能是个洋玩意吧,每当乐队进村,我们小伙伴就会跟在击大鼓的壮汉后面,听得心里痒痒的,恨不得也击几下过过瘾。

简介：他们来自校园，他们年轻又张扬。他们的身体正不可抑制地向外散发着激情的荷尔蒙。他们的音乐里怀揣着一颗颗躁动不安的心和许多急于公告天下的新想法……而这些正是音乐发展的原动力。音乐是用来听的，乐器是拿来玩的，玩乐队不是为了表演，而是为了让生活更有意思、更多自在。

简介：U2乐队通过将狂热的正义感与后朋克实验主义进行融合，爱尔兰乐队——U2成为(20世纪)80年代最受欢迎的摇滚乐队之一。以空灵的声音和对政治宗教的高谈阔论并称的U2乐队，曾是合成流行乐与重金属乐并重年代的摇滚乐改革者。

简介：<正>听说有外国乐团来演出,小王决定带儿子去接受古典音乐的熏陶。女高音歌手和乐队在指挥的调度下充满激情地演绎着乐章。

简介：热情的胡萝卜、唱着跳跃而有活力的音符，美丽的茄子穿着紫色裙子优雅地歌唱，敦实的南瓜嗓音深沉，卷心菜弟弟的声音清脆……平日里餐桌上那些五颜六色、形态各异的蔬菜居然能走到舞台上挑起演奏的大梁!这可得归功于“维也纳第一蔬菜管弦乐队”。该乐队是世界上第一支蔬菜管弦乐队，成立于1998年，他们所使用的乐器全部是由蔬菜制成。

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简介：山乡传来鼓乐声文、图／江雪西安市国家税务局工会根据局党组＂面向基层面向征管＂的精神，最近组织了一支小型文宣传队，沿市辖长安、周至、户县、高陵、蓝田、临潼６县和阎良地区税务局以及所在局最偏远的税务所进行了巡回慰问演出，所到之处，受到了基层同志和当地群众...

简介：我国古老的器乐品种西安鼓乐具有深厚的艺术内涵，其中运用的音乐发展手法非常丰富，如重复、迭奏、变奏、合尾、合头、展衍、对比、再现、循环等。通过对西安鼓乐艺术中加花、移位、换音转调变奏、板式变奏、织体变奏——改变锣鼓或旋律部分等几个方面的比较分析，不难看出其音乐发展的多变性和丰富性，这对于进一步触摸这门古老的艺术不无参照意义。

简介：中国锣鼓乐特性探微李真贵中国锣鼓乐，这一民间传统器乐演奏形式，以其悠久的历史渊源，宏壮的民族气派和独特的东方神韵著称于世。从古至今，锣鼓乐无论是作为一种社会文化现象，或是作为一种音乐类别，它始终伴随着我国各族人民的生活与思想感情不断繁衍、传承和发展，...

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简介：<正>辽宁鼓乐的曲谱,多是十分简单的旋律骨架,艺人们称它为“老本谱”(或“老本母”),演奏时,艺人们总是要“带手法”,很少有人原原本本地按照”老本谱”演奏。所谓“带手法”,就是在“老本谱”的基础上,根据师承或个人的习惯,进行各种各样的变奏。