简介：中国社会正经历着持续而迅速的转型,艺术品也在强烈地呼唤着作品深刻含义的表达。对于青年艺术家的作品,人们更多的还是以感性的思维赋予它理性的天真与乐观的色彩,然而,当今世界的种种变化和无序,使我们不得不重新的以一种惊讶的目光来看待这

简介：

简介：落地三亚,饱受雾霾之苦的艺术界人士们在冬天喘了一口气。中巴车驶出凤凰机场,司机指向右手的贵宾航站楼,介绍《非诚勿扰》曾在那里拍摄,白色的候机大厅远看像一顶孤独的帽子,落在一大片热带植物中。因为电影慕名而来的游客比参观展览的观众要多得多。在这里,休闲理应是第一要务,艺术活动之于公众更像是旅游的增值项目。和中国其他非中心城市的艺术活动一样,一年一度的三亚艺术季肩负有城市形象塑造的使命。

简介：董浩晨是出了名的迟到生，听说前任班主任被他迟到和作业拖堂气得哭，同学们也经常嘲笑他，给他起外号：迟到大王。他是为什么迟到呢？是晚上忘记上闹钟？是买早点排长队？还是公交堵车？总之，他的迟到引起了我的好奇。

简介：夜色渐浓，玛丽小姐还在办公室里批改着音乐乐谱试卷。玛丽小姐边批改，脸上边露出满意的笑容。她为学生们的聪颖、认真而感到高兴。当她批改到卡尔的试卷时，脸色顿时由晴转阴，只见她在试卷上用力打了个叉，由于用力过大，试卷都被戳穿了，殷红的墨水渗透了试卷的背面。只听见玛丽小姐嘀咕道：“这卡尔也太笨了，这道乐谱我都讲了三四遍了，他怎么还做错？”

简介：编辑姐姐的语：可能大家一致认为，美术课就是讲讲画画的技巧就行了，哪里需要讲到语言、数学？来看看下面这两位老师的教学吧，他们可不只是讲到了语文、数学，甚至还涉及到生理与哲学知识呢！

简介：包括135枚爱彼博物馆的馆藏古董时计及一枚复杂功能新作“皇家橡树概念系列超级报时腕表”,展览“驭时·先锋——爱彼当代艺术及高级制表展”于11月上旬展出,呈现200枚跨越不同时代的时计杰作,以及艺术家亚历山大·乔利、丹·霍兹沃斯和程然以爱彼发源地瑞士汝山谷为灵感创作的作品。本次展览由法国著名设计师马修·雷汉尼尔策划,以时间循环为灵感,以12小时为概念,打造了一座铜质巨环作为爱彼“临时博物馆”。

简介：让我们从禅教中的一个虚拟故事谈起吧。一位师傅告诉他的弟子，说可见世界与不可见世界之间的所有现象巾都存在着始终如一、密不可分的关系。这些现象被无形世界中的恒久不变的能力所驱动，虽然这些能量源没有形状但是却造就了所有事物的形态，并以此表现了其自身的临时造型，而且仪仅表现了瞬间的现实存在。

简介：时间是文学创作中的核心问题之一，它影响着文学的基本质地、叙事理念、叙事策略和抒情方式，也折射着写作者对生存、生命的感知。文学作品中有种种不同的时间样式，像被遵循的时间、变化的时间、插入的时间、虚构的时间以及多条并行的时间。对时间的言说让诸多的文学作品呈现出了丰厚和多样。

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简介：伽利略这位意大利天才在科学历史长河中所扮演了重要角色,他的智慧也为机械制表的发展奠定了扎实基础。＂向伽利略致敬＂这样一个题目对于一个来自意大利的钟表品牌来说可谓恰如其分——2011年5月19日,意大利高级钟表制造商沛纳海于上海城市雕塑艺术中心正式揭幕了“时间与空间：向伽利略致敬”主题展览，遥远地回应了这位先辈。

简介：昌耀不是一个多产的诗人，一本薄薄的诗集却蕴含了太多深刻的哲思与追索，一条明显的时间流变线索贯穿于他的诗歌。不同的时间意识，从静止不变的田园时间，到流动不居的历史时间，再到破碎成断裂状的现代时间，统一于他所处的这个旷远的空间——青藏高原。从昌耀诗歌中读出其时间意识的流变及其诗歌中时间与空间的相互作用，为解读昌耀诗歌开辟另一条比较独特的道路。

简介：作为迟来的个展项目。这两场小型展览在使更多人有机会了解李景湖的创作实践的同时，也再次唤起了关于本土艺术环境的诸多现实问题的讨论——迁徙、生存方案和普遍性的焦虑。生活在东莞的艺术家李景湖在北京实现的首次完整规模的个展项目，分为上篇回顾展“效率就是生命”和下篇新作展“时间就是金钱”，在面积80平方米的展厅空间内清晰利落地完成了形式结构的建造以及对叙事线索的梳理。

简介：1/剪辑被认为是现代电影理论的主流模式,是影像意义的主要体现方式。本雅明、谢尔盖·艾森斯坦等评论家认为,剪切和编辑决定了电影之所以是电影。剪辑师剪得越频繁、越分裂,或者越粗暴,观众的反应就越积极、越激动,对电影时间的体验就越快。

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简介：东方艺术·大家：您曾说过做美术馆是在尽一份社会责任，在您做馆长这么多年以来，最大的心得和体会是什么？

简介：电影发展史一再证明：无论纪实还是虚构，电影从来都是一门有关时间定格的伟大艺术。同样一个故事，在关于时间处理的问题上，最能体现一个导演的才情和智慧，

简介：在历史文献中发现，陈淳生平中很多重要问题，如始读书绘画、取字道復和更字復甫、号白阳山人、从文徵明游和与其发生矛盾而走上书画变革道路、补邑庠生、为国子生和卒业归隐。

简介：刘文涛我早期的作品是在纸上，线和线叠加在一起，被挤压的空间像看水一样，是一个平的表面却不知道水下到底多深，它会吸引观众去看，在平面里面有一种空间的概念。纸张所表现的东西可以很丰富，铅的软硬度全都体现出来，很敏感，转到布上不同的铅笔可能出来的是一样的线，只有粗细的变化，深浅的变化就很弱，当从线中再也没有办法发现别的东西的时候，光的因素在布上更加突出，后来我就在画框上做文章，

简介：《讌乐》是唐太宗时协律郎张文收创作的一部作品，新旧两《唐书》及《通典》、《册府元龟》中均有记载，但其创作年代各书记载有异。孰对孰错？又各为什么？笔者对这个问题做一小考。讌