简介：1989年秋,巴黎到处可见两部新片的海报,一部是贝特朗·塔维尼埃导演的《生活,仅此而已》,另一部是朱塞佩·托尔纳托雷导演的《“天堂”电影院》。这样一来,诺瓦雷先生一举越过了意味深远的大关:他已经拍了一百部影片。借此机会,我们请与他合作过的导演和演员一起来谈谈这位著名演员各方面的情况。

简介：仲呈祥:(中国电视艺术委员会副主任)我看了是很激动的,我觉得这是电视剧创作中一个很有意义的作品,很有标志意义的作品,是近一年来电视界的收获,有两层意思:一层是在反映长征的题材上选择了一个新的角度,写得很有深度,很有特点。另一层意思是,在石学海这个导演创作的作品,从《山不转水转》《一个姑娘三个兵》《都市平安夜》《两个姑娘两个

简介：数字摄影的优势李：看你给我们展示的《妖猫传》的素材，觉得细节、调子、色彩都很完备了，那么后期还需要做什么呢？曹：您说的很对，这些素材确实已经达到预想效果的95％了。后期主要就是调节场与场之间的光和色彩，以及其他一些特别的处理。

简介：我认识沈浮同志比较晚,1942年,他从成都来到重庆,先后自编自导了《重庆24小时》和《金玉满堂》两出话剧,我才同他熟识起来。不过,1942年离今天也几乎近半个世纪了。在这半个世纪里,沈浮同志编导了许多部杰出的影片,如《万家灯火》、《希望在人间》(解放前)、《李时珍》、《老兵新传》、《万紫千红总是春》、《北国江南》(解放后)《曙光》(“文革”后)等等。但是他的贡献远不止此。不仅因为他曾长时期担任海燕厂的厂长,因而海燕出产的影片中都灌注着他的心血,而且由于他的乐于助人的热情,各厂编导们往往都争取把自己的剧本、样片送给他看,求得他的指点和帮助,而我们的“沈

简介：<正>郑君里既是演员又是导演,1931年参加左翼戏剧家联盟,起草《最近行动纲领——现阶段对于白色区域戏剧运动的领导纲领》。1932年加入联华影业公司为基本演员,先后在《大路》、《新女性》等近20部影片中担任重要角色。1947年与蔡楚生合作编导《一江春水向东流》。1948年参加电影剧本《乌鸦与麻雀》的集体创作,并单独执导了该片,以强烈的使命感和鲜明的时代感,真实地记下了蒋家王朝的"最后罪恶史"。影片在人物刻画、场面调度、镜头处理,以至细节运用等方面,都体现出他

简介：相当长的时间里维塔斯（全名VitaliiVladasovichGrachyov俄国流行歌手）的声音一直是舆论关注和争论的焦点，人们对他的音域及声音的真假颇有质疑。南非大主教涂图曾说“发现差异让人觉得雀跃”．确实每一种声音都有他独特的魅力和特色，不论高亢低昂，只要是发自真诚与自然，表现艺术的真善美的声音都值得我们欢呼．因此除去花哨的包装与炒作、评论的是与非，本人认为从声音本身以及它所耍表达的音乐内涵来客观解读维塔斯才是最重要的．那么究竟如何理解维塔斯声音的独特性呢？通过研究之后我认为：

简介：影片导演吴宇森将

简介：影视作品的独特造型功能北京师范大学艺术系田卉群影视艺术也许不是最登峰造极的艺术形式，但却是最先进和最接近自然生活形态的。因此，构成生活原生态的声、光、画面就成为影视作品最本质和最重要的造型元素。但在电视剧作中，对语言的重视往往超过了对声、光、画的重视...

简介：在中国绘画史上,徐渭无疑是一位具有开创精神的天才式人物,他擅长书法、戏剧、绘画、文学、诗词,尤其在绘画上的成就最大。他的绘画,打破了工整严厉的花鸟画风,开创了大笔恣意挥洒,纵横睥睨的大写意风尚,极大地丰富了水墨花鸟画的表现力,为中国绘画史的长卷增添了浓墨重彩的一笔,对后世的中国画影响极其深远。在其之后四百多年的中国画坛上,陈老莲、八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦、虚谷、吴昌硕以及近现代齐

简介：《东北偏北》这一片名颇有文艺气息，在未看完影片之前，很难判定它是什么类型的电影。作为张秉坚导演为数不多的电影作品之一，却一举入围东京电影节“亚洲未来”单元及金马奖影片名单，让国内外观众眼前一亮。作为一部以悬疑为主基调的罪案电影，《东北偏北》又融合喜剧、黑色幽默等多种元素，让观众在欢乐中又有所感悟。同时，影片浓厚的乡土情怀和鲜明的时代特征，让观众仿佛置身其中，结尾特有的画外音又将观众拽回现实，开放式的结局更是让人意犹未尽。

简介：光线是摄影师艺术的本体,事实上也是影片的本体。电影影象是没有实体的,它们只是光——变化着的彩色的和明暗的光。由胶片材料的性质所决定,影象只在光作用于胶片感光乳剂银的化合物处才能被纪录下来。没有光就没有影象而只是一片黑。银幕形象的性质和品格决定干摄影师对照明选择的高下。

简介：<正>一特性每一种艺术都有自己的特性,艺术家只有认识了它的特性并有效的掌握,充分发揮它的作用,才能使艺术的表現力更强烈。至于电影艺术究竟有些什么特性?至今各有說法,由于水平所限,我只能从自己的实践中釆探索一下电影美术的特性。电影中的美术是为电影艺术服务的,因此它的特性也是从屬于电影的特性的。我理解电影美术的特性有三个:一是綜合性,二是运动性,三是形象的具体性。

简介：风格问题由于其固有的感性、主观性、经验性而少有人研究，但在电影创作中是极其重要的问题，尤其在剧作实践中。本文尝试在应用理论层面总结剧作风格生成的规律，围绕风格的“情感性”这一核心，结合电影片例，从题材分析、人物塑造、结构模式、氛围营造、节奏表达、文字感觉等剧作要素与风格的关系入手，探讨风格生成的影响因素，力图使剧作的风格规划与设计成为相对主动的、可操作的过程。

简介：恐怖片在类型化的形式系统中已经逐步形成其特定的技巧并发展出独特的风格,而观众作为电影的接受主体,其心理特点对其风格化的形成起到至关重要的作用。本文试图通过对认同心理、完形心理等典型的影视心理探讨找出指导恐怖气氛的电影风格化形成的心理依据,并通过对电影风格化形成中的摄影、构图、剪辑等要素的具体分析,探讨影视心理和影片风格结合的有效途径。

简介：在电影百年的发展历史上,喜剧片作为诸多类型片的一种,以其逗人发笑、轻松有趣、大团圆等类型风格颇受观众欢迎.中国观众所熟知的好莱坞喜剧片、香港成龙的功夫喜剧片、内地冯小刚的贺岁片、近年来异军突起的《人再囧途之泰囧》……这些喜剧电影无疑都验证了喜剧类型片的经久不衰和艺术张力.

简介：对电视女性主持人而言，幽默并未得到相应的重视，主要表现在：

简介：张艺谋和黄建新是中国第五代导演群落中比较引人注目的两位.本文从多个角度对这两位导演的叙事风格进行了比较研究.

简介：

简介：新中国电影形成了雄浑阔达史诗风格、直面写实现实风格、凄切哀怨民族风格、诗意唯美抒情风格。雄浑阔达史诗风格电影浑然大气，形成了鲜明的视听语言体系。直面写实现实风格电影经历了质朴现实主义、城市现实主义、冷峻现实主义三波浪潮。凄切哀怨民族风格电影格调悲凉，独具民族艺术内涵。诗意唯美抒情风格电影以导演的零星作品断续形成了内在一致的艺术风格。四种电影风格发展脉络清晰，形成了新中国电影艺术的审美地图。

简介：影片的片名耐人寻味.很多影片从片名就能看出是表现什么的,什么内容,但这个片名却令人琢磨.是古代腓尼基人所信奉的太阳、火、战神,祭莫洛赫神时以儿童为祭品.莫洛赫是极权主义的象征.影片的主人公是阿道夫·希特勒和爱娃·布劳恩.把希特勒与莫洛赫神像相提并论,他们主要的共同点是:他们都是极权主义者,都给无辜的人们带来了不幸.