简介：<正>纽约时报书评1989年7月23日从斯坦福到萨尔斯堡,在西方世界所有的大学校园里,一个古老而又为人们所熟悉的类比出了点问题。这个类比把教书比作一种改头换面的风流韵事,比作一种勾引异性的复杂形式。历史上有些教书人对这个类比太信以为真,因此有时候教授或导师便当了堂·璜,身体力行地去干他(有时则是

简介：小众介绍：小众（xiaozhong_xuanxu）,创办于2014年5月8日。当代著名纯文学公号,所有作家作品均真实一一约来,目前大量订户中仅海内外作家有3000名左右。小众回复给订阅者的话是：＂在这里,或许你能得到一种生活态度和写作态度,或许你能提供一种生活态度和写作态度。＂小众已经尝试性地,提出一些生活理念、写作理念,这些理念将越来越清晰化。除了真诚、真实、独立,它自身更突出的特点,我以为是其强烈的个性色彩。小众推出作家,也努力张扬作家们的个性。我个人推崇真实、真诚、宏扬正义的写作态度和生活态度。

简介：莎士比亚曾明确地称《罗密欧与朱丽叶》为命运悲剧,一、偶然与命运的巧合在《罗密欧与朱丽叶》这部剧中,《罗密欧与朱丽叶》(1594)是莎士比亚早期创作的一部悲剧

简介：Zhu’spursuitoflovewasnotlikeRomeoandJuliet’s.ZhufellinlovewithLiang,Zhucouldnotshowherloveopenly.ComparedwithRomeoandJuliet,ZhucouldnotresistthemlikeRomeoandJuliet.AndthiswaswhyZhuwasmoreunfortunatethanRomeoandJuliet. 

简介：亚里士多德对悲剧的定义及其特征的讨论影响着一代又一代戏剧家的剧本创作。莎士比亚四大悲剧在诸多方面符合亚里士多德悲剧观，然而他的第五大悲剧《罗密欧与朱丽叶》却有别于西方悲剧而呈现出某些类似中国戏曲的特点。本文将以《诗学》中有关悲剧理论为例，阐释《罗密欧与朱丽叶》独特的悲剧效果。

简介：justlikeZhu’slovetoLiang.DistinguishedwiththesuddenchangesinRomeoandJuliet,theplayplotswerenotascloseasRomeoandJuliet’s.AndtheconflictwasnotsotenselikeRomeoandJuliet’s,RomeoandJulietmetinadancepartyandfellinlovewitheachotheratfirstsight.Thentherewerethreesuddenchangesinthefollowingthreedays.Theplotsofthestorywerequitewell-knitted

简介：<正>一、时间、空间、情节我们认为,不论是《罗密欧与朱丽叶》或是《牡丹亭》,都突破了古典主义戏剧理论“三一律”的框框,在时间、空间、情节安排上,都具有巨大的灵活性。

简介：18世纪的著名莎剧演员、戏剧家、剧院经理大卫·加里奇（DavidGarrick，1717--1779）十分清楚，观众希望看到的是一部纯洁无瑕的《罗密欧与朱丽叶》，他为此将其改编为一部感伤剧，而且，这个本子的舞台演出持续了长达一个世纪。为表现年轻人爱的勇敢，加里奇简化了剧情，首先将开场的“罗密欧单恋罗瑟琳”删除，因为每一个观众都会觉得罗密欧为另一位女子失魂落魄令人难堪，这既显示出他不忠实牢靠，又会对朱丽叶造成伤害。

简介：<正>在波斯文学史上,有过这样一段故事:十四世纪的文学家杜拉特沙对光辉灿烂的中世纪波斯文学,曾经有过一个概括性的评价:诗坛史上有三位先知,后人无法与他们相比。史诗首推菲尔多西,颂诗数安瓦里,论抒情诗,当属萨迪。有人就此向他提出:这样说,你把内扎米置于何等地位呢?他回答说:我指的是先知,至于内扎米,他是诗坛的真主。从他的这个回答中,显然可以看出,他把内扎米置于上述三大诗人之上,其中虽不乏玩笑成分,但也可看出内扎米在波斯诗人中的地位。

简介：已经习惯王朔剑走偏锋。这次他再走偏锋。从《我的千岁寒》开始,到《致女儿书》、《新狂人日记》,许多年轻读者甚至将王朔视为一个对话作家、语录作家——假如还必须把他称为作家的话。而新作《和

简介：音乐剧《罗密欧与朱丽叶》的创作和推广有很多创新之举，上演后取得了巨大的成功。它以优雅、凄美的音乐，古典与现代风格交织的舞蹈和激烈的戏剧冲突带给观众非同一般的视听审美愉悦，极富美学价值，这也成为它获得轰动全球、终成经典音乐剧作品的关键。

简介：赵燕飞小说《等待阿尔法》刊发于《创作与评论》,被多家重量级选刊转载,还入选《中国中篇小说年度佳作2017》。其淡淡的故事,对庸常生活予以高度观照,叙述节奏不疾不徐,堪称白描式的抒情诗。淡淡的情丝,依托充满张力的细节绽放多维度题旨,表面看来是对当下鸡毛蒜皮生活的优雅表达,实际上充溢着肉体的不安、灵魂的躁动。作家的悲悯情怀,在摇曳多姿的细节铺展中相伴而生。淡淡的闲愁,祈求放慢生活节奏,等待滞后的灵魂。

简介：舞剧《大梦敦煌》作为国家精品舞台艺术剧目，近年来一直活跃于国内各地的舞台，得到观众的广泛喜爱，曾先后获得“荷花奖”、“文华奖”、“五个一工程奖”等殊荣，同时也获得了不错的票房收益。观众依其戏剧情节，将《大梦敦煌》称为是中国版的当代《罗密欧与朱丽叶》。本文旨在比较两部作品的异同，使人们对两部作品有更为深刻的理解和认识。

简介：大众化的诗未必粗糙，犹如小众化的诗未必没有生活。鲁迅在《门外文谈》中说：“说起大众来，界限宽泛得很，其中包括各式各样的人，即使是‘目不识丁’的文盲，由我看来，其实也并不如读书人所推想的那么愚蠢。”

简介：大众化的诗未必粗糙．犹如小众化的诗未必没有生活。鲁迅在《门外文谈》中说：“说起大众来，界限宽泛得很，其中包括各式各样的人，即使是‘目不识丁’的文盲，由我看来，其实也并不如读书人所推想的那么愚蠢。”

简介：摘要哈萨克族的爱情叙事长诗《阔孜少郎与巴彦美女》与英国戏剧大师莎士比亚早期的著名悲剧《罗密欧与朱丽叶》都描写了一对真爱的青年为了自己的爱情，与自己的亲属和社会进行抗争。这两部作品分处不同的时代，不同的地域，但是在主题，人物，情节，矛盾冲突等许多方面又存在着很多相同或相似。

简介：云南彝族花灯剧《卓梅与阿罗》在对莎士比亚的悲剧《罗密欧与朱丽叶》的改编中，以遵循原作的悲剧精神为根本，以花灯剧的形式对原作的主题进行了颇为有力的阐释，运用中国戏曲“写意性”的审美艺术表现手法，以花灯裁歌栽舞的表现形式。营造出悲剧的诗意氛围，实现了《罗密欧与朱丽叶》在当代中国的重现与再生。