简介：古希腊哲学家苏格拉底经常通过向学生提出问题来考验其智慧,也常向自己提问,借以反思,其中的＂三个最＂,颇有深意。最大的麦穗。苏格拉底让几位学生走进麦田去摘麦穗,不能回头,看谁能摘到最大的一束。有些学生刚走几步,看到较大的麦穗就摘了,以后有更大的麦穗只能放弃,懊悔不已。也有些学生总觉得前面会有更大的麦穗,直到快走出麦田才凑合着摘一束,却错过了最好的机遇。

简介：也许是受到骑士小说或战争大片的影响，在大多数人的印象之中，相比骑兵，步兵似乎是一个配置很低、攻击力很差、等级不高的兵种。可是，在公元前八世纪至公元前五世纪那一段漫长的希腊古典时期，并非如此。那时候的战争，恰恰是重装步兵的天下。

简介：摘要：在“轴心时代”，诞生了以古希腊文明为源头的西方文明，以儒家文明为源头的中华文明及古印度文明等等。古希腊文明和东方儒家文明是文明初期的璀璨代表。两大文明涌现出诸多思想家、教育家，而在这诸多的思想家、教育家中，古希腊三圣之一苏格拉底和诸子百家中的代表人物孔子在东西方历史长河中都如太阳一般照耀着两大文明，且他们的教育思想对后世影响深远。本文通过分析比较苏格拉底与孔子的教育思想，深入了解东西方教育思想的共性和差异，以期对中西文化有更深入的认识，并从中得出有益的启示，更好的服务自己的教学工作。

简介：学界通常认为《默涅克塞诺斯》这篇柏拉图对话并不涉及哲学主题,本文通过分析对话中苏格拉底葬礼演说所含有关地生人神话和雅典政制的段落,发现这些围绕德性和政制问题展开的段落,实际具有很强的哲学色彩,且暗中指向古典政治哲学中极为重要的最佳政制问题。本文认为,对于相关段落和问题的理解,需要注意到对话结构包含的双重语境。苏格拉底有关葬礼演说段落的表面修辞针对的是公共语境;而对话结构设定的私人语境,就对话自身的戏剧情节来说,则可视为是对城邦未来治邦者默涅克塞诺斯的哲学教育。

简介：在西南边陲有一块色彩斑斓的土地,那里,是滇中的脊梁,山势当空出,睥睨众山小;那里,是云的故乡,彩云如霞帔,恣意任卷舒;可是你或许不知道,那里,还有山寨别样的风光,那里,有春日盎然的闹意,那里,更有让我永难忘怀的几许故事……

简介：我的皮肤好饿，妈妈。林之穿着睡衣睡裤，低头站在沙发旁，左脚脚尖来回跟压地上的咖啡色线毯，肉肉的腮帮子使劲鼓着，一副很委屈的样子。沙漏紧闭双眼躺在沙发上，轻轻打着鼾。林之蹲下来，伸手去摇沙漏的肩膀：我是不是你亲生的啊!

简介：格拉斯不仅是一位成就卓著的作家,还是一位风格独特、富于创新精神的画家.他的小说和绘画相互映照,相互促进.他的画笔表现最多的是身边的静物和爱好熟悉的东西,其中蕴含了作者的诸多忧虑和思考.

简介：<正>格拉宁说他所以写《野牛》是因为绰号叫野牛的遗传学家季莫费耶夫-列索夫斯基的博大心灵深深吸引着他,他在决定写《野牛》之前就爱上这位科学家了.他想改正命运的不公正,替世界著名遗传学家恢复名誉.此外,他认为现在许多苏联人不熟悉祖国的科学家也是很可悲的.格拉宁说,他们对待祖国科学就象对待

简介：<正>一河沟那边是一片庄稼地,日头浮在庄稼上,风一动,有荡碎阳光的声音传过来。打远处看,一只草兔伐着草皮往山上跑,王广茂揪起屁股往山上撵,一转眼,草兔不见了,人,站到了山脊上。王广茂在山脊上歇下来,喘着气向远处望,能看到远处有三个山弯子,每一个山弯子里搂着一个村庄,依次是暴店、张庄、草坊。三个山弯子里都有日本人驻守,王广茂的心里产生出了情景:霎时,想象出那碉堡很像一个马桶一样竖在村中央。

简介：<正>五十年代苏联文坛出现了一个新人,他以独特的创作手法开掘文苑新的创作领域——科技革命时代人们的心理状态、道德观念与思想冲突,他就是长篇小说《探索者》与《迎着雷电》的作者格拉宁。这两部长篇小说曾引起读书界与评论界的热烈反响,作者也从此蜚声文坛。此后,他继续发表了不少有关科技知识分子的长篇与中短篇小说,抒写新人成长,揭露邪恶,歌颂正义,鞭挞权势,维护公道。七十年代以来,格拉宁作品的题材与体裁更加多样化、观察与思考更加哲理化、特别表现在他的长篇小说《一幅画》,以及几部纪实体小说之中。本文论述的是格拉宁七八十年代发表的三部纪实体小说。题材是他熟悉的科技知识分子,与卫国战争中的普通

简介：本文是围绕《我的世纪》(但又不仅仅局限于《我的世纪》),对其作者、1999年诺贝尔文学奖获得者、德国当代著名作家君特·格拉斯进行的一次采访记录.格拉斯对他获奖的感受、《我的世纪》的选材和成书过程、如何看待文本翻译、影响他世界观的人物和思想以及对21世纪的展望等问题做出了真实而又深刻的回答.

简介：《我的世纪》是德国当代著名作家君特·格拉斯1999年的新作.它体裁独特,内容包罗万象,从1900年写到1999年止,"一百年,一百个故事".作者让不同的人物从不同的视角来叙述一百年来发生在德国或与德国有关的历史事件.本文尝试对一百个故事的人物视角进行归纳、分析,以期加深对作品和作家的认识和了解.

简介：勃兰德:格拉斯先生,近二十年来,您一直是诺贝尔文学奖的候选人。您有没有估计到会获得此奖?格拉斯:我没有期待,也没有估计到会获得此奖。我总是太忙了,忙于创作。我甚至十分高兴我四十岁时没有获得此奖,因为对一个作家来说,在此年纪获奖无疑是一个负担。如今我已年过古稀,此时可怀着极大的喜悦心情接受此奖,但有一点儿嘲弄的味道。勃兰德:您第一个反应是什么呢?

简介：鲁道夫:君特·格拉斯先生,您的出生地但泽几乎在您所有的叙事作品中都显得举足轻重,而实际上这些作品的情节大部分是发生在联邦德国或西柏林的,如《局部麻醉》和《蜗牛日记》——至少,我们可以在其中某个情节里看到但泽和它环境的影子。您自己在那儿生活的时间还不到二十年,被迫离开但泽时您也只有十七岁,而且您创作的整个背景都远离这座城市,那您是怎么做到这一点的呢?格拉斯:原因很多。有一点首先要肯定的是,有许多作家,他们在整个生命旅程中特

简介：阿朱看着吴老师,久久地看着,突然泪流满面。也是前不久她才知道,吴老师的左脚,是假肢,要比右脚穿大一码的鞋子……人与人是讲缘分的,阿朱就很喜欢班主任吴老师,不但喜欢她的课,就连她走路一跛一跛的样子都喜欢。阿朱没有母亲,在心里,她是把吴老师当作母亲的。她喜欢盯着吴老师的跛脚看,在心里一遍遍地计算老师该穿多大的鞋。她的心里,有个不为人知的秘密。吴老师也喜欢这个人穷志不穷的阿朱,为了不让阿

简介：辽西有个八里铺的小屯子,屯子东头的小溪边,单独住着户人家。女主人叫陈桂琴,年轻的时候,男人死了,艰难地拉扯儿子冬子生活。好在冬子争气,考上了大学。不过,让陈桂琴有些伤心的是,自

简介：艺术美──格拉宁拯救人类心灵的药方张兰芬苏联解体后，苏联文学也随之划上了句号。但苏联文学遗留下来的优秀文化遗产，特别是那种“好为人师”、参与人生、干预生活的传统却不会随着苏联的解体而消亡，相反，它在特殊的历史时期，在“上帝死了”、马克思主义被摒弃、人...

简介：从来,格拉斯（PhilipGlass）的音乐都在冷静、理性的音符中打转,他的简约音乐仿佛是一种纯然的结构,不大带有人性上的情绪波动,音乐的描绘多着墨于环境氛围上,要求一种远距离的描绘。用文学类比,就似是第三人称的叙事方式。他的电影音乐纵然间或在音符中渗入复杂的人性面相,背后却又隐隐带有讽喻,丝毫没有越轨的矫情。

简介：一条两尺来宽的泥石小路，从国道边斜斜地伸出去，在茫茫苍苍的山林间，蛇一般蜿蜒前行，它的尽头就是那个叫青羊滩的小山村。这一带的村子多以滩相称，鹞子滩、响水滩、白马滩，不知来历，也无从考证，但青羊滩人固执地认为，他们那里之所以叫青羊滩，是因为那里曾经出产一种眼睛金黄的黑山羊。据说，很早很早以前，青羊滩的羊像山上的松树一样多，羊草多得棍子都拨不开，黑压压的羊群从山脚开始，还没吃到半山坡，肚子就滚圆得如锣似鼓。

简介：<正>1962年我十三岁时从城区五小考入了大同一中,分在了初四十五班。大同一中在城西.离城十里地,所有的学生都必须得住校,一个星期才回一次家。我妈听我说学校的伙食不好不说,还吃不饱,又考虑到我年龄小,骑车子路上容易出事儿.她就托人把我的手续给办回城里。那次我只在大同一中上了两个星期的课就转到了市里的大同五中。可我在1965年初中毕业后,又以均分九十二的好成绩再次考入了大同一中,分在了高六八二班。