简介："题材的现实性"是指题材对当下现实的积极影响,而这影响通常是通过对主题的开掘和升华来实现的。有些"现实题材"的作品由于只停留在生活的表层,反倒呈现出背离"现实性"的倾向,因此,我们不仅要关注创作中的"现实题材",更要关注怎样在创作过程中实现现实题材的"现实性"。体现艺术家表达能力的"怎样写"与体现艺术家表达欲望的"写什么",是一个双向互动的建构过程。创作技能不应成为我们题材选择的限制,题材领域的拓展对创作者来说更具有挑战性,或许更能增强艺术家表达能力,表现技巧的创新。在这个意义上,关注现实是艺术创新的第一动力。表现现实题材的现代戏在戏曲艺术现代进程中相对滞后,主要在于我们把某些历史精神的物化形态当成了不可逾越,更不可出走的"精神家园"。创新不仅是艺术发展的标记,更是艺术存在的理由。

简介：黑水白山，被凶残日寇强占。我中华无辜男儿，倍受摧残。血染山河尸遍野，贫困流离怨载天。想故国庄园无复见，泪潸然。争自由，誓抗战。效马援，裹尸还。看拼斗疆场，军威赫然。冰天雪地矢壮志，霜夜凄雨勇倍添。待光复东北凯旋日，慰轩辕。——赵尚志《黑水白山——寄调满江红》

简介：母子情是人类最原始而又真挚的情感,也是艺术家永恒追求的表达。作为西方艺术中的经典形象,该题材在现代社会仍具有积极意义,值得研究和探讨。在所有印象派画家中,玛丽·卡萨特最为擅长母与子题材绘画的创作,她的一系列亲子互动的作品令人动容,得到社会的一致认可。后印象派画家高更曾说:'玛丽·卡萨特有魅力,但也有力量。'

简介：<正>温庭筠是唐代初期温彦博的裔孙,但到温庭筠时期,家道已经衰落,由于他得罪权贵,所以即便他才华出众也屡次落榜。他在潦倒没落时,便用诗歌辞藻来抒发心志,由于他与歌姬交往密切,所以对当时社会下的女性遭遇感触颇多,客观地讲述了她们的不幸遭遇;此外他还创作了许多关于儿女情长等抒发情感作品,情感真挚,感人至

简介：舞蹈作为一门独立的艺术形式，它以生活形象为出发点，运用生动、具体、感性的思维方式来反映客观现实；它通过典型化的身体动作、姿态和表情来塑造艺术形象，反映人们的精神面貌和思想感情，使人产生如临其境、如视其人之感，从而给观众带来美好的艺术享受，让人们得到心灵的陶冶与净化。在纷纭复杂，千姿百态的大干世界里，

简介：整体思考：旧乡村与新乡村的“对决”观察20世纪以来的现代文学史，农村题材的作品可以说一直处于核心位置。以鲁迅为例，他将小说的笔触伸向乡村书写知识分子命运。人与土地的关系，伴随不同时代的发展，展示出不同的特性。也可以说，20世纪中国最大的社会问题，就是农民与土地的问题，只有解决了这个问题，才能准确把握时代脉搏。从《阿Q正传》《故乡》到《暴风骤雨》《太阳照在桑干河上》，再到十七年文学中以《创业史》为代表的一系列作品，生动形象地展示出各自时代的农耕气息。

简介：导演李圭满曾是韩国首届影像展优秀奖的获得者。叛逆的李圭满延续了韩国电影的悲剧意识传统，为了突出黑暗的意念，《Return》的海报更是设计成主演们身穿黑色西服站成一列，眼神却各有所顾的场景，据说这也是他的创意。

简介：农村题材电影：问题的提出若谈农村题材电影,还是要极简要地先谈谈农村题材这个概念。任何概念,都是在历史中生成的,并因此有着特定历史赋予其的含义,否则,单单就字面上来解释概念,就无异于玩文字游戏了。如果说,乡土题材、乡村题材是念书人或者是知识分子想像中的农村图景的话，那么，农村题材则是政治文化想像中的农村画图。1990年代以来，随着时代的社会重心从政治革命、

简介：1忆潇湘黎国绵撰曲(平喉独唱)(诗白)禅房寂静倍孤单,独守清灯入定难。夜夜相思肠欲断;潇湘常绕梦魂间。(禅院钟声)禅房冷冷,愁眉独对孤灯一盏。香烛暗淡,宝玉坐禅把佛参,心想摆脫俗世尘寰。但禅房寂冷我终未惯,情似波翻,哀思千万。恨凤姐奸险弄计,移花接木,硬把鸳鸯散,潇湘妃子别矣人寰。(乙反中板)我问句林妹妹,你泉下可知,我一

简介：女人身体可谓处处是宝.现在出书以"大"命名的时代(如十年前的《人工大流产》、《知青大返城》、《社会大裂变》,近几年的各类《大论坛》、《语言大典》之类)已成过去时,眼下出版家们已开始对选题进行细化挖掘,比如国外的出版家出版了《小城镇的桥》、《教堂的穹顶》、《19世纪的乡村车站》之类小专题的图集,据闻咱国内某边远省份有天纵英明的出版商正在搞一套人体细部的艺术摄影集,图片全以海内外当红歌星影星为模特拍摄,在丛书名字"色之魅"统领下,将身体按区域分布拍成数册情色俱佳的写真,再配以"别扭我,疼"之类有名无名的诗人的酸句子.

简介：在叙述成长之压抑的国产青春影片中我们寻到的是青年暴力的身影。无论是以语言、肢体为表现形式的暴力冲动,还是以冷漠、不羁对抗现实的行为,这些举动背后的心理机制就是叛逆。谈到青春,大多都会将它与＂叛逆＂联系在一起,这是无法回避的现实。不过历史背景不同,青春电影中所呈现出的叛逆文化也自然不同。因此,叛逆成为青春电影中一个共同的叙事母题,青春类的电影,探讨的是一种社会心理,展示的是社会背景下的人间百态。

简介：文字的最初意义是铭记。事务性的文字铭记关系到我们的物质生存,文学类的文字铭记则与我们的精神遭遇息息相关,铭记了时代的光芒或者隐痛。2014年是中日甲午战争120周年,2015年是抗日战争胜利70周年。不管是失败还是胜利,都在我们这个民族发展的轨迹上刻下了深深的印迹,

简介：郑愁予早期诗歌中的浪游题材具有较为开阔的文化阐释空间。诗人创造性地接受佛理的无常观，在浪游题材文本的营构中，处处渗入自己的“郑氏”无常观。此外，作品中的浪子形象，不仅具有游侠气质，还或多或少拥有儒家传统精神的特质，体现出“仁侠精神”的精髓对诗人创作生涯的深远影响。郑愁予早期浪游题材诗歌的思想艺术特质是他青年时期文化观在艺术创作层面的一个缩影，对读者理解其于中华传统文化的情感变化历程不无裨益。

简介：红色题材电视剧创作始终居高不下的主要原因,一是政府支持的主流题材,二是受众熟悉并形成接受惯性的题材,三是中国社会文化不能割舍的一部分。题材来源的丰

简介：1仅就戏剧艺术领域而论,现实主义(或现实主义的戏剧艺术)起码具有三种形态或称三大体系,这就是现实主义——“完全的现实主义”(或称内外平衡兼顾的现实主义)——心理现实主义(或称内部现实主义)。对于这三种形态或体系,如从纵向的戏剧发展历史来

简介：<正>这是一个有趣的题目。对于每一个立志在农村题材创作实践中显显身手的文学作者来说,这又是一个十分严肃和必须认真对待的课题。描绘一幅又一幅变革中的农村真实的生活画面,忠实地追踪这一场历史性变革中的巨人的艰辛足迹,并以饱满的激情去艺术地表现,是我们的职责,是历史赋予我们的光荣使命。在农村这幅大的时代背景下,题材天地异常广阔。

简介：从微观的角度考察，题材也许并不那么重要。艺术家的创作无法超越个人的经验、兴趣、审美个性的制约，他们只能描写自己所熟悉与感兴趣的题材。

简介：题材的超越川剧《山杠爷》散记廖全京川剧《山杠爷》的出现，似乎标志着川剧现代戏的创作正自觉而非趋时、自然而非刻意地走向深沉。应当承认，李一清小说原作提供的那一幅大山深处的尴尬风景，为川剧《山杠爷》输入了充足的底气。从小说到川剧，那由深沉的意蕴所形成的力...

简介：在《下阳村的毛家兄弟》这篇小说里，我们看到了一个城市女作家对“三农”的真切关怀。读这篇小说有一种感觉：为改变贫困而专走捷径和邪路的毛高年、毛高寿兄弟始终得到作家的呵护．不断地为他们开道，为他们开脱。乡下人的日子，城市人的笔墨。之所以这么说，是因为小说里的毛高年、毛高寿两兄弟动脑筋、卖力气、买老婆，过上了比当“贫协主席”的爹要强的生活．而且是不等不靠挣来的．

简介：在长篇小说创作中，直接反映现实问题和社会热点的作品占有相当大的比重，并且这类小说往往市场销售看好，这首先是因为这类小说的内容扣紧了普遍的社会情绪，比如惩治腐败，比如揭露贪官。由于这类小说的时兴，人们便用一些新的命名来谈论它，如反腐小说、官场小说、新黑幕小说，等等。这些命名在一定的程度上对当前文学创作的现状作了比较清晰的描述和归纳，但从理论层次上说却是比较模糊的，并不十分可取，因为