简介：谈及央华之于中国戏剧,国内戏剧圈用了“功德无量”四个字.创始人王可然却说,“功德,哪能用在职业里啊”,他认为他只是需要做这个职业.对话戏剧观《中国版权》:著名导演赖声川在内地第一个合作伙伴不是央华,但他说,跟央华合作是最尽兴的.王可然:在央华发展史上,赖声川是很重要的合作者.央华一度只和赖老师合作.

简介：<正>随着我国金融市场的发展,艺术品市场作为新的投资领域,也开始了发展历程,但由于艺术品其真伪难辨性以及价值的难以估量性,依然难以获得广大投资机构或投资者的青睐。中国地方政府主导下的艺术品份额化交易模式的创新则突破了这一障碍,在文交所这一交易平台中,通过前置性程序确保份额化交易的艺术品的真实性和相应的价值,促进了艺术品的流动性,吸引了不少投资者的眼光。但是,由于艺术品份额化

简介：实用艺术作品需要满足著作权法对作品独创性的一般性要求,对于客观上难以作出艺术性和功能性'分离'的,不能简单地将其绝对性地排斥于著作权保护门外,而是应当进一步对其艺术性和功能性因素做比较性判断,如果审美功能明显强于实用功能的,可以认定构成实用艺术作品.实用艺术作品同时具备外观设计专利权的,专利权终止后,权利人在原专利领域内不应再获得后续性的著作权保护,但在原专利领域之外仍然可以主张著作权.

简介：一、问题的提出原告深圳市新思润文化产业有限公司（以下简称新思润公司）是一家专门从事校园形象设计策划的公司，其根据与深圳市福田区益田中学等学校签订的合同，在上述学校校园内策划、设计、建设了一批校园文化形象设施，比如“墨韵书香”、“琴台流韵”、“绿茵少年”等雕塑。

简介：<正>一、企业重整的价值取向企业重整作为一种法律制度,其价值主要在于维护公平价值、实现效率价值和保护社会整体利益,其中维护公平价值又体现为重整对债权人和债务人进行的利益保护与协调,使各方利益得到公平地维护和实现。第一,维护债权人利益。债权人是企业重整的利益受威胁者也是重整失败的风险承担者,因此,债权人利益是企业重整应该考虑的重要因素。各国重整立法均将债权人作为维持企业存续的受益人,为债权人的清偿利益提供一定保障。例如美国1978年《破产法》第1123条和第1126条关于债权人债权利益安排的规定,英国1986年《无力偿债法》第4条债权人对债权人会议决定影响的内容,德国1994年《破产法》第244条规定了债权人接受重整计划的条件,我国2006年《中华人民

简介：<正>保险基金是保险公司依法获得的由收取的保险费形成的赔偿基金。它具有准备金性质。同时,保险基金又具有投资功能,是资本市场的重要资金来源。投资获利包含在保险公司设立的本质目的之中,而且保险人履行保险合同中规定的保险金给付义务对于投资获利也具有内在要求。保险公司经营本身面临的市场风险已经很大,加上资本市场难以预测的价格变化,有可能造成基金投资血本无归的困境。商业保险基金的投资运营日益引起法学界普遍的关注,这主要有三个原因:第一,对保险基金投资的政府监督是运用公权力对市场主体的经济行为进行干预,公共利益的保障要求能够使监督管理具有合法性、正当性,如何才能使这种干预既能保证基金安全又保证合理的投资收益,决定了监督管理制度在设计时的重要抉择。第二,保险公司的

简介：方正电子公司诉宝洁公司侵犯计算机字体著作权案件,在社会各界引起了广泛的关注,学界对此案引发的法律问题认识不一,不同观点针锋相对。笔者发现,此案争议焦点集中在著作权法基本问题上,计算机艺术字体是否为著作权保护的客体,计算机字体是否具有独创性和审美意义,

简介：<正>人们对公司资本制度三大模式的各自价值曾有过探讨,对公司的某些价值也有过论述,但没有从整体上探讨金融控股公司资本制度的价值目标。那么,金融控股公司资本制度的价值目标有哪些?这些价值目标之间又是什么关系呢?为什么?如何实现这些价值目标?本文认为,基于现代法律的精神与价值目标、公司制度的价值目标、资本制度的特殊性、金融控股公司的特殊性、国际上的相关规定以及我国国情等各种因素,金融控股公司资本制度的价值目标应为:平等(或公平)、效率(或效益)、安全(或秩序)。

简介：版权价值评估有利于推动版权资产的合理流转与高效利用,通过版权资产运营,实现文化企业的版权资产增值。本文拟以图书版权为例,对现行版权价值评估方法提出探讨。

简介：<正>商法规范反映着商事实践的需求,也承载着商法的价值和理念。但是,我国现行的民商事立法模式决定了商法的诸多规范有着难以被民法所包容之问题。在商事法规范体系化过程中如何作出路径选择,便成为当前民商事立法的一个热点问题。于是,'商法通则'的立与废问题进入到学者们的视野而引发诸多深刻地思考。

简介：继2001年11月联合国教科文组织大会第31次会议通过联合国教科文组织关于文化多样性世界宣言后，联合国教科文组织大会第32次会议又委托总干事向将于2005年10月召开的下一次会议提交一份预备性报告和保护文化内容和艺术表达形式多样性国际公约草案。

简介：1990年通过的《中华人民共和国著作权法》（以下称著作权法）已经过二次修订。从全国人大常委会审议通过的第一个文本到现行的第三个文本,著作权法第六条的文字没有变化,都是＂民间文学艺术作品的著作权保护由国务院另行规定＂。可是,二十年过去了,直到今天,著作权法规定国务院制订的、

简介：记者：您怎么看待文艺创作和版权保护的关系？李前光：今日中国，文化己成为民族凝聚力和剑造力的重要源泉，是国家软实力的重要体现，是弪济社会发展的重要支撑，作为社会主义文化建设的重要组成，当代文艺寄托和承载着重大的民族责任和历史使命。如果将文化比作人民的精神家园，版权制度就是守护精神家园的卫士。文艺作品的创作、使用、传播，催生了版权制度，版权制度又为保护文艺创作者的合法权益提供全面的依据，两者相辅相成、互相促进。

简介：

简介：<正>一、"软法"在商事活动中的适应力"软法"的概念与机制主要形成于公共治理的领域,那么"软法"在商事活动中是否具有运行的可能性与必要性呢?下文对这个前提性的问题予以阐明。(一)软法倚靠的利益导向机制与商事活动的营利性相契合商事主体通过商事活动追求营利,这是现代社会经济发展的重要动力之一,而商事规范正是认可并保障这种营利活动的制度规则。前文已经论证,无论是硬法还是软法,其约束力的根本来源是利益导向机制,而软法因为缺乏国家强制力的支持,显得更为依赖利益导向机制。在不同的法域中,这种驱动当事人行为的利益可以是精神或物质利益、经济或政治利益等各种形式,尤以经济利

简介：对于不同门类艺术作品之间的高精度临摹，实质是复制或者改编了原作的独创性表达，并不因为载体或者价值的变化而构成“适当引用”或者“转换性使用”，不属于合理使用他人作品的行为方式，构成对他人作品复制权或者改编权的侵害。

简介：影视产业的发展要以内容为“火车头”，带动相关产品和产业的综合开发，目前我国的影视作品只存在单一的版权运营模式，缺乏统筹性与多元性。本文从韩剧《来自星星的你》的成功案例出发，探讨我国影视版权行业可资借鉴的作品价值开发模式。

简介：众所周知，得渠道者得天下，然而还有一句话——成霸主者赢未来!大凡是成功的制造商品牌，都离不开成功的渠道战略，并且造就了很多成功的渠道商品牌——家电类有国美、苏宁；百货类有家乐福、沃尔玛等；化妆品则有瑟芙蓝、莎莎等。很难想象，如果没有这些大名鼎鼎的渠道商品牌，众多制造商品牌，无论是宝洁，还是海尔，或者兰寇等世界级品牌能够在极短的时间内被大众所接受，并且不断的为这些品牌掏腰包。当家乐福危机爆发的时候，不容忽略的一个问题就是，渠道商究竟需要建立什么样的品牌？

简介：《著作权法》第三次修改中增加了新的作品类型——实用艺术作品，在现阶段的司法实践中，该作品受《著作权法》保护的条件十分模糊。在判断歼十战机著作权属性的基础上，分析美国实用艺术作品典型案例，在进一步论证“概念可分离性标准”的基础上得出结论：诸如歼十战机此类实用艺术品，其艺术性表达部分应同时满足设计目的要件和作用要件，即可实现其艺术性表达与实用功能概念上相分离，从而具备受《著作权法》保护的基础要件。

简介：2004年5月24日，北京市第一中级人民法院开庭对《常来常往》“抢歌”案进行了第二审，但未作出最后的判决。此案的基本事实是：2002年11月18日，被告李某与原告及金某商议将《常来常往》制作成歌曲由原告李某某演唱，并参加2003年的春节晚会竞选。三人就此签订了协议，共同出资12000元将该曲的伴奏编曲制作完成。该协议中约定，如歌曲被选用，而原告未参加此曲的晚会