简介：数字技术正在翻天地覆地改变着人们的生活，有着一百多年历史的电影工业正经历着数字化浪潮所带来的巨大变革。近年出现的数字电影放映系统已经在世界各地应用起来，已经成功地进行了多部电影的数字化放映。现今经过好莱坞认可的数字放映系统主要由数字电影放映机和数字电影服务器两大部份组成。完全不使用胶片作为放映媒体，具有

简介：电影，源于生活，更高于生活。在当代亚洲影坛中，韩国导演金基德有着强烈的话题性与争议性，他的电影艺术风格独特，可谓是创立了独特的金式风格。如《空房间》、《漂流欲室》、《春去春又来》等等，这些电影都富含着东方简约深邃美学的精髓。在日趋商业化的当代社会中，金基德坚守自己的理念，保持特有的艺术特色和美学价值，致力于每部影片都从叙事特色、画面风格等阐释他的电影美学。

简介：当前,新概念印度电影获得了票房和口碑的双丰收,在全球范围内形成了热度。其艺术特色主要表现为:关注现实的主题选择、小切口讲好大道理的叙事策略和独特的民族美学特色。它启示我国电影应多关注社会现实问题,体现人文关怀,提高电影创作能力,讲好中国故事,凸显民族特色,增强文化自信。

简介：李静（1964年6月24日-），女，著名节目主持人。

简介：电影《魔兽》以大型战略游戏《魔兽争霸：人类和兽人》为基础,主要讲述了原本祥和安宁的艾泽拉斯和德拉诺本种族遭受邪恶的古尔丹使用邪能打开黑暗之门入侵后,为了各自的家园及生存奋起而战的故事。2016年6月8日,该影片在中国大陆上映首日,票房便突破2.5亿元,至第3日票房累计达到8亿元,至第5日则冲破10亿元，打破了近5年来端午档电影票房的纪录。

简介：记者又走访了另一家在电视显示技术方面享有盛名的巴可公司．这也是数字电影的最早发起者之一。巴可中国业务部高级经理陈栩翔先生谈起中国数字电影的发展显得异常兴奋。

简介：20世纪90年代，中国的媒介市场这块“蛋糕”越做越大，越来越多的报纸都在争夺自己的那一份市场份额。不断刷新的“资讯榜”使得人们不再缺乏信息，与此同时，对“梳理信息、深化报道”的需求让另一种媒介形式浮出水面——新闻周刊。1995年1月14日《三联生活周刊》（以下简称“三联”）创刊。十年来形成了自己的个性化风格，既有与《中国新闻周刊》、《新周刊》等共同追求的新锐，又有自身独特的人文色彩，成为了一份新锐与人文平衡的知名期刊。

简介：随着数字信息技术的发展和信息化时代的到来,微电影作为一种新的传播形式越来越多的出现在人们的生活中。信息传播碎片化、大众文化多元化、电影与广告的完美融合等因素,进一步助推了微电影的迅猛发展。微电影的发展前景看似一片大好,但在微电影不断发展的进程中,其潜在的经营困境也日益引起了人们的关注。本文试着从盈利模式这个视角来探寻微电影目前存在的一些问题以及对策建议。

简介：我国儿童电影市场步入稳步发展,但与国际儿童电影相比还存在很大差距。这一现状对儿童电影受众研究提出了挑战。从个体认知发展视角看,儿童电影受众研究需关注不同年龄层的受众在获取、理解信息方面的不同;从社会认知发展视角出发,则关注儿童电影受众通过媒介工具理解、甚至建构主流文化的过程。从社会心理发展阶段视角看,儿童电影不仅要在内容上聚焦儿童的精神成长主题,更要重视儿童特有的、解决内在冲突的途径。如今的儿童电影受众研究是一个呼吁多学科共同参与、值得研究者们认真思考的领域。

简介：儿童电影的儿童媒介属性，为我们认识儿童电影提供了一个新的角度。传播学界明确了儿童电影的儿童媒介身份，却很少对其作理论阐述与实证研究。本文在儿童媒介视阈中，提出“媒介童年”概念，对儿童电影与儿童文学、儿童电视的媒介特性进行比较，并探讨如何利用儿童电影开展儿童媒介素养教育，以期从一个新的角度丰富对儿童电影的认识。

简介：当前数字新媒体呈现网络化、移动化、人性化的传播趋势,如何在其设计中融入情感元素,加强与受众之间的情感联系,实现以人为本的人性化传播,如何丰富受众情感体验,提升受众的认同感,成为数字新媒体发展中面临的现实问题。

简介：＂成长＂历来是好莱坞动画电影的成熟主题之一,以＂玩具总动员＂系列电影为例,通过分析其主题的表现手法和方式,可以看出——＂时间＂是＂成长＂的直接见证;＂选择＂是＂成长＂的关键体现;而＂拯救＂是＂成长＂的最后升华。

简介：为了适应当前忙碌的、快节奏的、经常处在移动状态的年轻人收看影视剧的需求，本文提出“微格电影”这种二次创作形式和“树电影”传播模式作为新的微电影发展路径，认为可以通过对现成的电影或电视剧进行“分割”“浓缩”或是以“原创”的方式开创“微格电影”形态。并进一步利用“微格电影”的悬念点和人们不满足于既定结局的欣赏心理，提供自我创意和展示共享的再创作空间，尤其鼓励其视频跟帖的创意，使其状如树干节外生枝，因此命名为“树电影”。从而使得一个个原本的电影主题产生了新媒体新互动的效应。

简介：在北京北三环上有座著名的电影基地“北影大院”，中国电影集团就坐落在这里。进大门朝左走，经过一座古香古色的大宅院，便来到一座老式小楼房，这就是中国电影“数字化”的核心，“中国电影数字化产业基地”——华龙电影数字制作有限公司。

简介：报纸副刊散文在现代中国曾以承载“中国现代知识分子的忧患意识，批判意识和变革意识”①为己任。在那个沧海横流、风雷激荡的时代，在新旧文化的冲撞中，关注社会、开启民智、引导变革便成了现代报纸副刊散文的主要任务之一。在当前的文化背景下，“哲学隐匿、广告崛起”^②。当前的报纸副刊散文呈现出与现代报纸副刊散文不同的思想取向和美学风格。同时，

简介：以特定区域的文化考察为影视动画文化风格研究提供一个合理可信的背景要比孤立地考虑影视动画文化风格有更大的优越性。不同区域文化给予动画以不同文化底色,形成了不同区域动画鲜明独立的文化风格。区域文化中内部文化精神与外在物质形态二者共同影响影视动画创作,内在文化精神决定动画影片的文化风格,同时,需要借助文化的具体物质形态作为物质媒介或传达途径来实现风格的可见。对区域文化与影视动画文化风格的关系研究对中国影视动画创作的文化建构有所启示。

简介：电影创作的贫困眼见着近十年以来,中国内地的电影一步一步地走入了一条死胡同.今天一谈到电影,人们要么无限留恋得犹如唐诗里所说的"白头宫女在,闲坐说玄宗"那样旧事重提,要么不关痛痒的仿佛突然之间想起,长长的"噢"了一声之后,才能进入下文,不论怎样,反正都给我们透露了一个信息,内地的国产电影似乎已是距离我们很久远的往事了.

简介：2011年，中国内地电影票房突破130亿元人民币。而当年中国电影的另外一个热点，便是微电影。这一年，各类微电影不断涌现，其受关注度也大幅度提升。今年年初以来，微电影的热度有增无减，并呈现良好的发展态势。

简介：移动互联网技术迅速发展,手机网民急剧增加,微信凭借其及时有效的讯息传送和精准的到达率为手机客户与电影院经营者搭建起了沟通交流的桥梁,使电影院借助微信的强连接关系互动粘贴了更多的观众.作为一种新型的社交平台,微信这种高丰富度媒介属性未被充分运用,还未能完全满足客户的媒介接触需求,而且能引导舆论的原创内容严重不足,需要进一步研究微信的特征和传播规律,建构良性互动的电影院微信传播机制.

简介：在营销3.0时代,消费者需求更加丰富同时偏向个性化,广告必须关注消费者的独特个性,并从精神层面和价值观的角度为品牌提供深度和稳定的情感关联.由于商业微电影正是满足了消费者与品牌建立情感关联的内在需要,使其成为广告营销市场的新宠,并得以迅速发展.但同时随之而来的质疑声,对未来的发展也构成了挑战.本文针对我国商业微电影的发展现状,对品牌植入存在的不足予以分析,并进一步探讨商业微电影的品牌植入策略.