简介:1936年柏林奥运会上,最有希望夺得跳远金牌的是美国黑人选手杰西·欧文斯。他是当时的一位田径天才,一年前,他曾跳出8.13米的好成绩。预赛开始后,一位名叫卢茨·
简介:《文心雕龙·熔裁》篇主要从“熔意”、“裁辞”两个角度论述写作的方法。根据原文,“熔”的对象一是“情理”,二是“本体”。“情理”之“情”的蕴涵主要包括:“情志”;以含“风”之情为最上的纯粹情感;性情、情性;情趣。“情理”之“理”的蕴涵主要包括:道理、精义、思想内容;思路。
简介:散文的思想和深度是由散文的密度决定的。而决定散文密度的是语言。在我看来,一篇散文优劣首先是写作者语言运用,先看它的语言是不是有特质、有活性、有韵味,这决定一个写作者水平的高低。因为语言并不仅仅是形式。我们谈到散文的语言,大体是状物和抒情,天体是修辞和审美,大体是词和句,这
简介:
简介:千余年来,杜甫以其崇高的人格和伟大的诗篇坚定着人们生活的意志,培养人们高尚的情操,“不管人类文明发展到何种高度,不管人们的价值观发生何种变化,只要有人类社会存在,杜甫诗歌的精髓,将永远是维系社会生活健康运转的不
简介:在自撰的《西川创作活动年表》里,提到他1974年2月(十一岁不到)“考入北京外国语学院附属外国语学校,上小学四年级”。这所小学和初高中一体的学校是1959年在周恩来总理和陈毅外长的提议下创建的,隶属外交部,大概为了要培养新中国的外交官。“要不是文化大革命,”西川说,“我本没有资格进入这所寄宿制‘贵族’学校。”
简介:美丽的魔方体有6个面,当它展开成平面后,我们就能同时看到这6个面的装饰图案了。画面中的4个魔方体,哪一个展开不是上面的平面?
简介:叮当兄妹要穿过危险的空中悬道,避开由图中6个平面组合成的魔幻立方体,最后到达气球飞艇。一路上他们还要找到不是由图中右下边6个平面组合成的魔幻立方体,那是启动飞艇的钥匙。
简介:吴均是齐梁之际一位饶有特色的诗人.在清绮平和之作充斥整个诗坛的时候,他能够创造一种卓然异立、亭亭高标的诗格,并以其名命名而独成一体,这在齐梁间是独一无二的.
简介:七体在汉魏六朝的创作达到了顶峰,创造了“问疾”和“招隐”的七体传统题材。唐及后世七体的创作数量虽然萎缩,但却开拓出了以柳宗元《晋问》和以袁桷《七观》为代表的“都邑风土”和“谈艺论学”新的题材领域,打破了陈陈相因的模拟,理应受到后世研究者的关注。
简介:散文诗一定要有她的标高。江滨路闹市中心。男的接过女的抱着的小孩,让她独个儿走了。美容店。按摩小姐将用过的化妆品扔进黑油油的江流,狭窄的对岸站着抱有九十九枝玫瑰的男人。
简介:看了几天《甄嬛传》,跟室友说话开始拿腔拿调的:"咦,你今儿买的蛋糕是极好的,厚重的芝士配上浓郁的慕斯,是最好不过的了。我愿多品几口,虽会体态渐腴,倒也不负恩泽。""说人话。""蛋糕真
简介:在中古诗风中元嘉体力大思雄,如岐增巨石磊落突起。但若就创作方法而言,元嘉体更多的还是师法于建安、太康,以致复兴了古诗却消亡了古法。元嘉体与唐宋诗存在着一定的关联,构成了元嘉、元和、元祜三关一脉的诗歌源流,并由此形成了一种新的诗歌传统。
简介:夏:我想从序体散文的角度来谈。序在当下一般都是溢美之词更多,而注重其自身的文学性和文化价值的则比较少,谈个人的缺失就更少。我觉得陈政的序体散文在这点上是有所突破的。陈:程维有篇文章,说的是序体随笔。夏:说是序体随笔未尝不可,但我觉得狭了一点,叫序体散文更好。在中国古代,序体文是古代文体中的一个主流文体,有很多序体文都是传诵古今的经典散
简介:词体观即人们对词的体裁特性的认识和见解。吴世昌先生充分肯定词的音乐文学特性,从'合乐歌唱'的角度,认为词是不折不扣的宋代乐府;强调词是抒情文学,言情是其'本色';主张历史地认识词体,批评有些词论家仅站在文人格律诗的立场看待词,吴先生以史学家、文学家的身份论词,求'真'求'美',而不是如政治家、道学家以政治的、道德的、事功的评价代替历史的、审美的、艺术的评价。这是值得肯定的态度。
简介:一[时间:2011年7月23日晚上。[地点:上海“新天地”酒吧一条街。[观众人场时,舞台下场15前区是一个酒吧的音乐演奏台,有一个留着长头发的吹萨克斯的男青年正吹奏着
简介:今人在对"陈简斋体"的理解上产生了很大分歧,怎样看待这一分歧?如何理解"陈简斋体"?这涉及文学的接受问题.将"陈简斋体"还原到具体的历史中,通过考察当时人们对它的接受情况,发现"陈简斋体"具有的丰富内涵,揭示人们理解分歧的多方面原因.
把金牌熔掉
《文心雕龙·熔裁》篇“熔”与“裁”之对象蕴涵探析
散文的密度
诗的力度浓度密度
密度混合问题之巧解
化深奥为浅显,熔古今于一炉——说《杜诗全集》(今注本)
西川体
美丽的魔方体
魔幻立方体
略论吴均体
“七体”题材的突破与创新——唐后“七体”创作管窥
探索体散文诗
漂亮的印刷体
满城尽是甄嬛体
元嘉体的诗史意义
战灾魔(山花体)
序体散文的再出发
吴世昌词体观述评
谁主沉浮(政论体话剧)
“陈简斋体”论析