简介：我们父辈们生活的场景,以最快的速度就要消亡了,这多少有点让人留恋和感伤,我们能想象,乡村里如果没有草垛、牛粪的气息,还能成其为农村?而老北京胡同里的吆喝声、邻里之间的交流声日渐稀薄,一切都将远去!纪录这声响与场面的人是了不起的,他们拿起了摄影机这个武器,施润玖的枪口射出了致命一枪,足以击中所有怀念旧日时光的人们。

简介：此片称为“斥力：码根码与ＷＩＮ９８”是因为我感到它们之间“互相惊讶与互相厌恶”的关系，以及寻求展示知识产品在传媒中的不同面目，更多的是对当事人命运的关注等。第一次拍摄是在１９９８年５月的国际展览中心门前。那时，冯天岳已经被北京青年报等多家媒体报道过。我根本不想关注一个媒体的“热点”。那天，我去拍摄别的内容，我在一旁看见他销售“码根码”的过程问了一些问题。拍了些素材。既然已经开始，我开始有做关于他的一个片子的想法。第二次拍摄是在他家中。拍摄了关于他的背景、成长过程素材，旧照片，生活的情况等。那次拍摄，我对他有所了解，他的所做所为不是突然的，是有基础的。第三次拍摄是在ＷＩＮ９８首发式之夜，这

简介：

简介：纪录片的命名纪录片(DocumentaryFilm)最初源起于法语(documentaire),原为形容词,意为"具有文献资料性质的",后来具有了名词性质,表示纪录某些事实或事件.

简介：

简介：ＮＨＫ：纪录片扮演风波钟以谦１９９２年９月３０日和１０月１日，ＮＨＫ分两次播出了一部名为《禁区—喜马拉雅深处的王国：姆斯丹》的纪录片（以下称为《姆斯丹》）。此片在后期制作时，总策划曾对ＮＨＫ（视听）调查委员会表示：此片将成为与《丝绸之路》齐名，被广为...

简介：本文论述了国际公认的电视纪录片选题的三大范围,即:鲜为人知的外部世界,为大众关心的社会热点,普通人平凡而有意义的工作和生活。以及选择拍摄对象时应考虑的一些普遍标准如新鲜性、接近性、人情味、信息量、问题的普遍性和对象的可拍性。同时也谈及了中国当代电视纪录片在选题上的某些误区。

简介：细节是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，是对表现对象的局部或细微变化的展示。纪录片可以无情节，但不能没有细节。发现和挖掘细节是一部纪录片成败的关键。

简介：上海电视台的纪录片已经走过了十五个年头。其间出现过高峰,也出现过低潮。我觉得,目前上海的纪录片出现了创作上的困惑。我把它比作创作上的一个疲劳期、一个缺氧期。应该说,纪录片在中国进入了一个繁荣期。据了解,各工业发达国家对纪录片的投入都在大量减少,唯有中国出现大好局面。我个人认为,纪录片现在有一些浮躁现象。电视是个很浮躁的东西。而电视人是不能浮躁的。这儿有主观原因,也有客观原因。除了考虑纪录片要有出路,还要考虑主创人员的劳动要有所得,而量的规定(如我们《纪录片编辑室》每年要出40小时的节目),也是促使我们的纪录片趋于浮躁的原因。有时节目不够长,就象兰州拉面似地拉拉长,于是最简便的方式就是“跟踪纪实”。这也可以说是运作机制造成的

简介：【摘要】当电视成为现代大众文化的绝对主流栽体之后，纪录片抛弃电影转而投靠电视，试图在这一领域尽情挥洒其文化的独特魅力。经过一段时间的摸索、探路，上个世纪90年代，纪录片栏目应运而生，成为纪录片与电视结合的主要生存形态。经历了十多年的风雨考验之后，市场化道路作为电视纪录片栏目扎实生存根系、扩大发展空间的唯一途径，已被业界普遍认可。此时又提纪录片栏目的市场化似乎有些老调重弹，但虽然有些媒体在市场化运作中做了些有益的尝试并取得了一定的成功，可是从总体而言，中国的纪录片栏目仍处于初级发展水平。问题的关键在于制作者仍然没有准确把握住市场化运作——这一纪录片生存发展的命脉。本文从我国纪录片栏目化的创始背景、现实困境入手，通过对成功栏目、频道的分析，试对纪录片栏目的发展前景做一些思考与探索，以期对我国纪录片未来的发展有一些帮助。

简介：电视栏目纪录片在历经20世纪90年代前中期的繁盛之后,逐渐走向了衰落.然而在中国,纪录片与大众沟通的最佳渠道便是电视栏目纪录片.文化转型期的社会生活各方面纷纭变幻,栏目纪录片其实正拥有广阔的表现空间.栏目纪录片急需改革自身,记叙下社会的发展和历史的进程.

简介：一"解说词"这一称谓是纪录片"画面加解说"模式的产物,它最初指的应该是以画外音形式出现的纪录片内容.

简介：

简介：<正>我在音乐创作工作上还是个小学生,很少有什么经验可谈。但在今天新闻纪录电影遍地开花的时代,我很愿意借此机会,呼吁全国电影音乐创作同志们更多、更广泛地交流经验;希望各地作曲家们更多地关怀和支援新闻纪录电影的音乐创作工作。因此,我鼓起了最大的干劲和敢劲,写一些几年来从事这一工作的体会。为的是向同志们做更多的请教。(一)纪录片为音乐创作提供了广阔天地“新闻纪录片是电影艺术的尖兵”。在大跃进的时代里,这一英明的论点,显得更英明了。的确,新闻纪录片可以最及时而真实地纪录和报道我们时代最先进的事物和人物,从祖国各个战线上反映和纪录我们伟大的大跃进的时代精神和人民新的生活面貌。而我们丰富、光辉、多采的生活,又赋予新闻纪录片多么

简介：与其他叙事活动一样,纪录片的叙事活动也由"叙"+"事"组成."叙"就是叙述主体按照一定的结构规则而进行的叙事行为."事"即故事或本事,它有着自己的内在构成.可见,在纪录片创作过程中,至少有两种不同的声音同时交织存在:一是事件本身的声音,另一是讲述者的声音.

简介：节奏是运动的产物，是生命本身的现象，它存在于运动和变化之中。作为反映社会生活的电视纪录片，同样存在着节奏。节奏作为一种艺术形式，越来越被电视从业者重视。节奏，意大利电影导演罗西里尼说：‘“至为重要的是节奏，而它偏偏又是无法言传的，只是人们身上固有的禀性。”我国古代的村L记·乐记坤说：“节奏，谓或作或止。作则奏之，止则节之。”电视纪录片的运动变化，给观众的生理造成冲击，使观众去适应新的规律，这种适应带来了观众心理感受上的起伏，节奏就应运而生。电视纪录片如果能给观众创造愉悦的心理节奏，就会赢得观众，宣传效果也会大大增加。一、电视纪录片的内部节奏法国电影理论家阿杰尔说过：“节奏是由一个物质因素和一种

简介：纪录片:人类生存之镜这个世界上并没有一个放之四海而皆准的“真实”存在。真实首先是一种哲学上的形而上学的假设,是人们观念的产物,是人类的理性为了达到对世界的理解而凭空创造出来的。它指的是一种绝对状态,是无法由人的实验或观察来证明的,科学也只是用某种假设近似地去描述世界。其次,在我们日常经验中所使用的“真实”的概念,是依附于一定条件之下的,没有这个条件,也就无所谓真实。任何一种所谓真实,都是某种方法的产物,方法决定结果。就每一个个体的人来说,个体的经验决定着他们对真实的判断。比方说,如果世界是一个苹果,我们作为写生者,看到的只是苹果的一个侧面,所以我们留在画纸上的素描与我们所看到的苹果肯定是不一样的,

简介：纪录片和娱乐，几乎是两个完全没有共同点的概念。一直以来，纪录片是有深度、有人文关怀、有追求的代名词，而娱乐，好像就等于浅薄、搞笑、迎合观众口味。纪录片的创作需要编导者沉下心来，甘于淡泊，在生活的过程中发现和表现，所以创作者往往有一种比较清高的心态，不屑于迎合普通观众，

简介：纪录电影的"源头"纪录片的表达方式与每一部影片所讲述世界的具体方式有关,从根本上说,它源自一种独特的观点.当纪录片试图表述一个事件或提出一种看法时,如何做到这一点正是我们所谓的"表达方式".如果我们没有对其起源有所观照的话,那么对于纪录片"表达方式"的认识便也无从谈起.它究竟源自何时?与其他电影类型又有着怎样的关系?换句话说,纪录片是怎样找到属于自己的表达方式的呢?

简介：中国纪录片走的是一条有中国特色的道路,它的兴起和繁盛更多是通过电视这一大众媒介.可惜在历经20世纪90年代前中期的繁盛之后,中国纪录片逐渐衰退.在消费文化的浪潮中如何拯救这一具有较高文化品位和人文意识的片种呢?顺应电视频道专业化的趋势,笔者作了一个纪录片专业频道的设想,企望纪录片在专业化的发展中争得自己的一席之地.