简介:电影艺术在走过百年历程的今天,正面临着前所未有的历史性挑战:随着电视的普及、家庭影院的出现、各种新兴视听传媒手段一浪又一浪的汹涌,那种新片一出、万人空巷的场面还可能复归么那种唯我独尊、君临天下的气势还可能保持么?就我国电影事业的现状而言,不容乐观。八十年代,全国电影厂每年生产的故事片在一百五十部左右,虽不能说有很大的成绩,总还差强人意,也确实在当时的社会生活中有着一定的影响,新片一出,观众踊跃,无论社会效益还是经济效益,均有可观处。而进入九十年代以来,每年生产的真正能进入市场、产生实际效果的影片,不过二三十部而已,而且,就是这些影片也大都艰难窘迫、步履维艰,乃至不少“赔本而赚不到吆喝”者。
简介:20世纪60年代中后期以来,经典童话因其母题价值成为英美文学改写的重要标靶,在女性主义、新历史主义以及后结构主义的影响下,改写也从以往对母题的肯定、重复和巩固转变为对母题的质疑、颠覆或瓦解。本文以唐纳德·巴塞尔姆的长篇小说《白雪公主》、安·萨克斯顿的诗作《白雪公主和七个小矮人》以及安吉拉·卡特的短篇小说《雪孩》为例,分析当代戏仿在瓦解《白雪公主》母题方面的共性,指出上述文本在意象选择、人物刻画以及情节设置方面揭示了隐藏在母题背后的“权力之眼”,从“规训”和“惩罚”两方面展现了“全景敞式监视主义”对女性主体的监视机制,挖掘出女性间嫉妒的父权根源,展现了经典童话中“真理”的叙述性及其背后的权力关系,从而达到了挑战权力话语的目的。
简介:现如今,戏迷确实是与日俱减。也可能是由于有了电视还有那声像并茂的VCD、DVD影碟机,就连前些年流行过的录音机、录像播放机早已风光不再,得花钱买票的影院、戏院更是“门前冷落鞍马稀”了,也就惟有那半导体收音机还算是长盛不衰。戏迷们完全可以足不出户,自个儿看电视、放影碟、过戏瘾了。然而,“铁杆”戏迷还是有的,这就是戏缘嘛!要说我呀,可真算不上戏迷,但从1993年起就一直主持