简介：2003年10月的安科纳（Ancona），一如往常的宁静，这个意大利东部海岸的城镇从来都是默默地书写着自己的传奇。这个曾经诞生了两代歌王的圣地，如今要送走她的爱子。时光悄然流转，伟大的男高音歌唱家弗朗克·科莱利（FrancoCorelli）离开我们已经5个春秋了。歌剧界曾为从这里走出来的两位歌王疯狂了近一个世纪，另一位便是吉利，BeniominoGigli）。

简介：~~

简介：本文呈现艺术历史学家沃尔特?洛考,对艺术家马克?路弗教授在德国玛利安?海勒画廊的展览中所展出的精致、几近古迹遗物的作品所做的评论,同时描述并评论路弗在中国的两件装置艺术“性灵”,接着以路弗访谈选录,呈现艺术家对于艺术创作及教学理念、个人史、美学、当代陶瓷艺术和陶瓷艺术市场的想法。

简介：昆曲不知从何时起，她成为我们这一代人秘密的心灵花园，勾联着艺术和文学的相同内核，痴迷于她的人常有着“虽千万人吾往矣”的自觉和决绝。因此。岳美缇就不是一个能心安理得用采访者冷静的态度来面对的演员，她身上弥漫着一种昆曲特有的磁场与气息总是令人愿意追随并迷恋。

简介：日本作曲家西村朗作曲的原创歌剧《紫苑物语》于2月17日在东京迎来世界首演,并一连演出四场。歌剧被誉为自1976年黛敏郎受柏林德意志歌剧院委约德语歌剧《金阁寺》以来,日本最为雄心勃勃的原创歌剧项目。

简介：<正>五月底,美国耶鲁大学戏剧学院设计系灯光设计专业教授、国际著名舞台灯光设计师、现年60岁的詹妮弗·提普顿(JANNIFERTIPTON)应邀来我院舞美系作了专题讲座。这是

简介：

简介：在视觉表现手段日新月异的当代，戏剧舞台在视觉表现方面，在直接表现周围的世界方面，仍然不是无所不能，仍然有限。更重要的是，这种限度本来就是戏剧的实质所在。纵观舒尔茨的舞台设计可以看出，他在设计中关于“空”的强调，并非简单的布景虚无主义或者取消布景，而在于对舞台空间中看不见的表现潜力的预期和把握，与演员行动的有机结合，剧场时空与戏剧时空的同步发展交替，以及对剧本内在精神的侧重。舒尔茨的舞台设计是深入思考和顾及戏剧综合性整体后，对自身的重新定位，因而非但没有削弱舞台设计的作用，反使之在演出整体中随同各种综合因素一起，进一步得到加强或变得更为有效。

简介：七八月份,北半球进入盛夏,阳光明媚,天气炎热。在欧洲,一年当中雷打不动的假期也开始了。人们轮番休假,即便是邮局、长途汽车站等公共场所,也开始采用夏令作息时间。此时,想要在音乐厅、歌剧院看一场精彩的演出可没那么容易,因为音乐家们都度假去了,从7月中下旬开始不论是歌剧院,还是各大交响乐团都处于歇业状态,直到9月初。然而,音乐家们和乐迷们怎么耐得住寂寞,此时正是各大音乐节狂欢的时刻。乐手们在看风光,晒太阳之余,也不忘汇聚一堂,

简介：作为世界上最优秀的歌剧演员之一，次女高音皮特拉·朗向来深受伦敦听众的喜爱。她曾在伦敦的巴比肯艺术中心演出过《阿里阿德涅在纳克索斯》中的女主角，《蓝胡子公爵的城堡》中的尤蒂斯（Judit），《特里斯坦与伊索尔德》中的布兰甘妮（Brangane），以及《女武神》片段中的齐格琳德（Sieglinde）和布伦希尔德（Brünnhilde），还在逍遥音乐节上与指挥柯林·戴维斯（ColinDovis）合作，

简介：马克·吐温是《哈克贝利·弗恩历险记》这篇小说的作者，其擅长于幽默式的写作。马克·吐温主要运用幽默夸张的写作手法来进行故事情节的描写以及主人公个人性格与心理状态的刻画，让读者透过其幽默看到现实生活的本质。《哈克贝利·弗恩历险记》是马克·吐温的一部经典、著名的小说，但是对于这部小说的评价却有多种视角。本文主要通过解读《哈克贝利·弗恩历险记》这一小说，以此探讨分析美国文学批评与国家之间的关系。

简介：玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦，或现代的普罗米修斯》从标题即可看出该作品是对经典形象的一次重写抑或颠覆。为了全人类的福祉盗取火种牺牲了自己的普罗米修斯，在工业革命时代化身为创造了反人类恶魔怪人的“有罪的”科学家，

简介：《相信表演：认知视野中的戏剧具身》是洛克特尼茨将认知科学运用于戏剧研究的新成果。她认为,理性往往导致怀疑,而通过具身的直觉和领悟容易建立起信任。她还指出,戏剧表演和欣赏需要借助身体,虽然常常涉及离奇的情节,但容易建立起信任感。她列举了四部典型的戏剧展开讨论：莎士比亚以《冬天的故事》对抗怀疑主义,斯托帕德用《滑稽模仿》挑战相对主义,韦坦贝克把《为了我们的家园》作为对付冷漠和不信任的手段,考夫曼将《33个变奏》视为超越死亡之绝望的杰作。

简介：作为二战后当代法国影坛最重要的导演,风格难以归类的贝特朗·塔维尼埃把历史性与当下性作为贯穿个人作品的轴线。一方面借由个体体验重构历史真相,另一方面通过对当下社会问题的揭露来反思现实。通过两条不同的时间路径,塔维尼埃的电影展现出饱满的历史观和电影作者的道德感。同时,选择一战与青少年问题作为检阅历史与当下的入口,以微观历史的方式展示历史的两面,标注历史的真实走向,使塔维尼埃的电影跳出了历史类型片的程式化窠臼。