简介：2013年1月份我拿到了话剧《枫树林》的剧本。当得知由我来饰演剧中女主角向南妻子孙玉华这个角色时,我有些犹豫,因为剧中这个人物的年龄是50岁上下,与我实际年龄相差近20岁。由于导演对我的信任,让我放下了心里的包袱,欣然接受了这次排演任务。既然接了这个角色,我就要尽最大的努力把她演好。对这个角色的塑造我首先想到的是由外而内,先从形体入手,把这个人物的动作放稳一些,语速放慢一点,再加上孙玉华这个人有心脏病，就更不能底气十足，行动利索，我观察生活中这样的病人，他（她）们的整个状态、整个节奏都比较缓，因此，把她身上病态的东西再多加一些，这样对我准确寻找到这个人物更为有利。

简介：用脂粉塑造人物的毛戈平□碧云天和毛戈平认识是在电视连续剧《火烧阿房宫》的封镜仪式上，他作为剧中女主角刘晓庆的化妆师，又一次成功的为刘晓庆塑造了三不同类的女性角色。毛戈平是目前我国演艺界的资深化妆师，曾在浙江获得过三次省戏曲节化妆奖；在上海获得过“上海...

简介：“清水出芙蓉，天然去雕饰”，白描写意是文章塑造人物形象的技法之一。其特点就是为抓住描写对象的精髓，进行粗线勾勒，不着任何色彩.

简介：人物形象的塑追，既需要“面”的铺开，也需要细笔勾画，这样才能使笔下的人物呼之欲出，鲜活有生命。

简介：所谓细节就是对文章中细小的环节或情节进行描写。细节描写在文章描写中的地位看似闲笔或赘笔，信手拈来，无关紧要，可有可无，但实际上都是作者精心的设置和安排，不能随意取代。一篇文章，恰到好处地运用细节描写，能起到烘托环境气氛、刻画人物鲜明形象的作用。

简介：演员塑造人物形象要注意什么？概括说来有两方面：一是深刻理解人物,二是生动体现人物。要想在舞台上不断地塑造鲜活、有性格的人物,就必须在生活中做有心人,仔细观察,日积月累。今年团里让我参加音乐剧《南京攻略》饰演女主角宁宁的妈妈惠芬这个角色,这是我生完孩子复出的第一个戏,有了宝宝的我,虽然在情感上有了共鸣,可是仔细看了几遍剧本后居然找不到人物性格。

简介：传统戏曲的脸谱、化妆、头饰与服装穿扮,和戏曲表演的程式化、虚拟性、载歌载舞以及时空灵动的表现形式共同构成了一整套具有浓郁民族特色的造型艺术。在戏曲脸谱和化妆这个丰富多彩的艺术世界里,戏曲化妆工作者必须要认真学习、深刻了解和熟练掌握戏曲艺术的优良传统、艺术特征和美学原理,才可能在戏曲脸谱化妆的艺术实践中,既继承传统又具创新意识,根据每位演员的具体条件,以及角色个性塑造等因素,进行统筹斟酌、协调处理,才能进

简介：摘要《史记》是中国第一部纪传体·通史，太史公在《史记》中取得的史学成就，使纪传体成为后世封建王朝效仿的对象，奠定了中国几千年正史编撰的体例。太史公还以其非凡的文学成就，奠定了《史记》在中国文学史上的牛耳地位。其中，太史公在塑造人物形象方面采用多种刻划手段，如以激烈的场面描写衬托人物形象、以细腻的细节描写刻划人物性格、以多彩的心理描写反映人物思想等，本文将从以上三个方面来探讨太史公塑造人物形象的艺术手法。

简介：戏剧表演艺术，是由演员来扮演角色通过舞台行动过程与声音、语言和形体的造型技巧创造出舞台人物形象的艺术。演员的创作任务是在剧作家所创造出来的文学形象的基础上再创造出真实、深刻、优美的舞台人物形象。一个合格的演员，如何才能塑造出生动鲜活的人物形象，笔者通过30年的舞台实践的积累，认为要具备这样几个要素：

简介：摘要：化妆造型对电视人物形象的塑造起着重要作用。化妆造型可以成就人物形象，也可以毁了人物形象。在对人物进行设计时，首先要选择知识储备丰富的化妆造型师，其次需要他们将演员、角色以及实际环境结合起来进行人物的塑造，不能将人物的塑造独立于世俗之外，才有可能塑造出深入人心的人物形象。

简介：影视剧作同一切文学艺术作品一样,以刻画人物塑造典型形象作为自己的中心任务。离开人物形象的塑造,即使故事编织得再离奇曲折,自然环境描写得再优美别致,也不可能拍摄出好的影视艺术片。

简介：摘要：在中学语文教学中，作文是重要的教学内容，同时也是提高学生语文核心素养的关键环节。在作文教学中，为了使学生可以更好的塑造人物形象，教师需要培养学生运用细节描写的能力，对学生进行针对性的指导，在作文中对人物细节进行更多的描写，通过这些细节来突出人物的特点，塑造鲜明的人物形象。本文将对细节描写对于塑造人物现象的重要性进行分析，探讨融合培养学生运用细节描写塑造人物形象的能力。

简介：花有几样红，人物各不同。有的人衣着时尚华丽，有的人衣着朴素淡雅；有的人动若脱兔，有的人静若处子；有的人虎背熊腰、魁梧壮硕，有的人骨瘦如柴、赢弱干瘪；有的人声若清泉、妙语连珠，有的人声如洪钟、言语粗鲁……即使同一个人也不只有一面，因此，我们要想把一个人写得真实、鲜活，就得抓住他（她）多个方面的性格特征和丰富的精神世界加以描写，这样才能使人物跃然纸上，栩栩如生。

简介：摘要：戏剧表演是一项复杂多元的艺术形式，演员需要通过各种手段来准确地表达角色的情感和内心世界。然而，有些情感是很难直接表达的，这时候就需要利用潜台词来传递信息。潜台词是指表演中不直接说出的话语或行为，但却能够传递出情感和意图的信息。它的利用可以避免表演过于生硬和突兀，使角色更加真实可信。演员需要掌握潜台词技巧，通过微小的动作、表情和语气等细节来传递情感和意图。这不仅可以增强共鸣，让观众更好地理解和感受角色的内心世界，还可以让表演更加自然流畅。

简介：《老井》这部西部电影在其环境的运用上非常独到,主人公居所帮助塑造人物;环境揭示产生人物性格的社会基础,成为人物行动的必要因素;环境也成为揭示人物内心情感的必备条件,预示着人物的命运指向。

简介：摘要戏剧表演有打动人心的力量，主要是通过表演者的人物形象塑造展示和呈现人物性格及情感，为此要重点关注戏剧表演中人物形象塑造的有效策略和方法，通过多样化的表演手法和工具塑造出活灵活现的人物形象，使人们从中获得心灵启迪和情感体验。

简介：摘要戏剧表演有打动人心的力量，主要是通过表演者的人物形象塑造展示和呈现人物性格及情感，为此要重点关注戏剧表演中人物形象塑造的有效策略和方法，通过多样化的表演手法和工具塑造出活灵活现的人物形象，使人们从中获得心灵启迪和情感体验。

简介：内容摘要：舞蹈剧目主要通过塑造人物形象来表达人类社会生活的方方面面。因此，人物是舞蹈剧目中描写和表演的主要对象。可见，人物形象的塑造在舞蹈剧目创作中占有不可替代的地位，也是舞蹈剧目创作的精神寄托和灵魂。本文通过研究如何在舞蹈表演中有效塑造人物形象，为以后舞蹈中的人物形象塑造奠定理论与实践基础。舞蹈是通过舞者姿态万千的肢体语言，进行动态叙事的一种艺术形式。刻画和塑造人物的生动形象是舞蹈演员的首要任务，舞蹈叙事的主题，通过舞蹈演员灵动的肢体语言在舞台直观呈现。所有成功的舞蹈剧目，必然在作品中塑造了令人印象深刻的人物形象。

简介：摘要戏剧是以人为表现对象，用动作作为表演手段的艺术。表演艺术是塑造人物形象的艺术，而人物形象的塑造又是以人物的行动作为基础的。演员在一个戏的演出中是通过人物的一个又一个行动的过程才能够完成人物形象的塑造。

简介：《聊斋志异》是我国古代短篇小说中的瑰宝,它就象磁石一般,吸引了千千万万人们的心。它不仅创造性地继承了我国古代传奇、志怪的传统,而且还进一步发扬光大,成为古代短篇小说的集大成者。它同《诗经》、《楚辞》、《红楼梦》等一起成为中华灿烂文化的代表,它是我国古代文言短篇小说的高峰!清人冯镇峦曾说过:“予谓当代小说家言,定以此书为第一,而其他比之,自桧以下。(《读聊斋杂说》)