简介：关于纪录片《一个作家与一座城市》2003年，在“纪录片”时段里，十几位作家出现在一个名叫《一个作家与一座城市》的纪录片里，如刘心武的北京、孙甘露的上海武汉、阿成的哈尔滨、李杭育的杭州、邓贤的成都、邓刚的大连、李宽定的贵阳、何立的长沙。他与他所讲述的城市构成了这样一种电视样式：既让作家最大限度地发挥自己的文字技巧，同时又有画面语言的灵动组接，充满了作家对人生哲理的深入的思考，同时又不失流畅鲜明的电视特色。我们暂且叫它作家纪录片。央视《纪录片》栏目制片人陈晓卿说，这是一种尝试，目前，《纪录片》的栏目定位是“记忆变迁”，我们选择一些中性的话题，比如“城市”。

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简介：看到《三秦广播电影报》《为何无缘渭南》一文，作为业内人士，感慨良多，如鲠在喉，也借机谈谈《英雄》，谈谈渭南的电影市场和其它。

简介：新加坡的城市规划设计对于新加坡社会经济的有序和健康发展起到了重要的作用。新加坡是一个小岛国，土地资源有限．仅有650平方公里。在经济迅速发展的过程中所面临的挑战之一，就是如何适应经济的快速发展与变化，充分合理地规划利用有限的土地资源，为新加坡人民创造一个清洁、美丽、高效和舒适的城市环境。从新加坡建设环境来看，已经取得了巨大的成功．其中重要的原因就是建立了完善的规划体系和制定高瞻远瞩、切实可行的设计规划。

简介：广东电视台《经贸透视》、《城际特快》栏目的开办，当初的设想，是希望“超越以前同类节目，跟上新闻节奏”，经过将近一年的实践，初步办成一个具有一定特色和权威性的、符合新闻要求的经济专题栏目：《城际特快》在京、沪、粤三地更是成为具有较高收视率的经济节目。

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简介：随着国民经济生活水平的提高，电视观众对经济类节目的需求在不断上升，老百姓对衣食住行等信息的关注在加大，因此，电视台的经济频道或者财经频道也就应运而生。2002年1月1日，北京电视台正式推出了财经频道，主打节目是老牌的《北京特快》以及日播节目《首都经济报道》；而围绕理财、证券、保险等老百姓关注的热点，则有《周末理财》、《证券无限》、《风险时刻》等一批栏目。从整个频道的节目编排和节目形态分布上，可以说是一个名副其实的财经频道。但是，

简介：在我们看来，当年著名的“德国新电影四杰”中，文德新的锋利不及法斯宾德，深刻也比不上赫尔措格，也没有斯隆多夫的通俗气势，他不那么纯粹．也不那写实。

简介：我和市淮的交情应当追溯到上个世纪90年代初，那时我在伍佑中学任校长。一天，伍佑中学一位校友，也就是当时的剧团书记，后来当过全国人大代表，现在的国家一级编剧、区文化局负责人陈明，带着市淮处于初创阶段的剧目《鸡毛蒜皮》，请母校的师生员工观摩。

简介：MOVIE弗兰克·卡斯特是一名FBI的卧底探员。在最后一次执行追缴军火的任务时击毙了当地大富商霍华德·桑特的爱子。霍华千·霍特表面上是当地道貌昂然的社会名流,暗地里却做着洗黑钱和肮脏的毒品交易。为了报失去爱子之仇,桑特残忍得杀死了弗兰克的全家。九死一生的弗兰克在用正常的法律武器无法对凶手进行惩罚的情况下,只有自己拿起武器为妻儿报仇。一个周密的复仇计划在悄然进行,等待弗兰克的将是一场腥风血雨的决战……又是一部根据漫画改编的电影,在《蜘蛛侠》等漫画电影大行其道风光无限之时,狮门公司推出的这部《惩罚者》实在是有搭车卖票的嫌疑。但有别于其他漫画英雄的是,"惩罚者"既没有上天入地的特异功能,也没有飞檐走壁的无敌神功,有的只是满腔的仇恨和干练的身手

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简介：色彩对于创造舒适和谐的城市环境有重要的功能作用。城市环境中，色彩对人的视觉感知的影响远远大于形体，可利用自然环境与建构人工环境的色彩，运用色彩的对比与调和等色彩搭配与组合原则，利用色彩的效应、诱目性等特点，赋予环境不同的视觉印象，使城市景观环境各要素在视觉上趋于统一，发挥色彩对环境中人的各种影响和作用。城市环境色彩的功能性建立在人与环境的交互中，主要具有环境美化作用、心理调节作用和识别等功能。

简介：作为公共频道的资讯类主打栏目，《公共资讯》节目定位自然要随着频道总体定位的指挥棒而动。公共频道由过去较为宽泛的“生活、服务、娱乐、时尚”定位重新精确定义为城市频道顺理成章，《公共资讯》也就随之被定位于城市新闻、市民新闻。

简介：向全媒体转型,成立"中央厨房",对采编流程和资源进行整合是时下传统新闻媒体比较流行的做法,不过中央媒体和地市级媒体、平面媒体和广播电视媒体有很大的差异性。本文从城市广播电视媒体的角度出发,探讨"中央厨房"机制运转的现状和发展路径。

简介：凭借王全安执导的三部乡土文艺片收获了十多个国际电影节影后头衔；主攻内地商业片，《双食记》叫好又叫座；被国际导演发掘，好莱坞、法国、英国各走一遭；近期，余男参演的由沃卓斯基兄弟执导的好莱坞动作大片《急速快车》正在欧美热映……在余男眼里，所有奖项的作用，

简介：韩国影坛久违的意外之喜夏日恐怖片+冬日情色片+贺岁的喜剧片=院线。这似乎已经成为了韩国电影产业的公式。不知是否与韩国政府削减电影配额有关,近几年惊喜似乎已经离韩国电影越来越远。然而就在这个金融危机肆虐的春天,韩国独立纪录电影《牛铃之声》以超群的口碑和高收益率打破了这个公式。

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简介：<正>当我们肯定了电影具有商品属性,当我们意识到电影消费市场已由卖方市场向买方市场转化,我们就不得不更加重视这一系列问题:观众为什么走进电影院?观众究竟喜欢什么样的电影?什么样的电影叫座不叫好?什么样的电影叫好不叫座?什么样的电影既叫座又叫好?观众对我们的电影抱有什么希望?他们期望看到什么样的影片?观众为什么喜欢这一部影片而不喜欢另一

简介：文化品牌是文化地域性、人群性的客观表现，也是文化差异性、特色性的本质要求。文化多样化、文化安全，需要文化品牌；提升城市形象，标注城市识别，也需要文化品牌；展示一个国家、一个民族抑或一个城市、一个群体的文化实力、文化竞争力，更需要文化品牌。