简介：台湾电影作为中国电影的一个组成部分,长期以来,由于政治、历史等多方面的原因,在大陆的中国电影研究中一直是个空白;如今,历史翻开了新的一页,民族统一已成为历史发展之必然趋势,于是,认真研究台湾电影也就成了我们电影工作者的当然课题。台湾电影萌芽于本世纪二十年代,如1925年,“台湾电影研究学会”就曾拍摄了长故事片《谁之过》,但由于此时台湾正处在“日据时代”,多数影片均为日本人的作品,真正由台胞制作的影片,数量寥寥,且带有殖民地文化的印记。五十年代是台湾电影中“国语片”缓慢发展的时期。制片业以公营为主,中国电影制片厂(中制)、中央电影企业股份有限公司(中影)成了台湾电影的重要制作基地。影片的种类也较多,如军教片(第

简介：本文从票房、题材、艺术性、纪录片等方面盘点2015年台湾电影成绩。

简介：一、引言随着华语电影在世界范围内的发展,作为它的一个重要支流——台湾电影所取得的成就受到瞩目。台湾电影是中国电影的一个重要组成部分,它与大陆及香港电影一样,都是同一电影文化母体下的分流。虽然与后两者相比它起步较晚,1925年才开始有自己的电影创作,但特定的历史条件却又使它形成了自己特定

简介：台湾新生代电影导演，指20世纪1987年至2000年，台湾中国电影公司和民间公司出于商业及电影制作后续的考虑，先后任用年轻新导演执导新片，形成一个比1982年第一波新电影导演人数更多、延续时间更久的台湾新生代电影群体。在台湾而言，尽管没有明显对90年代涌现的新生代导演作断代区隔，然而，在媒体，已经有所谓“新新电影”、“新新浪潮”报道。在此，对台湾电影新生代，做一回顾和探讨。

简介：我先声明，我所说的纯粹是台湾经验，在大陆是否会遭遇到同样的问题，我不晓得。

简介：前不久,上海电影艺术研究所、上海电影评论学会、上海电影资料馆与本刊编辑部联合举办了一次台湾影片(录像资料)观摩研讨活动。九月二十四日、二十六日,先后邀请有关电影艺术家、理论家、评论工作者举行了两次研讨座谈,座谈会由上海电影艺术研究所副所长、评论学会秘书长钱国民主持。现将部分发言整理如下:

简介：台湾的＂新电影＂运动,对台湾经验、自我身份、人格密码的优质和破损以及盲区文化＂基因＂进行文化破译。在表演方面,呈现出复杂的＂动力＂博弈的＂潜表演＂现象,其性格和气质更无法逃脱时代的整体性格和气质。首先体现为儒雅的表演生命状态,呈现中国传统文化道德观的＂基因＂。其次是具有古典主义的美学倾向,具体包括质朴、内向、追求深度、讲求逻辑,塑造典型性和生活化的质感。最后,表演的煽情化,作为一种传统性的艺术风格,也有着沿袭和扩宽的发展形态。

简介：归亚蕾是台湾的影视红星之一,在银屏上塑造了许许多多端庄,纯朴的妇女形象,善于把握角色的内心情绪节奏,赋予角色真情、纯情、激情的特点,被观众亲切地誉为“台湾影视坛常开不败29载的长青藤”。著名电影艺术家谢晋

简介：

简介：身份认同,实际上是主体关于自我描述和定位的主动性认知过程,这其中涉及到众多不同的社会性元素,包括个人价值观念的认同、社会文化风格的认同、民族身份的认同等[1]。对于艺术创作而言,都不可或缺地涉及到身份认同的问题。身份,意味着对个人特征和具体阶层的确定;认同,则重点解决我是谁、我来自哪里以及个人身份的确立问题。从电影创制者的角度来说,妥善地处理好身份的再现与认同问题,艺术作品才能够被赋予与之匹配的精神文化内涵。

简介：2004年,2月16日--3月1日,我院应台湾世新大学、香港城市大学等高校和电影团体的邀请,组成了以张会军院长为首,学院各主要教学管理部门、对台工作部门、各个系和二级分院的主任、院长以及博士生导师、著名电影人等22人为成员,阵容强大的赴台、港电影教育考察代表团,途经香港踏上了台湾,先后访问了台湾世新大学、台湾"国立"政治大学、台湾电影资料馆、台湾艺术大学、台北艺术大学、台湾岭东技术学院、台北影业公司、宏广股份有限公司(动画制作)、YAOX5D公司(动画、立体动画制作)、台南艺术学院;回程中又访问了香港浸会大学、香港城市大学;会晤了两地若干所重要影视高校、影视动画制作公司、数字技术公司等机构的负责人和专家学者400多人次.

简介：初探台湾电影导演结构及其电影美学特征（上）陈飞宝台湾电影是中国电影的一个有机组成部分。台湾电影作为文化载体，与中国文化传统有着血脉相承关系，是中国传统电影的延续，由于政治历史原因，又有自己的特点和命题。作为综合声画的台湾电影艺术，它在传播中国传统文化...

简介：台湾《广播月刊》载文,指出当前电视节目必须克服的八大缺点;第一,不作恶性竞争,要照顾效果。企业机构均以营利为目的,原是无可厚非的事实,但三家电视台多有官股投入,因此不宜过份恶性竞争,所以审核要严,着眼要广,态度要诚,情节要丰富而不落俗套,内容有趣味而不失肤浅。要用好的节目争取好的广告,不要变成“垃圾台”,让人看得心痛、反感、叹息。第二,保持独特风格,无须相互模仿。大家都嘲讽台

简介：导演名字陌生,演员背景稀奇古怪:过气歌手、不红的日本演员跟不知名"综艺咖"(咖,意为cast,演员、角色)的组合,剧情内容平平无奇……就是这样一部作品在疯狂的口碑相传中成为话题性影片,并在票房上连破纪录,连导演魏德圣都说热度超过了影片水准,但正如吴念真所说,票房热卖凸显了"台湾许多人的情绪近半年来没有办法找到出口"。

简介：近年来青春片作为导演彰显自我、迎合受众、追逐潮流的电影类型受到广泛追捧和热议。在我国的青春片中,台湾青春片相较大陆和香港的青春片,将小清新的校园青春系列表达得淋漓尽致。被台媒称为＂台湾青春三部曲＂的电影《那些年,我们一起追的女孩》《我的少女时代》以及《六弄咖啡馆》作为近年台湾青春片的代表,不仅受到台湾当地民众的热力追捧,同时也引发了大陆和香港的密切关注。

简介：日据时期台湾电影的研究是一个艰难而紧迫的课题.日本殖民统治台湾时期的台湾影像资料和研究资料大多在日本.亚洲接触电影比较早的地区大都是殖民地.台湾是日本的第一个殖民地,日本殖民统治台湾后便把这种娱乐事业带到了台湾,台湾电影产业的发展受到了殖民统治下政治、经济、社会等各方面的巨大影响.日据时期台湾的电影产业便在日本“总督府”的严格统制之下呈现了各种畸形的发展状况.无论是总督府政策方面、辩士行业或者影片发行和放映业,日本殖民当局的统制对台湾电影产业造成了殖民性的后果.然而台湾电影行业相关人士不断进行统制夹缝中的交涉,以促进电影业的发展.

简介：台湾新生代女导演王毓雅用影像建构着＂女性的悲情江湖＂,这个江湖不同于主流意识形态对江湖的文化想象,它更多地呈现出了一种属于导演个人的风格特征。从亦真亦幻的人物形象到男女二元对立的江湖情仇,这个江湖的＂人工化＂痕迹始终在突显着导演王毓雅身为女性的自我意识和对女性生存处境的思考。

简介：近年来,香港和台湾的喜剧电影因其各自的特色对整个华语喜剧电影的发展有着重要而深刻的影响。但从创作团队的喜剧观念、喜剧风格的表现、喜剧元素的运用等方面研判,两地的喜剧电影具有颇多的不同之处。因此,笔者尝试对香港和台湾喜剧电影之异同进行分析,以期为华语喜剧电影未来的发展做理论铺垫。

简介：2014年的台湾电影乏善可陈,令人兴奋的真正佳作不多,就连2013年纪录片风起云涌的潮流亦不复见。老将们也再次出发,新导演们的新尝试有褒有贬等。

简介：相对商业极大成功的香港电影，文艺腔十足的台湾电影与大众似乎还有些距离。对于老牌影迷，台湾电影是李行，是琼瑶电影中的二林二秦（林青霞、林凤娇、秦汉、秦祥林）。